劇本糟糕到一定程度，也就沖沖表演獎(jiǎng)了，可是也沒有什么發(fā)揮空間，又臭又長，可惜毫無重點(diǎn)。

他或許在喜劇方面很出名，第一次聽說這個(gè)人

3.5。兩條線的結(jié)構(gòu)。通過劇團(tuán)的創(chuàng)作之爭和劇團(tuán)內(nèi)部，其實(shí)就是家庭的矛盾。通過兩面展現(xiàn)斯卡佩塔的人物特性。可惜電影稍顯平淡，兩條線的交集也沒有什么戲劇性。各種戲劇性的沖突也顯得突兀了

2024/5/13

冗長，啰嗦。

40/100 影像上，像是美國人看完費(fèi)里尼之后拍出來的仿品；劇作上，毫不認(rèn)真、缺乏組織?？傊浅秸Z言桎梏的難看。

比較無聊，影片討論其一是探討戲仿與抄襲如何界定；其二則是還原了一個(gè)20世紀(jì)初完全籠罩在父權(quán)結(jié)構(gòu)下的傳統(tǒng)意大利上流家庭。愛德華多以夫妻默許的開放關(guān)系、暗通款曲建立了一個(gè)事實(shí)上的一夫多妻制家庭，并且將所有后代都安排進(jìn)自己的戲劇事業(yè)，這種“自產(chǎn)自銷”的戲班子搭建方式，本身就是不斷復(fù)制自我達(dá)到擴(kuò)張的父權(quán)思維方式，影片在這一環(huán)節(jié)上大書特書，與鄧南遮的官司只是一種家庭權(quán)力關(guān)系的復(fù)演，盡管編導(dǎo)對這位喜劇天王還是站在中立、盡量歌頌，但其中體現(xiàn)的對藝術(shù)家個(gè)人自戀、陳腐的生活，批判態(tài)度可以從侄女情人第一個(gè)出場鏡頭一潭死水的狀態(tài)中窺得，更諷刺的是以原告鄧南遮的家中，其實(shí)同樣充滿淫穢、混亂的關(guān)系，原被雙方在父權(quán)思維下又有什么不同？不過影片的處理，枝蔓過雜，幾個(gè)孩子之間的互相挖苦很容易落入俗套家庭劇節(jié)奏，令諷刺感銳減。

【??】費(fèi)里尼可能被意大利導(dǎo)演消費(fèi)一輩子吧，馬爾托內(nèi)你真的把我對意大利語的厭煩拍的淋漓盡致。

1.6 歐洲乏味傳記片比好萊塢好要可怕，真疑惑這怎么進(jìn)的威尼斯主競賽時(shí)，發(fā)現(xiàn)這位導(dǎo)演的《鄉(xiāng)愁》今年戛納...

補(bǔ)。不只反映20C初電影興起初期對喜劇和所有藝術(shù)形式及人類思想帶來的沖擊（喜劇當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是sublimation的反面，但跟電影一比還是很高雅了不是么），更在風(fēng)格上也往喜劇上靠攏，這就是為何電影會(huì)顯得家長里短拉拉雜雜。

圍繞核心事件（戲仿還是抄襲）而展開的諸多人物和情節(jié)因過於平均而喪失風(fēng)采，唯有 托尼瑟維洛 依舊光芒四射。

他是這個(gè)餐桌上的點(diǎn)心，全家都由他分羹。他也是這間屋子的陰影，成員都配合表演。若想逃跑獲得自由，你的自由就在舞臺(tái)上。若想選擇參演電影，就必須活著看他死去。孩子叫他姑父，分明知道他是父親。富人買票進(jìn)場被他逗笑，窮人聚在宅外看他聚會(huì)的焰火，抄襲或者戲仿，他都揣著意面戴著假面橫躺在舞臺(tái)。