24/3/22：熟悉比林厄姆的攝影作品對于欣賞<雷與莉茲>來說絕不是至關(guān)重要的。兩段倒敘的情節(jié)充分講述了家庭動態(tài)、社會階層及其復(fù)雜的相互關(guān)系，但影片同樣感興趣的是對這個階層的視覺標(biāo)記、各種紋理、圖案和物體進行分類，這些都是該時期的象征。鏡頭永遠遠離人物，聚焦于他們周圍的事物：圖片、傳單、裝飾品、容器、衣服、地毯、壁紙甚至寵物。出現(xiàn)的頻率如此之高，以至于它們就像是對人類苦難的沉默觀察者。就像關(guān)在籠子里的動物一樣，這些在破爛的公共住房中的人類也表現(xiàn)出了階級陷阱跡象。但這不是肯·洛奇的電影，這里沒有說教這一切都是社會或政府的錯。影片中最陰暗骯臟是Ray的部分，被記憶的回顧情感所放大，比林厄姆的骯臟現(xiàn)實主義巧妙地從靜態(tài)攝影過渡到電影，很難不希望他能在這部處女作之后進一步涉足電影制作。

和想象的不太一樣 家庭影像其實是通過移動影像重建的 反而淡化了導(dǎo)演本人作為家庭一員的存在 留下的就是4:3畫幅 和不時insert shot的動物和昆蟲 幾乎是放棄敘事結(jié)構(gòu)的 開頭花了三十分鐘講一件小事 后面就只有零星片段了一邊紀(jì)實一邊私人 挺考驗觀眾。同時也提醒我就算在英國待了一年 對英國社會的底層依然那么陌生啊。

膠片

Life Is Sweet，says Mike Leigh.

導(dǎo)演的私人語境，如此平凡的人物出現(xiàn)在電影中已是難得。