我建議柏淋退出三大

制造問(wèn)題是簡(jiǎn)單的 解決問(wèn)題是復(fù)雜的

我裂開(kāi)來(lái)，放到中間全裸露??拍照片的時(shí)候，我媽正好進(jìn)來(lái)。

3.5 憤怒、困惑的拉皮德，將他的男主扒得精光，無(wú)處可逃，甚至主動(dòng)放棄了抬頭看的權(quán)利。這是一場(chǎng)心甘情愿的困獸之斗，但曾經(jīng)支持生命的強(qiáng)大希望，最后淪為撞不開(kāi)木門(mén)時(shí)的低吼。雖然人設(shè)（尤其是富裕的法國(guó)情侶）不夠充盈，影片還是將情緒發(fā)泄到了極致，可以想見(jiàn)在法國(guó)上映后會(huì)引起的爭(zhēng)議和討論

影片開(kāi)宗明義，摘掉一個(gè)偷竊行李的鏡頭，不去追問(wèn)誰(shuí)犯下的過(guò)錯(cuò)，只是單純追尋一個(gè)“一無(wú)所有”的移民的身份認(rèn)同之路。導(dǎo)演由于自身跨文化經(jīng)歷和移民背景使他對(duì)法國(guó)的社會(huì)病癥有著極其敏銳的洞察力，對(duì)于“身體”和“語(yǔ)言”的象征性指涉以及附著在三角戀情背后的對(duì)待移民的曖昧態(tài)度都是相當(dāng)有意識(shí)的藝術(shù)表達(dá)，既有拳拳到肉的力量，也有哲意深微的思索，是移民題材的精準(zhǔn)呈現(xiàn)。

以赤裸著闖入空間的身體開(kāi)始 以隔絕在空間之外而奮力沖撞的身體結(jié)束 劇場(chǎng)化裝置化的室內(nèi)語(yǔ)言是下定義的 試圖用法語(yǔ)遮蔽所有母語(yǔ)寫(xiě)就的個(gè)人史詩(shī) 然而既擺脫不了母語(yǔ)的口音及背后的身份 更無(wú)法戰(zhàn)勝基因里的身體本能和記憶傷痕 真實(shí)而殘酷的室外語(yǔ)言是被定義的 游蕩在街頭背字典 同義詞的堆疊有如嬰兒的呢喃 劇烈晃動(dòng)的主觀鏡頭帶著他者獲得新生后迫切尋求認(rèn)同的慌亂情緒 遺憾的是 作為World English的英語(yǔ)都籠罩在native speakerism霸權(quán)的陰影之下 何況是“純粹”的法語(yǔ)呢？——對(duì)于“雜質(zhì)”來(lái)說(shuō) 越純粹的也越骯臟下流

7.0 鏡頭會(huì)玩，故事無(wú)趣，人物憨批，總體呈現(xiàn)一種弱智的狀態(tài)。不過(guò)我也更喜歡赫克托爾。

約阿夫搬到法國(guó)是為了逃離以色列，而這個(gè)新的國(guó)度所展示出并不僅僅是文學(xué)藝術(shù)和自由包容的繁華，更是階級(jí)分裂和虛偽浮夸，他終究不是懵懂無(wú)知的新生兒，也厭倦了穿插在情侶之間的困惑，那些對(duì)于他身體和身份的雙重盤(pán)剝更是讓他憤怒。他竭盡全力的掙脫卻是徒勞，抗拒被巴黎的黑暗吞噬，更加無(wú)處可逃。他無(wú)法掙脫自己的身份，也無(wú)法割裂猶太傳統(tǒng)。拉皮德的政治態(tài)度在電影片頭字幕就表現(xiàn)的很清楚，自己的名字安居與右上方一隅謙遜地最后出現(xiàn)。

