女主角其實(shí)潛意識(shí)里完全明了自己行動(dòng)的理由，明了自己一定會(huì)迎來(lái)的結(jié)果，這才是這部片的最最惆悵之處。沒(méi)有不會(huì)變心的愛(ài)人，沒(méi)有永遠(yuǎn)舒適的居家環(huán)境，沒(méi)有永遠(yuǎn)照耀巴黎的圓月，于是只能抱著必失吾愛(ài)的灰心念頭不停奔走，于是最后失去了也就是失去了。就好像她從頭提到尾的那個(gè)籃子，撈不起水里的月亮。

離散的空間和時(shí)間。對(duì)人物來(lái)說(shuō)，如果明天沒(méi)有約會(huì)，那么明天就不存在，一種于洛先生的時(shí)間。然而時(shí)間總要填補(bǔ)自己的空隙，24小時(shí)不可能不重疊地分配給每個(gè)人，巴黎也沒(méi)有大到人人有自己的房間。

侯麥的電影經(jīng)常在開(kāi)頭給一大段關(guān)于感情觀的對(duì)話，聽(tīng)多了感覺(jué)很膩因?yàn)榫湍切╊愋鸵矝](méi)啥新意。故事照舊精巧，不過(guò)結(jié)尾很容易猜到，中間給的提示足夠多了。但故事發(fā)生在巴黎所以總是更有親切感。還有，年輕時(shí)的Fabrice Luchini真是夠憨，和現(xiàn)在電視上看到他的形象還挺不一樣的。那雙小眼睛一瞪一瞪的，不用臺(tái)詞都非常喜感。我記得第一次看到他是《馬克斯我的愛(ài)》里的小配角，看到猩猩時(shí)嚇得瞪大眼睛的傻樣格外好笑。他在侯麥更早的電影里也出現(xiàn)過(guò)：《克萊爾的膝蓋》里克萊爾的那個(gè)四肢發(fā)達(dá)頭腦好像有點(diǎn)簡(jiǎn)單的男友，那會(huì)兒他還不到20歲，還有一些荷爾蒙，到這部里就已經(jīng)是個(gè)沒(méi)有吸引力只有逗笑能力的中年巴黎裝逼作家了…… @2022-05-08 06:16:52

#FIFF#被偏愛(ài)的總是有恃無(wú)恐，須要謹(jǐn)記。電影挺浪漫的，奈何小朋友由于沒(méi)有伴侶，所以沒(méi)有這個(gè)情調(diào)。

我們可以是這片中的任何一個(gè)人,愛(ài)上別人常常是在失去他人之后,不過(guò),這個(gè)難道叫愛(ài)情嗎

打算今年冬天買一條藍(lán)圍巾、黃圍巾和紅圍巾。

侯麥太喜歡探討這種男男女女婚內(nèi)出軌的禁忌情感了，看多了確實(shí)有點(diǎn)膩，演員氣質(zhì)再好，服裝再有品位，也還是撐不起來(lái)。渣女浪子回頭這種故事，著實(shí)無(wú)法產(chǎn)生共鳴。

【B-】喜劇與諺語(yǔ)之三“擁有兩個(gè)妻子的人，喪失了自己的靈魂；喪失擁有兩個(gè)家庭的人，會(huì)喪失分辨能力?！?說(shuō)起來(lái)最開(kāi)始知道這部片子還是因?yàn)椤栋屠枰孤萌恕防镏鹘莻內(nèi)ル娪霸嚎措娪暗哪嵌蝸?lái)著 片子依舊是侯麥最愛(ài)討論的兩性關(guān)系里愛(ài)與道德的話題 有些類似《午后之愛(ài)》中的人物關(guān)系設(shè)定 只是顛倒了主角的性別 但不同于《午后之愛(ài)》 這一部給人留下了一種莫名灰暗惆悵的感覺(jué) 也許是因?yàn)槠永锏陌屠枰恢标幹?也許是因?yàn)榭吹脚髟趦啥侮P(guān)系里逐漸變得狼狽不堪 最終失去自我也失去愛(ài)人而感到遺憾吧 月滿盈虧 水滿則溢

侯麥第五部。她似乎在親密關(guān)系中占據(jù)主動(dòng)，生怕陷入僅有二人世界的圍城，看似是那個(gè)給予傷害的人，果然最終成了那個(gè)受傷的人。

非常精致細(xì)微的現(xiàn)代愛(ài)情故事，控制欲強(qiáng)大、嫉妒心旺盛且性子暴躁的男友，熱愛(ài)自由放縱、享受與不同異性之間曖昧關(guān)系的女友，在同居之后經(jīng)歷碰撞最后分開(kāi)的故事。相比《冬天的故事》里過(guò)分童話的結(jié)局，《圓月映花都》的不圓滿反而更具有現(xiàn)實(shí)性。愛(ài)或者不愛(ài)，愛(ài)多少，愛(ài)哪個(gè)人，女主角太注重自己的感情而缺乏維持關(guān)系的自我約束。羅翔老師說(shuō)，極端的自由必然導(dǎo)致強(qiáng)者對(duì)弱者的剝削，女主在關(guān)系里自以為穩(wěn)操勝券是那個(gè)強(qiáng)者，殊不知優(yōu)先破壞規(guī)則反而讓她成為最后的輸家，成為自己一手締造的新規(guī)則里被剝削的一方，餐館對(duì)話一場(chǎng)我已看懂侯麥的套路。這部片子整體蒙著一副灰蒙蒙的莫蘭迪色調(diào)，音樂(lè)運(yùn)用之多在侯麥的電影里數(shù)一數(shù)二，女主挺美，可惜25歲就掛了。

坐著對(duì)話，站著對(duì)話，走動(dòng)對(duì)話……候麥就在對(duì)話中。

全然無(wú)法與女主共情，屬實(shí)作死……“綠光”式矯情又回來(lái)了。唯一的看點(diǎn)是裝修。

一開(kāi)場(chǎng)的菜籃子，頭上的紗巾，時(shí)尚icon滿滿。嗨，人生兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最后一場(chǎng)空。自以為掌控一切，其實(shí)都是彼此過(guò)客。嗨，巴黎市中心的小房間，一個(gè)人住著也挺好。何必再回去找他呢？

夫唯不欲盈，是以能弊而不成。老子這話什么意思呢？有一種解釋：因不貪圖滿盈，所以能安于陳舊有所虧缺而不盡完滿，就永遠(yuǎn)可以發(fā)展。還有一種觀點(diǎn)：只有「知止」不盈，才能在新舊之間徘徊，保持舊有不被新生取代。其實(shí)，這兩種解釋放在《圓月映花都》里都合適。有限的經(jīng)驗(yàn)告訴女主：如不與男友分居，就無(wú)法得到長(zhǎng)久的愛(ài)。若沒(méi)有私人空間，二人世界也將不會(huì)和諧。為了長(zhǎng)久和諧，不符合暗示的前任一定會(huì)被更符合暗示的現(xiàn)任取代。最終，就像預(yù)言的那樣，擁有兩個(gè)「家庭」的女主喪失了辨別真愛(ài)的能力，無(wú)家可歸的她沉浸在「輪舞」游戲中不能自拔，而擁有兩個(gè)「妻子」的男主也喪失了靈魂，淪為填補(bǔ)他人空缺的代替品。最終游蕩在花花世界里的女主突然感到了莫名的困惑和難過(guò)，究竟是因?yàn)檫^(guò)度完滿的圓月令她悵然若失，還是因絕對(duì)的自由給她帶來(lái)了絕對(duì)的奴役呢？

有露