黑色電影的外殼中套入紀(jì)錄片式的風(fēng)格，王穎用一個(gè)出租車司機(jī)和他侄子尋找神秘合伙人的簡(jiǎn)單故事探討了華裔移民在美國(guó)的復(fù)雜身份邊界和迷?，F(xiàn)實(shí)表征，十月一日過(guò)一次，十月十日過(guò)一次，為什么不十月五日一起過(guò)了？八十年代初期，伴隨著地球彼岸那塊大陸的急劇變化，在舊金山看似平靜的唐人街也暗潮涌動(dòng)，在美國(guó)銀幕上的刻板的華人形象也被分裂與打碎了，兩岸、南北、金錢與政治、文化與傳統(tǒng)，“陳”在家人、朋友眼中的形象千差萬(wàn)別，甚至自相矛盾。隨著調(diào)查的深入，“陳”反而變得越來(lái)越模糊了，電影主題也不在于找到失蹤的真相，而是失蹤本身就是華裔社群的一種常態(tài)，它們被片面地定義和被忽略，而“中國(guó)人”這個(gè)概念也和“陳”一樣變得立體生動(dòng)了起來(lái)，即使我們無(wú)法獲得一個(gè)確定性的答案，但至少在這部短短的電影里我們能看到統(tǒng)一下的差異，異域中的故鄉(xiāng)

聲音粗糙了點(diǎn)，可能是風(fēng)格。絮絮叨叨聊天，手持?jǐn)z影穿梭在各色人種的逼仄空間，還挺重慶森林。男主老頭有點(diǎn)像許冠英。

2018-07-10，陳先生是折了腿，去香港找富婆打算把自己嫁了；對(duì)方育平后來(lái)的創(chuàng)作有所啟發(fā)吧

既有新浪潮式的跳接，也有紀(jì)錄片式的獨(dú)白，技術(shù)上讓人眼前一亮。瞄準(zhǔn)的則是在美的華裔，並非李安式的“東西方文化的衝突”，而是在那個(gè)環(huán)境裡即使抵觸也會(huì)不知不覺(jué)地變成一個(gè)“美國(guó)人”。王穎是個(gè)好導(dǎo)演。

借用黑色電影中經(jīng)典的偵探尋人、政治驚悚故事框架，在非職業(yè)演員參演、攝影機(jī)走上街頭的紀(jì)實(shí)風(fēng)格下，穿梭唐人街，“尋”的不僅是某個(gè)具體的人，還有美國(guó)華人的身份認(rèn)同與文化融合之道。倘若代入類型模板的視角，也能發(fā)現(xiàn)融合與沖突的主題：角色在設(shè)定上主動(dòng)地適應(yīng)，遭受婚姻問(wèn)題的老手與性格迥異的火爆新人的組合可謂這類黑色電影標(biāo)配；許冠杰作為在華人群體中頗具時(shí)代印記和本土性的歌手，他的改編歌《加價(jià)熱潮》在片頭的定勢(shì)作用可對(duì)標(biāo)Neo Noir的爵士樂(lè)和Blax的放克樂(lè)，第二首《哪里是吾家》更是直接點(diǎn)題；而到了結(jié)尾，歌曲卻轉(zhuǎn)為美式視角的Grant Avenue，華人形象與認(rèn)同都交由他人決斷，一如這趟結(jié)果破碎終于迷惘的尋人之行

王穎早年的怪雞黑白實(shí)驗(yàn)電影，像（最好的）學(xué)生作品，循著兩個(gè)城市偵探的腳步（搵乜鬼，睇死你兩條友乜都搵唔到架喇）可一窺攝影機(jī)所捕捉的1982年三藩市（尤其華埠）人與地方的面貌。那么多議題蜻蜓點(diǎn)水，仿佛沒(méi)說(shuō)什么又盡及一切。剛從中國(guó)文化中心結(jié)束講座出來(lái)的那位教授是誰(shuí)？很地道的才藝表演嘛，看來(lái)是真的教授。

雖然把我給看頭痛了……

借尋人之途，展現(xiàn)80年代的美國(guó)唐人街風(fēng)貌，各式人物粉墨登場(chǎng)。王穎的長(zhǎng)片處女作，獨(dú)立制作，有粗礪感，還披上懸疑片的外衣，也算反類型的嘗試之作。

這是一部關(guān)于亞裔美國(guó)人在美國(guó)融入當(dāng)?shù)匚幕畹墓适缕?，拍攝于1982年，是我看過(guò)的印象最深刻的涉及身份政治和文化融合的電影。在影后談之中，導(dǎo)演王穎展示了自己作為一個(gè)“講故事的人”特有的語(yǔ)言魅力，盡管他不是學(xué)理論出身，但是可以想見，他一定是一個(gè)很好的寫作者和訪談人，能夠清晰地把所有關(guān)鍵信息井井有條地指認(rèn)出來(lái)，并且讓觀眾感知到他拍攝過(guò)程之中所積累下來(lái)的豐富的素材與思想。他介紹了影片之中人物是如何被采訪的，以及作為早期的貧乏藝術(shù)，如何從有限的資金、資源、人力、物力之中，組織一個(gè)團(tuán)隊(duì)。 這部電影，他自稱不是受到了文化政治的影響，而是來(lái)自于戈達(dá)爾的新浪潮電影，以他為代表的黑色電影的影響產(chǎn)生了更大的作用。所以王穎在黑白和光影的應(yīng)用方面，有很多的考慮。除了新浪潮、黑色電影，還有第三個(gè)層面就是，考慮到一種關(guān)

中途突然從紀(jì)錄片轉(zhuǎn)到懸疑片就挺妙的，實(shí)際上missing這個(gè)詞是雙關(guān)的，chan也是一個(gè)符號(hào)的指代，王穎要拍的是在異國(guó)的中國(guó)人的迷失。

“以紀(jì)錄的形式展現(xiàn)一個(gè)mystery”（導(dǎo)演原話），尋找的不僅是Mr.Chan，也是 Chinese diaspora的身份問(wèn)題。有很多實(shí)景拍攝，對(duì)我來(lái)說(shuō)有趣的倒是可以透過(guò)片子看到八十年代初舊金山唐人街的狀態(tài)。

感覺(jué)上是受美國(guó)70年代那波獨(dú)立電影影響挺深的一部作品，尋人，尋己，尋不著