C'est parfait！法國女人可太美了～不明白怎么就在喜劇分類里了，明明看著看著就哭了！普魯斯特在《追憶似水年華》第二卷說，每當(dāng)他想起希爾貝特，他能清楚地想到有關(guān)于她的一切，她的衣服，她說過的話，甚至她腳邊落下的一片葉子，唯獨(dú)看不清她的臉，在她臉上只有溫柔的、明亮的光影，大概這就是法國人的愛情觀吧！斯萬對(duì)奧黛特的愛只是某個(gè)地點(diǎn)，某座房屋，某種天氣，似乎連奧黛特本人也不是，而是斯萬敲擊奧黛特住所的每扇門窗的那已逝往日中的一天，一個(gè)時(shí)刻。可以說，只有那一天和那個(gè)時(shí)刻保留了斯萬往日曾有過的愛情品格中的最后殘片，而他也只能在那里找到他們。

可見男人啊，無論出于何種原因，都想大春夢(mèng)一場。 這場夢(mèng)行不行，醒不醒，有多少激動(dòng)與悸動(dòng)，有怎樣的夢(mèng)魘與惆悵，都一定少不了女人。 可以是他媽，他老婆，他現(xiàn)女友，各種前女友，甚至可以是他青春期望穿秋水的背影。 曲終收撥當(dāng)心畫，夢(mèng)的湖心只有一個(gè)能說或不能說的倩影。

世界和生活給了人們翅膀，人們卻在翅膀上鍍金鑲鉆，忘記了飛翔。喜歡法國很多電影中的自由和獨(dú)立，也同樣厭惡其中的放縱和玩世不恭。本片失去了法國特色的優(yōu)點(diǎn)，反而放大了資本主義的通病。 世界和生活的魅力在于流動(dòng)的時(shí)間和隨機(jī)性，這和大師作品常常流露出的隨機(jī)性是不謀而合的。 本片導(dǎo)演編劇是同一人，從技巧上可以說編劇很嫻熟，但整體來看是一個(gè)陳腔濫調(diào)的爛故事，至于執(zhí)導(dǎo)水平也一般。我當(dāng)然也可以用電影中的腔調(diào)來嘲諷一下：你所有的意淫都像一個(gè)不能勃起的老年人的自慰，我寧愿看向墻角你因無能憤怒而捅破的充氣娃娃，也不愿多看你一眼這可憐的行動(dòng)遲緩的性幻想，摩擦著干枯皮膚的聲音，唯有你最終流出了無力無助的淚水，才假惺惺地渴望生活原諒你。

#SIFF2020# CGV白玉蘭廣場，4.0分。貴在精巧對(duì)照、和法國味兒濃厚的轉(zhuǎn)折的輕喜劇小品，表演舒適，雖然總體上感覺并不新鮮。（不過真的是戛納片？）

老年婚姻危機(jī)解決策，販賣情懷的年代戲場，戀舊人士的救援藥方。0524CGV??

浪漫、懷舊又有才華的人，才能拍出如此美好的《美好年代》。

太真實(shí)了。人類根本說不清什么是愛情，也搞不懂愛情因何而起因何而滅因何存續(xù)，也根本想不明白自己為什么總是messed up。40年的回憶可以在幾天內(nèi)被刷新；可以愛也可以不愛，可以愛你也可以愛別人，都是自己來寫劇本；重新愛上你可能只因?yàn)榧刀?；換一個(gè)人依舊會(huì)厭煩，厭煩的核心是自己……這太真實(shí)了，人性不就是這樣，人生不也就這樣。我時(shí)刻充滿憤怒，當(dāng)下整個(gè)人生的狀態(tài)就使我憤怒，與別人也沒有關(guān)系。我自己不好，誰也沒辦法讓我好起來。

下班後拖著極度疲憊腦袋和驅(qū)殼去看然後喜出望外煥然一新。徘徊真實(shí)虛假過往現(xiàn)在，雞蛋蘸白糖做甜品，生氣時(shí)會(huì)引起地震，伏特加多於其他酒精，愛情降臨時(shí)如像喝醉酒，身旁東西全都撞個(gè)東歪西倒。一見鐘情，然後讓回憶停頓，過去再次重現(xiàn)，卻沒有拾起地上圍巾的衝動(dòng)。我們愛自己眼中的別人，大於一切。

6/10。《楚門的世界》另一種呈現(xiàn)方式，有人想醒來而有人想沉睡。情感比前作《阿德爾曼夫婦》真實(shí)了一些，但仍是假的。幫人回憶過去的工作好浪漫啊，這也是造夢(mèng)??！希望未來會(huì)有這種職業(yè)。

4.5 非常喜歡了，笑點(diǎn)密集，感情真摯，好看到又哭又笑。劇本精巧到一直有戲劇沖突，還用拍電影這個(gè)概念貫穿串聯(lián)，有《藝術(shù)家》般的電影情懷：電影依然是能讓人穿越時(shí)空追緬舊愛的時(shí)光機(jī)。演員和劇本的絕妙結(jié)合，這部一定會(huì)在各國大賣。