節(jié)在威尼斯電影節(jié)電影節(jié)期間，這不是一部討論的電影在甜茶之前，他們參加了Noahbakhbach和Adam Derefver，The the《白噪音》和Kateblan Chent作為紀錄片，聚集在星空中，聚集在星空中在情節(jié)之前，您確實沒有吸引力在過去的兩年中，Oshikang展示中心的電影和電視作品已經(jīng)無限地發(fā)展起來，比一個更好同一主題很難使觀眾感到好奇也許是因為期望如此低，所以《美人與流血事件》超越了每個人的電影觀察期望，并且在當前電影節(jié)上贏得了不受歡迎的金獅周六下午，他在威尼斯島電影宮完成了全球首映隨著電影的最后一行，燈光照亮了徒勞的電影宮成員這位68歲的藝術家害羞地站起來，向觀眾表示感謝他的眼睛就像是火炬，瘦的身體，紅棕色的頭發(fā)似乎特別注意人群身體電影的最后一首歌尚未下降，好像它已經(jīng)成為屏幕敘事和現(xiàn)實體驗的橋梁從劇院的各個方向上，觀眾的情感來自攝影師鏡頭中的Nan Golin在Erding之前，掌聲是無盡的勞拉·波特拉斯（Laura Portlas）是1990年代威尼斯電影節(jié)的第二部紀錄片此前，他贏得了奧斯卡最佳紀錄片的慶?；顒樱笳邘椭o錄片并記錄了愛德華·斯諾登（Edward Snowden），以揭示了美國國家安全局（National National Security Agency）的觀察丑聞的開始和結束美國Sacles家族抗議的可能性記錄了藝術家矛盾的創(chuàng)作過程和暴風雨的生活美麗之死1965年，12歲的Nan Nan Gordin面臨第一個分離：芭芭拉（Barbara）與她長大并緊密接觸，在自殺中自殺芭芭拉（Barbara）的個性是前衛(wèi) - 在1960年代的保守派中飛行并發(fā)表她的特殊性取向，因此南·戈?。∟an Gordin）可以從幼兒開始看世界姐妹們出生在一個傳統(tǒng)的猶太中產(chǎn)階級家庭中，在父母眼中對這個家庭感到羞恥各種不符合傳統(tǒng)期望的行為都是振奮家庭權威的潛在威脅異常家庭對父母的憤怒產(chǎn)生了壓力反應，這進一步壓縮了孩子的呼吸位置經(jīng)過幾年的抑郁癥，芭芭拉選擇了自殺在南部飾面之前，他的父母閉上了嘴12歲-OLD -OLD NAN GORDIN不明白他的姐姐沒有理由離開，也不明白父母隱藏了真理的態(tài)度，并且無法理解如何填補失去親戚的情緒芭芭拉（Barbara）的死成為了她試圖解決的南努丁一生的奧秘但是，童年的記憶隨著增長而分布他逐漸失去了姐姐的真實記憶唯一的童年家庭的許多家庭照片已成為Nan Gordin懷舊姐妹的唯一證據(jù)，并證明了過去的真實回憶離開家人后，攝影成為了Nando ding Healing的出路他希望通過攝影記錄生活的真相，并保留任何伴隨生活的朋友他繼續(xù)以攝影師的囚徒開槍，并因父母而錯過了控制自己的生活這就像是一次童年后鎮(zhèn)壓前所未有的鎮(zhèn)壓的復仇行動，并按照他的意愿獨自生活在紀錄片中，南·戈?。∟an Gordin）是一個嘶啞而低沉的聲音，可以告訴他過去這也是圖片的參與者最好抓住您朋友最放松的一面，每張照片似乎都是人生的隨機震驚自1980年代以來，南·戈丁（Nan Gordin）開始以學生的形式展示他的攝影作品，地下音樂和思想形成了實驗性的“幻燈片”勞拉·波特拉斯（Laura Portlas）在紀錄片中借用了相同的術語，是南·戈林（Nan Golin）拍攝的編輯照片和視頻，結合了藝術家的大思想部分，并巧妙地使用南·戈丁（Nan Gordin） - 式的南·戈登（Nan Gordin） - 講述了自己的故事或者與其他類型的紀錄片相比，藝術紀錄片有獨特的好處：豐富的視覺效果，良好的裝飾品和藝術家的生活經(jīng)驗略有戲劇性文本內(nèi)容與視覺內(nèi)容同樣吸引人由于這些材料，大多數(shù)藝術紀錄片都參與了一部良好的視覺和講故事的電影唯一的問題是，觸摸現(xiàn)代觀眾的藝術方式太過回旋對古典藝術的評估是對歷史的觀察對當代藝術的認可需要霧氣，要求該概念更喜歡抽象概念的痕跡觀看體驗可以像流行作品一樣輕松地感動觀眾的心臟

