她的故事，不僅僅是關(guān)于生存，更是關(guān)于記憶和講述的力量。

戰(zhàn)爭(zhēng)和歧視 是人類最蠢的愚行

動(dòng)畫，紀(jì)錄片，電影殘片交錯(cuò)敘事。從無憂的愛莎到被幽禁的奧若拉。一直想掙脫命運(yùn)的她最終卻不自覺的被塑造成了另一個(gè)人。她不需要真實(shí)存在，正如亞美尼亞和其他流血的國家，她只需要做為一個(gè)符號(hào)，不停的撕開自我的傷口，以滿足其他人扭曲的同情欲。 插敘的電影名，靈魂的拍賣，在無形中與愛莎的遭遇形成了兩種互文，那些沒有阻止屠殺的人出賣了自我的靈魂。而拍攝電影本身，她為了一個(gè)虛幻的愿景，也出賣了自我的靈魂與國家的自由。 與瑪莎聊天時(shí)，連希臘裔的她也混淆了亞美尼亞與格魯吉亞兩個(gè)迥異的國家。她的困惑及自我與愛莎相似的逃亡經(jīng)歷，無形之間構(gòu)成了一個(gè)寓言。 也許你的傷痛今天會(huì)被所有人談?wù)摚K有一天她會(huì)被遺忘。如何傳承歷史？不要讓血白白流走，但更不要去恨，去流更多的血。繼續(xù)等待，也許在時(shí)間的盡頭，風(fēng)兒會(huì)送來答案。

影片的拷貝可以離奇消失，但歷史是不會(huì)忘記這一切的。戰(zhàn)爭(zhēng)讓人喪失人性，變得比狼和獅子還可怕。為何要屠殺同類呢？

一定很多人會(huì)把它和《逃亡》做一個(gè)比較。相似的中西亞難民逃亡軌跡（亞美尼亞逃往美國vs阿富汗逃往歐洲），相同的動(dòng)畫/真實(shí)影像結(jié)合的處理手法，但前者沒有為逃亡者設(shè)定一個(gè)光明的尾巴。相反更深入探討了在第一世界如何被當(dāng)作政治籌碼消費(fèi)、利用，并二次傷害。缺點(diǎn)有，但絕對(duì)難得可貴的題材。土耳其官方至今否認(rèn)這段大屠殺歷史，而為本片提供幫助的土耳其機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人則面臨終身監(jiān)禁。

一場(chǎng)到現(xiàn)在還沒結(jié)束的歐洲局部戰(zhàn)爭(zhēng)改變了電影業(yè)的審美取向。這類重形式輕內(nèi)容但政治正確主題的電影就被歐洲人追捧。13分鐘棄劇。

【46th G?teborgFF】由人物訪談、電影畫面和動(dòng)畫再現(xiàn)編制而成的作品，兼具文獻(xiàn)價(jià)值、歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值

看到了動(dòng)畫的史詩感。

三星半，雖然有重點(diǎn)不夠明確之嫌，但是本片的史料性，真實(shí)性都很值得被重視，包括一百年前的電影也都有事件親歷者的參與，也多了一份震撼。說句實(shí)話我覺得反而比幾年前的《逃亡》更好，但是受關(guān)注度低。

非?！高b遠(yuǎn)」的故事，想感受但心如止水。

影像記錄，上個(gè)世紀(jì)初的電影，動(dòng)畫形式融合在一起。但我不懂再次創(chuàng)作的意義，如果除了僅僅銘記歷史的話。她一次次地回憶，講述那段經(jīng)歷，又何嘗不是一種折磨。

動(dòng)畫片加紀(jì)錄片的形式，絲毫不能降低對(duì)苦難的承受。亞美尼亞大屠殺，是一段被遺忘的歷史，也是鮮為人見的歷史。國家與國家之間無所謂的正義，對(duì)于個(gè)體的人來說，也會(huì)因?yàn)槔鎭韰^(qū)分正義。當(dāng)你看見越多，越明白這世界的荒唐、可笑無以復(fù)加。個(gè)人之渺小、無靠，無處依附。常愿世界和平。

#塔林波羅的海# 動(dòng)畫和史料結(jié)合的方式重塑一部遺失的影片