藝術(shù)就是爆炸

雖然不喜歡諾蘭，但我是CM顏粉！

結(jié)果諾蘭力捧了我愛(ài)很多年的斯利安。太棒了！

barbeheimer還是得看一下吧

也許他們根本沒(méi)提到你，只是談?wù)摿烁匾氖履?/div>

3.5；炫技奇觀+鋪天蓋地的配樂(lè)一如既往，且因?qū)υ掃^(guò)密導(dǎo)致鏡頭切得偏碎，接受海量信息時(shí)會(huì)導(dǎo)致感受過(guò)載，與追求內(nèi)化處理傾向相悖；科學(xué)家的理想主義天真仍屬表層化，政治“站隊(duì)”、如何面對(duì)核武的誕生和運(yùn)用，都可抵達(dá)更深層。 劇本結(jié)構(gòu)密實(shí)，以聽(tīng)證會(huì)為切入，套層回溯往事，紛繁閃回+視點(diǎn)流動(dòng)+色彩區(qū)隔，縫原復(fù)雜背景下的多維人物，觀眾接收到的是局部信息，正因?yàn)槭芟抟曇安抛尪嗔x成為可能。 “這不是一場(chǎng)審判”，是所有碎片朝向決定性時(shí)刻匯聚的歷程——無(wú)論是日常事件積淀的人格/政治態(tài)度形成，還是眾生在歷史思潮中的順流轉(zhuǎn)向，甚而想象核爆內(nèi)部的過(guò)程，都在逐漸朝向靜默中爆發(fā)的一刻，在這之前你要忍受無(wú)數(shù)暗淡時(shí)刻；這種爆發(fā)，略去直擊場(chǎng)面，而代之以失語(yǔ)、失聲、過(guò)曝以及延宕的沉默，此刻死神所及之處的灰燼與空無(wú)才是最好的表述。

諾蘭迄今最佳作品&邁向大師的重要一步，只是說(shuō)實(shí)話，其中多數(shù)原因和諾蘭也沒(méi)太大關(guān)系。雖然沒(méi)讀過(guò)原著，但透過(guò)電影可想而知原著的思想高度、奧本海默本人蔚為大觀的人生奇觀，才是決定電影的關(guān)鍵。透過(guò)其一生與時(shí)代共振的復(fù)雜脈絡(luò)，奧本海默足以代言20世紀(jì)世界的幾場(chǎng)重大巨變。他站在科技、戰(zhàn)爭(zhēng)與政治的臨界點(diǎn)，面臨了有史以來(lái)最復(fù)雜恐怖的境況，包括道德倫理的困境、對(duì)世界的重新感知、政界對(duì)人性的異化。其中所擁有的歷史厚度和能量，僅僅只是片段還原，稍加一點(diǎn)諜戰(zhàn)類型化，就能讓觀眾的身心被徹底震撼。全片的關(guān)竅，除了結(jié)尾奧本海默對(duì)愛(ài)因斯坦說(shuō)的點(diǎn)題臺(tái)詞“世界確實(shí)已經(jīng)毀滅”外，就是僅出場(chǎng)幾次、被奧本海默看不起的大衛(wèi)·希爾的堅(jiān)定發(fā)聲。你永遠(yuǎn)不知道，活在世上真正從心里支持你的人是誰(shuí)。殘酷的世界總是鳥(niǎo)盡弓藏，人人皆只能活在自己眼里。

Ｄ＋/ 當(dāng)成麥卡錫時(shí)代的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》來(lái)看的話，這三小時(shí)好像也沒(méi)有那么煎熬了……

對(duì)于奧本海默的認(rèn)知，都是從費(fèi)曼，馮諾依曼，愛(ài)因斯坦這些人的傳記中側(cè)面了解。

120分鐘過(guò)后好奇是怎么還能有60分鐘，然后就被最后一小時(shí)征服了。走出影院只感慨這三年被喂垃圾太多，已然快忘了電影正常的味道是咋樣的。珍惜能吃點(diǎn)好東西的機(jī)會(huì)，去看看吧。

國(guó)內(nèi)電影里缺失的復(fù)雜人性

今天，你睡了諾蘭沒(méi)？

奧本海默和愛(ài)因斯坦討論的是攸關(guān)人類存亡與發(fā)展的大事，施特勞斯在意的卻只有他敏感的自尊心。

比較好的觀影體驗(yàn)。因?yàn)檫@是一部讓很多男的無(wú)爹可當(dāng)?shù)碾娪?。他們連人名都記不全。