私人以為，鐘孟宏的作品一直被過譽(yù)。他的電影始終給我一種無(wú)病呻吟的感覺，這次依然是這樣，劇本本身就一般，臺(tái)詞也很做作。生活很多時(shí)候真的不是都像瀑布一樣一瀉千里的，瀑布的最下端永遠(yuǎn)都是平靜的湖水或廣袤的海洋，拜托不要只看到陡峭的人生，也不要一味為賦新詞強(qiáng)說愁。

對(duì)峙、脆弱之下需要的倚靠、盼望的理解、魔怔與控制，親情關(guān)系的百般滋味盡收其中。在這特殊時(shí)刻，拷問它是否也如世間其它人際關(guān)系接近崩裂。有那種像《利器》、《惡行》帶來的如芒在背，也不乏劉冠廷的彩蛋所帶來的會(huì)心一笑（：以及，事業(yè)批賈靜雯真的太迷人了。想說它是疫情命題之下最細(xì)膩溫柔的電影，但依然需要時(shí)間和觀點(diǎn)來檢驗(yàn)（這里指的是…（惡趣味）部分）。

太啰嗦了，就怕觀眾看不懂，不懂留白和影像本身的功能嗎

比預(yù)期好。攝影、音樂都不錯(cuò)，對(duì)白和意象有些匠氣。母女關(guān)係、母親的病情以及家庭的經(jīng)濟(jì)狀況都像瀑布一樣墜落，而且和緩的時(shí)候都讓人不敢確定還會(huì)不會(huì)下降。母親受到的部分壓力被轉(zhuǎn)移到女兒身上，倒沒看出母親有哪些成長(zhǎng)（去賣場(chǎng)工作、有了潛在的婚姻對(duì)象就回歸“正?！绷寺?？）。魏如萱的演技成功地讓我懷疑她的角色出院後病到底好沒好……鍾孟宏的作品中，常會(huì)出現(xiàn)不可知的突然死亡，女兒結(jié)尾時(shí)平靜地被洪水衝走大概就是這一主題的重現(xiàn)——母親眼中女兒的獲救是幻想還是真實(shí)就是一個(gè)開放性問題了。2021.11.25，光點(diǎn)華山。

其實(shí)這個(gè)故事不需要疫情，后半段說的那些才是它要打動(dòng)你的東西。這里的瀑布就是陽(yáng)光普照里的陽(yáng)光，你不知道哪個(gè)瞬間突然就明白了。

沒有太多預(yù)期，卻被深深治愈了。所以，于我而言，已經(jīng)沒什么電影評(píng)價(jià)之類的探討，就是被治愈了。有點(diǎn)點(diǎn)思覺失調(diào)，所以能懂賈靜雯，外界是陽(yáng)光普照，但她的內(nèi)心是蓄滿的生活洪水，沉甸甸的，蒙上藍(lán)色的塑料布，假裝一切都好。直到這沉甸甸壓到她心理變形。所幸女兒的陪伴，有衛(wèi)兵就趕跑，有蛇就叫消防隊(duì)，想要爸爸回來就打電話，“不要否定她，要理解她”，在日復(fù)一日的日常陪伴和理解里，母親的洪水終于泄成瀑布，但是也卷走了女兒往溪流沖。女兒和爸爸的對(duì)話，憑什么要我來承擔(dān)你們的婚姻，淚目，太懂了。鐘孟宏導(dǎo)演的電影在人文情懷上的觀察非常細(xì)膩，女性，父親，母親，女兒，兒子，抑郁癥，思覺失調(diào)，總能窺探到這些躲藏在角落里的陰冷，他捧出來，安安靜靜講故事，然后再用溫暖的雙手溫?zé)崴鼈?。所以，我才能這么被治愈到吧。

放在鐘孟宏電影序列里不算出色，但當(dāng)成一部疫情電影看，相當(dāng)別致。 它很好地抓住了人的精神狀態(tài)——疫情之下人際關(guān)系的冷漠，人的受困和游離，以及最后仍然需要依靠人與人間的溫暖才能獲得的拯救。 口罩、大樓的帷帳、瀑布，剛好構(gòu)成了一組由“藍(lán)色”串聯(lián)的，并覆蓋身體、環(huán)境和精神的困境，最終，這組藍(lán)色符號(hào)的逐一去除，則連接起女主角療愈的全過程。 至于略顯“神棍”及突兀的結(jié)尾，我反而挺喜歡。當(dāng)“瀑布”飛流而下時(shí)，那是病因得以確診的時(shí)刻，同時(shí)也是治愈的時(shí)刻。女兒從湍急的河流里被救出，母親也從瀑布籠罩的暗處被釋放。

瀑布的激水是母親主觀情緒的宣泄