+0.5 大型種草片 放在戛納第一場(chǎng) 很合適

3.5 2010年代備忘錄。數(shù)碼時(shí)代的數(shù)字轉(zhuǎn)型和技術(shù)革新。作者電影方面，亞洲電影含量極高，算是上去了。

不像之前每集一個(gè)主題，意思不大

可能現(xiàn)在再看馬克.卡曾斯的電影史話更像是影迷化的，尤其這一部新世界，更不是電影史，只是這十年值得一提有著創(chuàng)新電影形式電影的回顧。但跟隨著卡曾斯重新回顧新世紀(jì)以來的的電影變化，重新梳理觀影筆記，花了一些時(shí)間也當(dāng)做下個(gè)人的回顧再去思考下，新時(shí)代不同類型片的手法的革新。1、電影的音樂和舞蹈開始變得重要。2、其次是更瘋狂的視覺設(shè)計(jì)，但電影依舊有著對(duì)傳統(tǒng)的致敬和更迭。3、怎么重新利用身體對(duì)情感的表達(dá)。4、恐怖片的新語言。5、慢速度的電影，6、紀(jì)錄片的革新 7、攝影機(jī)的突破。8、新時(shí)代的電影，流媒體的誕生。9、安迪瑟金斯的臉和《愛爾蘭人》的還春術(shù)，表演的真實(shí)性為何？ 希望還能一直熱愛電影，看下去，思考下去，期待下一個(gè)十年。

新生代的電影不好做，這部更像是一份迷影片單，聽著他的聲音像回到了之前看電影史話的時(shí)候，但這次在床上看睡了兩三次，史論不夠精準(zhǔn)和選擇的角度做得也普通。

還是評(píng)一下。對(duì)個(gè)人影響頗深。不過還是得說，這部比之前的電影，個(gè)人意見要多不少。在全球主流?獨(dú)立電影審美逐漸被管控和標(biāo)準(zhǔn)后的現(xiàn)在，似乎也挺悲哀的。

關(guān)於電影的散文（未至於論文的學(xué)術(shù)高度），相比起內(nèi)容，更關(guān)心的是新世紀(jì)電影人對(duì)電影語言的探索。導(dǎo)演的閱片量和理論素養(yǎng)都有一定水平，但單從亞洲電影看，其談寶萊塢較日韓為多，香港電影則舉杜琪峯而不及王家衛(wèi)，可見比起客觀的「史話」，本片更跡近主觀的影評(píng)，是屬於個(gè)人的觀影隨筆，也是供影迷按圖索驥的電影目錄。

給我啟發(fā)的作品都值得五顆星。

作為深度電影迷，覺得主題旁白有點(diǎn)散

不錯(cuò)的學(xué)習(xí)材料，影節(jié)場(chǎng)合不方便拿手機(jī)，回家已經(jīng)不記得幾部了。既有概括性的專業(yè)語言旁白，也有直觀的鏡頭對(duì)比。//大象席地而坐和豆瓣驚喜出場(chǎng)。

由詞句展開的發(fā)散式聯(lián)想，估計(jì)整個(gè)框架馬克卡曾斯拉個(gè)思維導(dǎo)圖就出來了，不過這種弱相關(guān)的聯(lián)系，對(duì)于講述者的博聞強(qiáng)識(shí)確實(shí)提出了不小的考驗(yàn)。還是佩服這個(gè)老頭，將近60的人了，看片的深度和廣度仍舊讓人嘆為觀止

21世紀(jì)最高速蓬盛的電影史卻被扁平化為一張2D的影像片單。不過還是很感謝情懷打滿的《電影史話》，讓我更加明晰∶電影，我所熱愛的事情就在身邊。

PPT電影概括

單片分析都還不錯(cuò)，許多電影在導(dǎo)演的闡述下也能獲得別樣的觀看角度，譬如拿《小偷家族》和《麥秋》對(duì)比，便能直觀地看到小津與是枝之間的巨大差別。但是，作為一部電影史紀(jì)錄片，一部論文電影，它在整體結(jié)構(gòu)上卻缺少一個(gè)提綱挈領(lǐng)式的理論思想，因而使得本片顯得如此廣博卻又不得要領(lǐng)。媒介融合，數(shù)字轉(zhuǎn)型，哪怕重新拾起老舊的作者論，也比現(xiàn)在簡(jiǎn)單的文本分析要強(qiáng)。

確實(shí)有點(diǎn)無聊了。。。