愛看電影的姥姥真是太有愛了，不同于侯孝賢，王童的自傳像春風(fēng)拂面般溫暖，少了一些時代背景下的羈絆，或許都被姥姥的愛柔化了吧

比預(yù)期差很多，趙正平在里面的表演和他上綜藝說話是一個樣，絕對是本色出演。

1.無限辛酸。國民黨將軍家庭在臺灣的生活，沒有對回大陸等幻想生活的描述，而著重刻畫了一家子在臺灣生活的艱辛，每個人都任勞任怨，一切都只是為了孩子們的成長；2.太樸實(shí)，太形象，太生活，一個跌倒也讓人看了心驚膽戰(zhàn)，仿佛她就是自己的親人；3.姥姥、母親、父親的形象演繹得真入味；4.懷念阿太！

8.5。離陸去臺，鏡頭拉高，院子里的紅柿子樹印證大時代和小人物的悲喜，姥姥喊人給帶不走直叫喚的狗再喂個饅頭。。。王童的作品看下來，總是那么接地氣又流暢，溫厚而敏銳，細(xì)微人情，打動人心，超越時代。

分?jǐn)?shù)：70 劇情夠冗長，主要是以孩子的視點(diǎn)，奶奶為核心。反應(yīng)1949之后的童年成長回憶。（花絮：孩子多到，父親連名字都容易錯！老太太喜歡的畫是齊白石畫的）

依然是王童流水無聲的佳作，相比無言的沙丘，沒有了大沖突大矛盾，似乎更顯平淡，又因?yàn)樽詡餍再|(zhì)，多了很多私人化的表達(dá)，但是三個小時卻絲毫不枯燥，生活的風(fēng)雨，人的轉(zhuǎn)變，高官厚祿與鄉(xiāng)野村夫，人生際遇起伏跌宕，眼前的日子卻是一大家子柴米油鹽，姥姥太像我媽了，還有嫩生生的劉若英驚鴻一瞥，真好。

有別於侯孝賢《童年往事》的冷澀哀愁和楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》的恐懼緊張，王童在知識分子之外以軍眷的視角繪製了外省一代「有失神韻」的圖譜，困窘而甜蜜。遺落在黑白影像中的「紅柿子」象徵著帶不走的身份，這種不顯山不露水的鄉(xiāng)愁和瘂弦的《紅玉米》是相仿的?！改銈冇啦欢?那樣的紅玉米/它掛在那兒的姿態(tài)/和它的顏色。」在記憶的屋簷下，愛抽菸愛看電影的外祖母敘述佔(zhàn)據(jù)了家族的核心，按下不語的憂鬱卻隱藏在畫卷的背面。

情真意切，和風(fēng)拂面，世相迤邐。片長：02:46:48。

#太平洋的風(fēng)：異客# 一家子兩對岸三代人，喜歡片里慈祥又可愛的姥姥??

王童的自傳體電影，沒《風(fēng)柜來的人》惆悵，沒《牯嶺街》沉重，政治與時代變遷的荒涼都是淡淡的背景，鄉(xiāng)愁被親情沖刷，連五顆柿子的那抹紅色都被歲月抹淡了色。劉若英出現(xiàn)的好驚喜啊，當(dāng)年的她，和《少年小漁》差不多年紀(jì)吧。

1敗退臺灣的國民黨軍官家庭的生活，導(dǎo)演是戰(zhàn)犯王仲廉之子，姥姥的視角，對比侯孝賢《童年往事》，半自傳性質(zhì)。 2家里的長輩老人才是大家族的主心骨，是蒜衣，能夠把一家人包裹住，團(tuán)結(jié)住。老人沒了，家庭也就散了。老人是鏈接故鄉(xiāng)的根基，老人去世了，小年輕們對故土，對祖國便會缺少理解和思念的。 3還TM總司令啥的，還有啥跟班，奶媽，把公器作私用。在職時沒有多撈，去職時可就慘了。賣煤球，賣鉛筆，養(yǎng)雞，養(yǎng)牛蛙，出租房子，倒賣字畫，公交車上磕掉大牙…… 4唯一選擇是率部起義，順應(yīng)歷史潮流，不做歷史罪人，不站在人民對立面。 5變賣字畫：不能露底，不能顯示急需。得一張一張賣，不能著急，否則被人吃準(zhǔn)，殺價。 6朝鮮戰(zhàn)場被俘志愿軍。美帝在日本，在臺耀武揚(yáng)威，人上人。

動情而不濫情，真好啊。結(jié)尾處有個場景是兩個已經(jīng)長大的小孩，他們參與政治運(yùn)動被罰了，他們對返回內(nèi)地已經(jīng)沒有執(zhí)念了，也沒有長輩的鄉(xiāng)愁。兩個人吃蒜吃面，這是河南老家給他們的口味，真正思念河南老家的是老太太，而不是這群在臺灣長大的異鄉(xiāng)人。敘事很克制，弱化戲劇沖突，以誠動人，看再多二舅的小視頻，也不如紅柿子的一個小片段。

活潑可愛滴姥姥~~