這是一個(gè)關(guān)于情感、階層和文化“斷層”的故事，是母女關(guān)系的斷層，是移民制度的斷層，是西方文明與原始非洲文化的斷層，這個(gè)斷層那么深，一眼見不到，是以幼小生命為代價(jià)。劇本層次豐厚，寧靜的影像下是波濤洶涌的情感，由兩位人母無聲的共情去對(duì)話，最后由多位女性無言的面龐的定格，潮濕的眼眶，將情緒推向高點(diǎn)。這是一部會(huì)讓很多女性，尤其身為人母的女性高度共情的影片。

與墜落審判同樣採用長段落的庭審戲，但攝影還是很講究。Rama觀看美狄亞的影像以及律師敘述身為母親與女兒痕跡的最終陳詞，都有在試圖投射有關(guān)身體的性別記憶。

最后律師的總結(jié)陳詞著實(shí)是擲地有聲，它當(dāng)然是創(chuàng)作者總結(jié)意圖直白的體現(xiàn)，有以情理甚至是歪理辯駁法理之嫌，但對(duì)于奇美拉與嵌合細(xì)胞的闡釋實(shí)在是攝人心魄。

貫穿全片的庭審戲，其實(shí)才是一場巫術(shù)，幻覺的表層。如同最后法庭的空鏡，證明了一切的不在場，只剩隱秘的思想與言語，像光塵一樣飄散。

9.5/10 #NYFF 當(dāng)然不是嘗試還原真實(shí)的“庭審”，而是將其塑造為劇場，以給予那張面孔最大程度的關(guān)注。鏡頭簡潔流暢，調(diào)度也并無僵硬或突兀之處，總體觀影體驗(yàn)遠(yuǎn)優(yōu)于近年來的類似題材作品，此外導(dǎo)演通過色調(diào)的統(tǒng)一（一種非飽和的濃稠暗黃）來凸顯材質(zhì)的不同，增強(qiáng)所描繪人物的“可觸碰感”。最重要的是，導(dǎo)演所呈現(xiàn)的劇本某種意義上是“羅生門”式的，在克制（雖然不斷升溫）的節(jié)奏下，全然拋棄了那些老套的現(xiàn)實(shí)主義悲劇手法，或空洞的搖旗吶喊，或單方面的控訴，取而代之的是人物形象的深度與復(fù)雜，以從單純的犯罪事件與身份政治中脫出，通過同為觀眾的另一人視角，去與私人回憶，集體性歷史，甚至于西方文化所共構(gòu)（向窗外教堂的一瞥）。巫術(shù)不僅是隱身的，也可能是先驗(yàn)的，一種對(duì)于“重復(fù)”的畏懼，一種“縈繞式”的陰魂不散，被結(jié)尾的空境所散布。

黑澤明？？？呂美特？？？抱歉只看出了這些

雖然都說沒有“完美受害者”，但這個(gè)電影真正地考驗(yàn)了觀眾：對(duì)于十分不完美的受害者，你還能有多少同情心？社會(huì)的不公和個(gè)人的過錯(cuò)可以同時(shí)存在，我們并不應(yīng)該只能同情正確的人

適合在家看資源，直接開個(gè)5倍速，20來分鐘美美看完，說不定還能順手甩個(gè)三星。（我錯(cuò)了，在家確實(shí)5倍速又拉了一遍，果然還是一星??）

《正義回廊》像是小丑集會(huì)。

從頭睡到尾，全片為數(shù)不多的幾首背景音樂成為了我做的夢的BGM，總覺得我的夢好像更精彩點(diǎn)

#79威尼斯#固定鏡頭的幾個(gè)人來回懟大頭，仿佛獨(dú)角戲一般刻板無聊的流水賬。雖然隱約能get到導(dǎo)演想表達(dá)的東西，但是，女性題材明明可以拍得很好看，卻非要拍得這么…..無聊。真的不是“高級(jí)黑”？P.S.女人不是chimera，不是monster，我們只不過是普普通通的人，就像母親也只是普普通通可能會(huì)崩潰的女人一樣。

# Venezia 79th 【B+】渴望建立一種聯(lián)結(jié)，凝滯的法庭空間與僵硬的面龐，長鏡頭的驅(qū)使下故事的復(fù)現(xiàn)與情感的遞進(jìn)都將依賴于對(duì)話閱讀，而我們?nèi)缤銓張F(tuán)般禁錮并被迫凝視著“被告人”的臉，與此同時(shí)，怪異的聲音與作舊的影像牽引著“旁聽人”的記憶與情感。某種女人，某種聲音—面龐—影像。

作家試圖用最冷酷的筆鋒雕刻冷酷的殺女母親，卻在庭審中與犯人產(chǎn)生了同頻共振，當(dāng)命運(yùn)之人沖她苦笑，她所有的理性潰不成軍，電影中有四個(gè)艱難的非裔女性，構(gòu)成了女性命運(yùn)的橫縱坐標(biāo)，千千萬萬個(gè)她們迷失在尋找自己方位的路上。庭審戲?qū)懙臉O精彩，僅僅是口訴，就幫助大腦完成了觀眾自我的畫面演繹，《希林公主》莫過于此

雖然拍出了自己的味道，但是十二怒漢還是不是那么好復(fù)制的。

6/10。開場是一個(gè)身處黑暗之中的女人，她抱著嬰孩走向海浪拍岸的聲音之地，海灘的噩夢延伸到了驚醒的角色身上：拉瑪被身旁的男子叫醒，告訴她在睡夢中為母親哭泣；課堂上拉瑪閱讀[廣島之戀]，她旁觀溺嬰案審判的后續(xù)行為表明，她有必要和杜拉斯一樣去審視那些被男性律法判定為叛國/有罪的女人，當(dāng)她決定報(bào)道一個(gè)謀殺自己混血孩子的母親時(shí)，拉瑪也已經(jīng)懷上了一個(gè)混血兒，她把自身的移民經(jīng)歷、對(duì)非洲母親和美狄亞的幻想投射到被告上。勞倫斯沉默狀態(tài)下躁動(dòng)不安的表情貫穿了法庭戲，她選擇了哲學(xué)系、成為一個(gè)老白男的情婦以獲得拿到學(xué)位的條件，但她的教授告訴她論文最好寫一些她能理解的非洲裔文本，最難以置信的是她作為現(xiàn)代知識(shí)分子女性，卻聲稱她被巫術(shù)操縱，這構(gòu)成了殖民地/女性思維對(duì)法國司法系統(tǒng)的挑戰(zhàn)：她像美狄亞一樣扼殺了強(qiáng)加于她身體里的詛咒。