愛(ài)算什么，欲望無(wú)用而過(guò)分放大的借口罷了

看這些巴西電影在努力學(xué)習(xí)歐洲大師還是蠻有趣的

翻譯的第四部長(zhǎng)片。

以為巴西只有足球，桑巴，貧民窟，槍?xiě)?zhàn)。原來(lái)還有安東尼奧尼式的中產(chǎn)階級(jí)空虛生活的寫(xiě)照。連兩個(gè)女主角都像德納芙和珍莫羅

空洞的夜 Noite Vazia (1964 http://www.imdb.com/title/tt0189814

8。沃特雨果最佳作，沙質(zhì)畫(huà)面寂寞人

情感的荒漠與隔閡，孤獨(dú)與空虛是人的永恒處境，灰暗的白日只是空洞之夜的悲觀延續(xù)，日復(fù)一日，全是夜夜夜空。

空洞的鏡頭，空洞的作品。

灰色的 黑白的 寂靜的世界里 城市冰冷無(wú)味 在秩序下重復(fù) 寫(xiě)字樓整齊的燈 統(tǒng)一的房間分劃 酒吧和家里也冷淡氣沉 人物之間的關(guān)系被拍得很疏離和異化 在床上抬頭看著鏡子 幾人一起觀看錄像 在性?xún)?nèi)容時(shí)往往會(huì)呈現(xiàn)出女性的反應(yīng) 可女性只是供人觀看的客體 床頭靠著的墻上兩位女性的畫(huà)應(yīng)該是之后關(guān)系的預(yù)示 金發(fā)女性習(xí)慣于她的日常 黑發(fā)大眼的女性則是難以忍受屈辱的生活 自己出賣(mài)了身體尊嚴(yán)而生存的狀態(tài) 煎熬如火中柴 油中雞 窗外雨聲混合另外的聲音幾乎要將她的心爆裂開(kāi)來(lái) 特寫(xiě)女性面部表情的鏡頭自帶一種奇異的表現(xiàn)力 片頭的面部塑像破碎殘缺 發(fā)現(xiàn)此作是很早的時(shí)候在存在主義tag里 很有趣!

非常名符其實(shí)。講述了兩對(duì)男女腐朽糜爛的生活，分別是A男-A女，B男-B女，A男-B女，B男-A女，A女-B女

聽(tīng)不懂說(shuō)什么還以為是意大利電影，高個(gè)男演員和他女朋友還有那個(gè)金發(fā)女演員都好漂亮 別的都看不懂

雨水洗刷窗戶(hù)照應(yīng)臉龐，放大射燈，夜晚事物突兀出現(xiàn)，物賦予靈氣，伴隨初始狀態(tài)的刺激與期待，隨后的氣質(zhì)逐漸詭異，是某種模擬的性倦怠，在音樂(lè)不配合地對(duì)抗曖昧中讓周而復(fù)始出現(xiàn)空洞、落寞

#巴西新浪潮# 開(kāi)篇序列中安東尼奧尼式的人工化建筑激發(fā)出奇妙的“沉寂時(shí)刻”，以違反連續(xù)性剪輯的特寫(xiě)鏡頭為載體回應(yīng)著大洋彼岸的現(xiàn)代主義思潮，通過(guò)這些“沉寂時(shí)刻”，Walter挖掘出埋葬于“消化式”電影中脆弱而不堪一擊的資產(chǎn)階級(jí)虛偽道德與空洞的娛樂(lè)生活。前期在好萊塢電影中俯拾即是的密集縱深型調(diào)度也在不經(jīng)意的閃回與反應(yīng)鏡頭影響下解體。Luisinho與Nelson試圖沉溺于聲色場(chǎng)所中，而呈現(xiàn)于銀幕之上的卻無(wú)非《甜蜜的生活》式的糜爛生活：交換女伴，觀賞女伴歡愉。Walter清楚地展示出男性與女性的“看”與“被看”的關(guān)系，床斜上方放置鏡像正是對(duì)拉康理論的又一次電影化詮釋?zhuān)琇uisinho甚至沒(méi)有達(dá)到認(rèn)識(shí)自我的階段，中產(chǎn)階級(jí)共通的本質(zhì)由此被揭露。（見(jiàn)長(zhǎng)評(píng)） 2022.8.5

7.7，這個(gè)導(dǎo)演拍人像特寫(xiě)相當(dāng)藝術(shù)，許多時(shí)候真的是光看演員的神采與五官就讓人沉醉。特別是，這片好看的演員還特別多，一個(gè)接一個(gè)的。就是這故事，我很難看懂。但觀影愉快，我給四星。

大雨那一幕挺不錯(cuò)