作者：別花人『花落花開，花落花又開，百日紅』既是漫畫家，也是學者的杉浦日向子在自己的作品《百日紅》第一卷里，曾經引用江戶時代歌人加賀千代女的詩句，解釋這部漫畫名字的由來百日紅這種花，也被叫做紫薇與那些朝開暮落的尋常花卉不同，它『不將顏色托春風』、『不占園中最上春』，直要等待梅雨過后，才恣意盛開，一開便是一百多天繁茂到壓彎樹枝的錦簇花團，在一整個夏天里，不斷地綻放，不斷地凋謝，然后再不斷地綻放，縱是已經曉迎秋露，仍在吐露一枝新人常言『花無百日紅』，可是紫薇，偏就要『長放半年花』這種旺盛的生命力，在杉浦日向子眼里，渾似浮世繪大師葛飾北齋

北齋19歲便開始發(fā)表作品，直到知天命之年方才成為風靡一世的著名畫家，這不正是遲開的紫薇花嗎？北齋一生創(chuàng)作作品超過三萬幅，跨越各個畫派、題材，才華卻不見絲毫縮減，晚年仍然積極學習西方傳來的技巧，直至臨終猶在感嘆『只要再活五年，就能成為真正的畫師了』，如此旺盛的創(chuàng)作生命和創(chuàng)作欲望，不正是毫不吝惜地揮灑花雨、卻仍然常開不敗的百日紅嗎？光是這一個標題，便充分體現(xiàn)了作者杉浦日向子獨到的感性，以及對北齋深沉的敬愛與理解。

能夠想出這樣一個標題的作者，描繪出的北齋，怎么可能不貼近史實，又怎么可能不魅力十足？2015年，《百日紅》被PRODUCTION I.G.改編成動畫電影由知名動畫導演原惠一執(zhí)導的這部作品，上映之后獲得了日本海內外業(yè)內人士和觀眾的一致認可，并在蒙特利爾、安錫、錫切斯等多個奇幻、動畫電影節(jié)獲得獎項那么《百日紅》的魅力究竟何在？如果你還沒有觀看過這部電影，或許通過這篇拙文，多少也會有所體會《百日紅》描寫北齋，卻將焦點聚集在了他的女兒阿榮身上和父親同為浮世繪畫家的阿榮，相貌丑陋，待人冷淡，不善言辭，就算對身為巨匠的父親也不會表露出敬意作品正是通過這樣的她的雙眼，反映出了一個褪去光環(huán)的北齋——或者，用作品中阿榮的叫法，鐵藏他性格乖僻固執(zhí)，酷好女色，對家人鮮少表達過關心……除了一手絕妙的畫技之外，幾乎就是一個無一可取的怪老頭漫畫以這對性格酷似的父女為主軸，通過一個個或平淡如水卻又不可思議的故事，展現(xiàn)這兩位江戶畫家的創(chuàng)作和生活原作中彼此獨立、互無干涉的短篇，在電影中通過鐵藏先天失明的女兒阿猶這條似有似無的主線串聯(lián)疼愛妹妹的阿榮對因為畏懼死亡而疏遠多病的阿榮的鐵藏的輕蔑不滿，以及阿榮作為浮世繪畫家對父親的才能抱持的復雜情感，被原惠一導演用不疾不徐的步調娓娓道來，直到最終抵達和解《百日紅》原作者杉浦日向子在身為漫畫家的同時，也是一位江戶風俗研究家在她嚴密的考據和精細的描寫下，一個繁榮喧囂的化政時代躍然紙上得益于以注重細節(jié)、貼近現(xiàn)實著稱的原惠一導演，動畫雖然在考據方面出現(xiàn)了原作中沒有的瑕疵，但在整體上盡最大限度還原了杉浦筆下的江戶的真實感動畫以百日紅綻放的夏天開始，經過季節(jié)變遷，花開花落，又以夏天結束在動畫原創(chuàng)的情節(jié)中，阿榮幾度帶著盲眼的妹妹阿猶走到街頭目不能視的阿猶用繼承自父親的敏銳感性，在腦海中構建出了這座城市的春夏秋冬與此同時，原本只能坐在屏幕前視聽的觀眾，彷佛也跟著阿猶一起，感受到了江戶時代四季的氣息和感觸如此逆用阿猶的盲眼，不可不謂神來之筆原惠一素來被認為風格比起動畫更接近真人作品，再加上在制作這部《百日紅》之前，他又挑戰(zhàn)了自己的第一部真人電影；因此，在這部從真人電影回歸動畫電影的作品里，原惠一有意識地強調了『只有動畫才能實現(xiàn)』的獨特表現(xiàn)，充分地結合了自己寫實的作風和動畫的夸張譬如電影中阿榮和阿猶姊妹乘船在浪頭顛簸時，便進入了北齋名作《神奈川沖浪里》的場景；阿榮在深夜奔出家門觀看火災的場景，則讓人聯(lián)想到她筆下對火光和陰影超越時代的真實描繪如此將電影中描繪的場景和浮世繪的畫作無縫結合，只有動畫這一體裁，才能實現(xiàn)另外，電影中也出現(xiàn)了北齋繪制《大達摩繪》和《北齋漫畫》等作品的場景如此流芳百世的名畫，在劇中卻被一筆帶過，或許也體現(xiàn)了北齋的性情《百日紅》原作在通過寫實的筆觸還原北齋父女形象的同時，還加入了奇幻鬼怪作為調味料，電影也充分運用了動畫的優(yōu)勢，將江戶城描繪得亦真亦幻畫家們的匠心，能招來呼風喚雨的神龍進入畫中；太過寫實的地獄圖，會讓畫主的妻子被魑魅魍魎攝去心魂；肅穆逼人的菩薩像，震懾不了毫無信仰的淫僧，卻在男娼的夢里現(xiàn)出了莊嚴寶相……這些夸張離奇的描寫，結合百姓篤信神佛的時代背景，倒也有著強烈的說服力：以北齋父女臻于神鬼之境的才能，能引出人心中的神魔，大概也不算虛幻吧遺憾的是，《百日紅》原作者杉浦日向子早在二十多年前便因患病封筆，并且最終在2005年病故

然而她的藝術生涯雖然短暫，創(chuàng)作的作品卻沒有因為她的辭世而失去生命力。

在原作者去世十年后方才問世的這部電影，沒有辱沒原作杉浦日向子也正如她所培育的這株《百日紅》，在身后仍然『新花續(xù)放枝』

。