到最后了你為什么還是要撒謊？

Verhoeven以Showgirls, Zwartboek, Elle, Benedetta四部影片塑造獨特“她”的形象。耶穌瘋狂，粗俗而淫穢，抹大拉的瑪麗更懂俗世。生于二戰(zhàn)的Verhoeven太了解意識形態(tài)的短壽，他將無政府主義和人本主義的理想放在“她”身上，哪怕要用上詭計一籮筐。

無論披著什么樣的皮相，范霍文熱衷并擅長描述的都是危險本身。

是喜劇吧...請充滿男性凝視的導(dǎo)演們遠(yuǎn)離les題材

一個名義信仰至上卻日漸淪為偽信者混世爭權(quán)營生工具的神學(xué)組織；一個被敬畏與被質(zhì)疑高度并存的圈內(nèi)偶像；一個新近加入藐視陳規(guī)的社會邊緣異類；新人與偶像之間建立起了某種緊密而復(fù)雜的關(guān)系……在概括本片劇情嗎？不，這說的是保羅托馬斯安德森的大師！但套路相似并非問題所在。個人對于范霍文返歐后作品之所以不如好萊塢時期那樣喜好，主要還是文化背景創(chuàng)作環(huán)境改變之化后反而導(dǎo)致他丟失了自己賴以成名駕輕就熟游刃有余的某些創(chuàng)作優(yōu)勢：擅于類型敘事&潛境暗諷！用好萊塢的類型故事去諷刺美國某種值得警惕的意識形態(tài)傾向。而回歸歐洲，一方面類型故事和明星磁場不復(fù)存在。另一方面文化認(rèn)同感與尺度表現(xiàn)力由于沒了條條框框的束縛而比例猛增，再也用不著費腦筋藏鋒暗諷，直接陳述渲染即可……結(jié)果就開始相對無趣了。此現(xiàn)象甚至始于那部口碑甚佳的黑書？

看完I was like：哦，就這樣嗎？

導(dǎo)演厲害 拍得好 底本就還好 即是虔誠的又是瀆神的 神圣信仰與自然欲望之糾纏錯綜融合 而且還要侍奉一個沒有陽具的耶穌