這導致了對藝術紀錄片進行電影監(jiān)測的經(jīng)驗，在大多數(shù)情況下，觀看科學和教育紀錄片，這些紀錄片比土地電影很難制作。

于的突出是Nan Gordin的攝影具有迷人的力量

尸體位于威尼斯航空的電影院里，但靈魂在1980年代在紐約旅行。

在俱樂部影片中藝術家的所有自我注冊都與觀眾的面對面說話，好像Nan Gordin將他的專輯驅散在您面前，向您展示他在一起很高興流血當South Gordin在1970年代乘坐相機并開始他的攝影生涯時，“射擊自己的生活”并不是真正的藝術作品景觀仍然是時代主流的紀錄片，紀錄片，肖像攝影 Nan Gordin被用來用相機來解決生活的痛苦，也許是因為毅力的痛苦正在遭受無助的本能受傷，失去了抵抗，安慰自己的沖動，并結束了這一目標，最終將是因為疼痛最終導致疼痛時間消失 1984年，在激烈的爭吵之后，南·戈?。∟an Gordin）被他的朋友毆打，左眼幾乎是盲目的他為專輯中包含的一系列疤痕拍攝了一系列照片當這些圖像在寬屏幕上放大并且所有觀眾都被迫觀看放大細節(jié)的粉碎時，對暴力的恐懼會席卷整個身體最后，所有疼痛最終從綠色變?yōu)樽仙谧仙秃诎抵g，然后所有顏色從塊中褪色，并逐漸恢復到健康的皮膚中布魯克是一個旨在消失的標簽擦傷的射擊實際上抓住了痛苦，然后才滑入記憶的洪流

Tye最重要的敘述痕跡是美國南加爾丁和Sacles家族的歷史。

勞拉·波特拉斯（Laura Portlas）摧毀了傳統(tǒng)的線性敘事結構，將戰(zhàn)斗的故事分為幾章，并考慮了藝術家的成長事業(yè)電影開始時，導演想讓觀眾看到一張非常巨大的南·戈?。∟an Gordin）的照片：他躺在紐約的Genheim的地板上，并帶領其他社會運動員大喊兇猛的口號，”薩克勒，死亡，死亡，死亡，死亡，死亡，死亡，死亡，死亡，死亡，死亡，死亡，死亡，死亡，死亡，死亡，死亡，死亡，死亡，死亡死亡普通百姓（獵物撒謊，人死）的死亡是白色食譜來自藝術博物館的頂部，例如雨水，涵蓋了尸體中安裝的社交運動員非常矛盾的是，作為亞文化的從業(yè)者，由于毒品培養(yǎng)，許多在Nan Gordin的照片因藥物培養(yǎng)而受到批評一旦他帶著相機和專輯進入康復中心，以排毒并當場沒收工作人員，因為“這可能導致濫用毒品的沖動”在電影觀察過程中，抵抗運動和生長經(jīng)驗的間歇性敘述反復強調(diào)了其對Nan Gordin藥物和成癮性藥物的態(tài)度

屏幕是一名公平的社交運動員，有時會回到被毒品和酒精寵壞的叛軍女孩。

對比的敘事方法導致了多背，但神秘的圖片在紀錄片的后半部分，Nan Gordin的轉型經(jīng)歷被推到了1990年代的高潮在1990年代，艾滋病的受歡迎程度帶走了他周圍的許多朋友他必須被迫面對艱難的死亡，就像芭芭拉（Barbara）的童年死亡所造成的痛苦一樣艾滋病感染的原因之一是當時艾滋病感染的原因之一，南·戈?。∟an Gordin）決定排毒該時間于2018年到來，毒品的受害者拍攝了已故家庭成員的照片，加入了抗議團隊并尖叫一位憤怒的母親死于鏡頭前，她的女兒10歲以下的女兒死于一個簡單的食譜，“每四個小時一次服用一次奧斯卡丁”一個絕望的中間人在網(wǎng)上法院的狹窄視頻中告訴他破碎的家庭意外死亡接近我們年齡的時間他讓死亡實際上非常緊密而簡單您可能有一個句子中的食譜，或者可能是聽醫(yī)生的一些止痛藥他離我們很近，破壞了一個人的脂肪，或者為時已晚，讓更多的人永遠生活在痛苦的抑郁癥中當我們回顧一下Nan Gordin在童年時面對的第一次死亡時，我們意識到，導演的真正意圖是破壞Nan Gordin的成長經(jīng)歷和抗議活動：薩克勒家族否認了他們，他們被否認了故意的毒品發(fā)展導致大屠殺，南·戈丁的父母也很不情愿地承認，一家人是造成barborn自殺的罪名芭芭拉的死是不可逆轉的痛苦他再也無法回到過去抗議父母的壓迫現(xiàn)在，作為一名有影響力的藝術家，他決定站起來防止悲劇根據(jù)Nan Golin的說法，這部電影的名字來自嬰兒診斷書中的一名精神病醫(yī)生的句子：“他看到了未來以及所有的美麗和流血事件（看到未來，所有的美麗和流血），但它們使他們成為更強大的藝術家---------這部電影的概述現(xiàn)代化了情節(jié)的描述電影概述的劇透版本展示了理想主義者：威尼斯電影節(jié)不受歡迎！ Nan Goldin和他爾