膚淺的不理解或尊重女性的表達(dá)

回來(lái)之后想了一下，我很喜歡這個(gè)電影因?yàn)樗ê托詣e無(wú)關(guān)）講的是當(dāng)你發(fā)現(xiàn)了自己上限在哪，而且這個(gè)上限可能還不如其他人的下限的時(shí)候，該怎么接受現(xiàn)實(shí)和自己相處。因?yàn)槲乙惨恢痹谙脒@個(gè)問(wèn)題，我還沒(méi)想明白。

鏡頭這樣貼近綿密，配樂(lè)也像芭蕾緞帶一樣纏繞在Lara我和周身，讓我感知她的美麗，她的痛苦，她的難堪，她的急迫。情緒鋪墊做得太好，最后她的選擇讓我心臟驟停。GREAT GIRL。

性別對(duì)Lara是監(jiān)獄，自我閹割毫無(wú)疑問(wèn)是電影史級(jí)別的“偉大越獄”。喜歡導(dǎo)演的純粹和簡(jiǎn)單，把性別問(wèn)題濃縮到自我認(rèn)知之上，影片中的Lara毫無(wú)疑問(wèn)擁有了絕大多數(shù)變性人所不具備的家庭氛圍。這在使電影一定意義上“失真”的同時(shí)，卻也更聚焦在lara自身與男性性別這座無(wú)形牢籠之間的對(duì)抗。而她選擇對(duì)抗的方式是被“看見(jiàn)”——以一個(gè)女性身份，以一個(gè)美麗、優(yōu)雅的芭蕾舞者被世人看見(jiàn)。為此她愿意吞咽下所有的血汗和孤獨(dú)，也為此她不愿有一刻的耐心等待自己長(zhǎng)大。Lara是一個(gè)積極并且不孤獨(dú)的對(duì)抗者，但她在這條路上走得過(guò)于決絕和迅速，以至于家庭乃至社會(huì)無(wú)法追趕。but so what?世界本就應(yīng)該追趕并保護(hù)所有值得被尊重的選擇。

鏡頭搖晃、疏離，將主角敏感的情緒很好地傳達(dá)給了觀眾。主演的優(yōu)雅很難讓人不喜歡（生活照則完全看不出來(lái)，哈哈）。讓人想到曾經(jīng)的Lee Pace（當(dāng)然Lee還是優(yōu)秀更多）。想改造自己的身體，光有意愿是不夠的，還要在生理和心理上都做足準(zhǔn)備。而那種每一天都厭惡自己，和默默忍受身體不同部位疼痛的感覺(jué)，恐怕是普通人很難理解的。片頭的自己扎耳洞是一個(gè)鋪墊?！巴聿臀覀冄?qǐng)你的男朋友，還是女朋友呢？”這句臺(tái)詞很可愛(ài)。BTW，爸爸也太不容易了，都禿頂了！另外，在想，如果真的Trans變得很稀松平常了，還會(huì)有競(jìng)技體育嗎?

每一場(chǎng)舞戲里都強(qiáng)壓著無(wú)以計(jì)數(shù)種情緒，太美太動(dòng)人了。

在社會(huì)支持系統(tǒng)比較完善的條件下，追尋自我才更是與自我相關(guān)的事情吧。

我不知道該如何贊美這部電影，它有震撼人心的力量。它完全征服了我，并讓我對(duì)生活有了新的認(rèn)識(shí)。和《小家伙》一樣，《女孩》是非常有痛感的電影。在影像上集中體現(xiàn)在練舞的手持段落，攝影機(jī)不斷逼近人物以至崩潰。而敘事層面它拒絕標(biāo)簽、拒絕獵奇的口吻，則決定了更為隱秘的疼痛暗藏在日常中——主人公越是用笑容掩蓋，周圍的人越是待她如常，疼痛就越是難以抵擋。這種尋常的艱難比洶涌的苦難更令我心碎。年度新片十佳。 想起雙雪濤的一段話：“這正是現(xiàn)實(shí)世界的殘酷所在，當(dāng)你堅(jiān)持你自己時(shí)，也許不但傷害了自己，也會(huì)傷害別人。當(dāng)我們?cè)絹?lái)越意識(shí)到自己對(duì)于他人的意義時(shí)，就會(huì)越來(lái)越發(fā)現(xiàn)，堅(jiān)持自己是多么困難。”

音樂(lè)一起就為她提心吊膽。之所以如此不安，大概是對(duì)主角心理的無(wú)從把握，笑臉盈盈話不多的人最難懂。雖然攝影機(jī)始終緊跟她，但幾乎每場(chǎng)戲都很短，導(dǎo)演不追求單場(chǎng)戲明確的情緒指向性，只是不斷累加，累加種種對(duì)人物的揣測(cè)和焦慮。女孩派對(duì)霸凌是個(gè)高潮，壓制到結(jié)尾才終極爆發(fā)，作為跨性別題材而言很克制很點(diǎn)到即止了

上帝犯了一個(gè)錯(cuò)誤，把靈魂放入了錯(cuò)誤的容器里。人類的手不如上帝的靈巧，只能憑借粗糙的工具，雕刻身體，彌補(bǔ)錯(cuò)誤。隱去了社會(huì)、家庭的矛盾，女孩肉與靈的掙扎被放大到了極致，處女作，震驚世人！

女（男？）主和攝影不錯(cuò)，能撐起全片。但一味近景跟拍加鋸桌腳音效，太用力了，時(shí)間長(zhǎng)了有點(diǎn)審美疲勞。知道導(dǎo)演要表達(dá)什么，我倒是覺(jué)得，這是個(gè)雙重心理病態(tài)的案例。一重是為了一種病態(tài)的舞臺(tái)藝術(shù)折磨自己的腳趾，一重是為了病態(tài)的身體觀折磨自己的肉體，包括體重和小雞雞，而現(xiàn)代社會(huì)助長(zhǎng)了這種任性。喜歡女性氣質(zhì)并不一定要患上強(qiáng)迫癥啊。這里頭數(shù)他老爸最可憐。

故事時(shí)間設(shè)置在了Lara跨性別前夕，整部電影集中在講她的過(guò)渡狀態(tài)，即她在生理與心理上的雙重探索。而之所以在一個(gè)安全的環(huán)境也沒(méi)能完成平穩(wěn)的過(guò)渡，倒推到兩場(chǎng)戲，一是女孩們迫使Lara展露陰莖，一是Lara在看臺(tái)上看芭蕾演出（攝影機(jī)緩慢推至大特寫），兩場(chǎng)在生理與心理上的強(qiáng)奸對(duì)位不言而喻。而無(wú)論是被他人審視，還是作為第三者觀看，Lara最終都被排除在了群體之外，而一開(kāi)始她在舞蹈學(xué)院的出場(chǎng)，除她之外的所有人也都是失焦的。盡管其后的暴裂做法迅速完成了性別跨越，Lara的探索依然沒(méi)有完成，以致結(jié)尾那個(gè)瀟灑的鏡頭有些諂媚。好在Lara的確是今年別致的銀幕形象。車上，父親問(wèn)Lara喜歡什么樣的男孩，她說(shuō)不確定喜歡男孩，淡淡一筆，但可見(jiàn)導(dǎo)演很溫柔。