九十年代可以集體看特呂弗的廠子，根本不可能存在。

很喜歡這個短片娓娓道來的感覺，想要知道李默的旅程發(fā)生過什么故事

想要像海子追逐自由，可是李默去了嘉峪關(guān)去了青海湖最終還是回到了出生的電影長，剪了頭發(fā)成為了一名普通工人，追夢失?。还S女工小周心懷浪漫可以不買牛仔褲為亞運會捐10元巨款；他們可以互相理解對方心里的浪漫與失落吧，成為了可以共鳴的朋友。

啊，在舊時光里，除主演之外的其他甲乙丙都模糊的做作，倒是迅哥兒一副心事重重的深情模樣（其實并無太多刻意表演的痕跡）怎么看著都覺得一種自我沉溺的做作。私以為，但凡一個偏好長鏡頭的現(xiàn)實主義導(dǎo)演，都好好注意一下片中任何一個人物的調(diào)度元素，特別是自行車棚那兒，進來倆婦女停車，那個動作和走位，還是有點敷衍了一點兒...結(jié)尾處的空鏡中的聲畫空間倒是干脆的有點意猶未盡

意猶未盡。很喜歡微博上看到的評論：“是你呀”“我的朋友”。人海相遇，心照不宣。

看完有點傷感，懷著夢想，心里有黃河嘉峪關(guān)，麥田青海湖的浪漫詩人，終歸是回歸了現(xiàn)實生活，做了普通工人，不知道他在流浪的時候一路上都經(jīng)歷了什么故事呢

還挺好看的，有年代感。電視機，熊貓盼盼和電影院里睡著的孩子，細節(jié)滿滿，讓人看起來身臨其境

我00后沒經(jīng)歷過那個時代，但透過短片也感受到了導(dǎo)演說的那個時代的孤獨感。

現(xiàn)實與理想，生活和遠方，無論是那個年代還是現(xiàn)在其實都是共通的，我們在生命里的掙扎和妥協(xié)，在電影院沉浸在另外一個世界的時候，至少得到些許的安慰。

怪不得電影感無以復(fù)加，原來是平原上的摩西張大磊。此一瞬間四百擊的迷茫到“下次相會在廣島”，就將是杜拉斯的廣島之戀。海子回歸到另一種形而下的命運中如果遇到了“我的朋友”他的姐，也是幸事一樁。以上，致敬這些才華橫溢卻命運不濟的純粹心靈。

這種長鏡頭和調(diào)度是難得的，是真實的，是流淌在血液里的，九十年代、理想主義、特呂弗，大磊導(dǎo)演的短片永遠有自己的氣質(zhì)，和三大電影節(jié)上精巧的命題作文有非常強烈的區(qū)別，高下立判。

中國青年導(dǎo)演三大遮羞布：長鏡頭、舊時代、元電影，黔驢技窮的張大磊干脆來了一套組合拳。戲骨和流量在干癟的場面調(diào)度中被碾平，成為中遠景里兩張單薄的畫片?！栋嗽隆肥且粋€美麗的意外，《藍色列車》頭也不回地往前開，下午過去了一半，電影終于快要放完。

侯孝賢導(dǎo)演的方向，對觀眾要求高。

一場清澈的意淫

影迷的最高境界就是把迷影情結(jié)拍成電影展現(xiàn)出來。