《同義詞》之于《警察》正如Yoav所習(xí)得的之于任一種語(yǔ)言，組織形式不斷對(duì)表象復(fù)刻重組，內(nèi)里徹底剝離所指只剩下軀殼。政治、身份可以是一切的同義詞，被字典、被課程、被主人公、被導(dǎo)演、被觀眾復(fù)制粘貼，在語(yǔ)境的缺失中被沖撞?！锻x詞》之于《警察》正如Yoav所習(xí)得的之于任一種語(yǔ)言，組織形式不斷對(duì)表象復(fù)刻重組，內(nèi)里徹底剝離所指只剩下軀殼。政治、身份可以是一切的同義詞，被字典、被課程、被主人公、被導(dǎo)演、被觀眾復(fù)制粘貼，在語(yǔ)境的缺失中被沖撞。《同義詞》之于《警察》正如Yoav所習(xí)得的之于任一種語(yǔ)言，組織形式不斷對(duì)表象復(fù)刻重組，內(nèi)里徹底剝離所指只剩下軀殼。政治、身份可以是一切的同義詞，被字典、被課程、被主人公、被導(dǎo)演、被觀眾復(fù)制粘貼，在語(yǔ)境的缺失中被沖撞。

現(xiàn)實(shí)主義題材，手持?jǐn)z影啊大部分也是現(xiàn)實(shí)的拍法，突然來(lái)些魔幻現(xiàn)實(shí)色彩就顯得怪怪的。用環(huán)境吞沒(méi)人物可能會(huì)比用直接發(fā)瘋來(lái)夸大人物顯得更深邃更感同身受一些。

這片的成立相當(dāng)吃人物，以色列翹臀湯老師，介于純和欲、0和1、剛和柔之間的特質(zhì)，以至于那段porn擺拍，簡(jiǎn)直是女性剝削的性轉(zhuǎn)版，當(dāng)然，闖入者敘事天然帶有社會(huì)批判，語(yǔ)言和身體都是戲劇的、古典的、油畫(huà)的，以馬拉之死姿態(tài)降臨的啟蒙（身份歸屬就意味著人的覺(jué)醒），重新沖擊符號(hào)與肉身愈發(fā)脫節(jié)的后現(xiàn)代社會(huì)（恰對(duì)應(yīng)夫妻關(guān)系），但怎么看，這種批判都沒(méi)有超過(guò)GTO第一集鬼冢英吉做的事……雄起啊高盧雄雞這種意象也太脫口秀了。攝影是很有街頭生氣，似乎也用了手機(jī)拍攝素材，有一種帶著戰(zhàn)斗性去貼近對(duì)象的欲望。

后程乏力確實(shí)，人設(shè)不足更遺憾：法國(guó)自己的神經(jīng)病撞開(kāi)門(mén)都難，以色列的神經(jīng)病去法國(guó)就當(dāng)上天堂了？

貴為《電影手冊(cè)》十佳和金熊獎(jiǎng)影片，但是我真沒(méi)法喜歡這種“說(shuō)教”類型的影片。影片的推動(dòng)力來(lái)自于觀念而不是故事的承轉(zhuǎn)起合。

真不知這片子是怎么獲獎(jiǎng)的，整個(gè)一神經(jīng)病

不好看！后面不知所云，不就是老生常談的身份認(rèn)同、移民問(wèn)題。有很多亮點(diǎn)，比如開(kāi)場(chǎng)不同房間不同色調(diào)甚至看出了不同時(shí)間的切鏡頭，很喜歡幾處爆裂的音樂(lè)，比如女主在男1男2一起聽(tīng)歌時(shí)猛地開(kāi)關(guān)燈，攝像機(jī)鏡頭也跟著劇烈上下?lián)u擺。每次整段切鏡頭都是聲音延續(xù)超出畫(huà)面，一開(kāi)始還有新鮮感，后來(lái)就覺(jué)得無(wú)趣了。大鳥(niǎo)不錯(cuò)，為什么類型有同性？？？