1. 之南才應(yīng)該是全片的靈魂人物，而這個(gè)靈魂人物抑郁癥自！殺！了！這意味著什么，意味著親人們在葬禮的第二天就能至少看起來不傷痛地“正常”生活？人物設(shè)定不能為了死而死，這和《情書》中時(shí)過境遷試著放下和接受不一樣，導(dǎo)演對抑郁癥和自殺親屬的心情顯然都一無所知。所有人物的情緒都不對（除了晨晨，他也是本片唯一令人動容的點(diǎn)）。2. 之華的暗戀故事剛開了個(gè)頭就結(jié)束了。全片看不出一絲一毫的姐妹情誼，連觀眾腦補(bǔ)都不能。3. 想表達(dá)的東西太多，關(guān)于暗戀，關(guān)于遺憾，關(guān)于成長，但什么都沒講好，最后觀眾完全不知道這片子想要干嘛。4. 反復(fù)出現(xiàn)的畢業(yè)演講稿仿佛在侮辱我作為成年人的智商。5. 秦昊先生的角色，情不知何起，一往而深。最后的釋然也不知從何而起，看到他在講稿聲音下對著陽光微笑簡直想把他一腳踢飛。這個(gè)故事完全無法使人共感。

《你好，之華》很好看啊，一部很沉靜的電影。音樂、畫面 、表演、運(yùn)鏡、剪輯，都在水準(zhǔn)之上，對于一部日本電影人掌控的中國電影，沒有感到多少夾生，已經(jīng)很了不起。合拍片就應(yīng)該這樣拍，給周迅專門點(diǎn)個(gè)贊，她演繹出了最美好的樣子。

劇本有水土不服，但不算難看吧。這個(gè)年紀(jì)再看巖井俊二的感覺：他還一直對“青春時(shí)代”有盲目的崇拜和追思。最后群像一起讀的演講詞最后一句：“不論我們未來如何，都還可以回到這個(gè)地方，回到這個(gè)我們彼此還都平等、尊貴、閃耀的地方”。這個(gè)地方是“青春”。胡歌在里面有句臺詞：”人生不是你巴拉巴拉就能寫清楚的。”殘酷、悲傷這些成人世界里的不可逆，他只能回去青春的未知和希望里磨平。挺理解的。

你好之華，水土不服的巖井俊二影片。

巖井俊二拍完這片，叫做“晚節(jié)不?！?/div>

巖井俊二沉浸在自己的世界中自得其樂，拒絕去深挖生活中的殘酷真相和動機(jī)，就像那層白紗把自己蒙在青春記憶里，也想要所有人和他一起呆在那兒，但對不起，我們長大了。從美的層面來說，他能把中國拍的美和干凈，中國的作者里很少有這么純的了，但從另一個(gè)方面來說，文化差異不尷不尬地?cái)[在那兒，一切都架空了，包括臺詞和人物。給初中生和大學(xué)生看看蠻好的。

呃，只有我注意到男主的妹妹胖成了200斤嗎？？？？？？？？？

正宗日系小清新的中文版，勝在表演生活化，臺詞接地氣。迅哥的支吾念白和張子楓的懵懂萌，還有恩熙的美顏。所以劇情和家居雖然有嫁接日本中產(chǎn)社會之嫌，違和感倒還不重。美術(shù)都是用的間色，人物都有禮有情，比大紅大綠的東北喜劇和打架墮胎黑社會的國內(nèi)致青春來，高級不止一點(diǎn)半點(diǎn)。

全程無法代入，哪哪兒的都不對。左邊的大哥，前半各種放聲笑，后半開始抹眼淚，右邊的大姐前半一直玩手機(jī)，后半依然抹眼淚甚至抽泣。這片子大概核心受眾在30到40歲吧，要么自帶粉絲濾鏡忽略一切邏輯問題，要么喜歡狗血喜歡臺詞直給喜歡配樂煽情喜歡懷舊80年代。反正我始終堅(jiān)持，巖井老師在“最過譽(yù)藝術(shù)家”行列里一定名列前茅…

時(shí)隔二十年滄桑后拍一部老中青三代的《情書》可以理解，但敘事進(jìn)程請?jiān)斅缘卯?dāng)適可而止一點(diǎn)好嗎，非得老老少少都照顧到無來由加戲么，竟然還要一模一樣地再拍一遍日版，巖井導(dǎo)演你到底要自我重復(fù)到什么時(shí)候？（松隆子演大之華、廣瀨絲絲演之南、庵野秀明演渣男，萬幸地是選了福山雅治演白月光初戀）

電影院是受傷者休憩之地，現(xiàn)實(shí)生活沒有蒙太奇。信承載了他們?nèi)康母星?，熾熱飽滿，見字如面。電影讓人有想寫信的沖動，就像手機(jī)始終代替不了人與人的交流。

陳可辛監(jiān)制。電子時(shí)代要給寫信找個(gè)正當(dāng)理由也是難為了巖井，直接導(dǎo)致有些情節(jié)設(shè)計(jì)得過于突兀，比如摔手機(jī)。同以葬禮開篇，比之《情書》主題偏沉重，情節(jié)關(guān)聯(lián)度不高，部分劇情略顯狗血，情感也失之細(xì)膩?zhàn)匀唬问矫罌]有轉(zhuǎn)化為感動。不知是懶于重拍還是法乎自然，迅哥和秦昊有幾處明顯的臺詞口誤。張子楓小姑娘不錯。P.S.：晚場優(yōu)惠名額用完，現(xiàn)辦了張會員卡

留白部分給了人無限的遐想，人物塑造給了人深刻的印象；巖井俊二有一種獨(dú)有的靈氣和直覺，知道在何時(shí)進(jìn)入細(xì)節(jié)何時(shí)轉(zhuǎn)向廣闊的世界觀然后何時(shí)在切換回細(xì)節(jié)，對影像的嗅覺也是敏銳的，在《情書》中的遺憾和心心念念都集中在了《你好，之華》里。開頭的葬禮和結(jié)局的“情書”首尾呼應(yīng)，是對生命惋惜也是向死而生。在電影的落地上陳可辛發(fā)揮了很重要的作用，攝影和選景甚至部分演員的狀態(tài)以及情感的共情會讓你恍惚這是一部日本電影，但人物面對的困境卻讓人回到現(xiàn)實(shí)。胡歌的人物留白和父母一輩的情感以及兩代孩童之間的某種情感鏈接是本片最令人印象深刻的亮點(diǎn)，而正是這些看起來是閑筆的情節(jié)卻在關(guān)鍵時(shí)刻迸發(fā)出了非常強(qiáng)大的能量。期待巖井導(dǎo)演的那本延伸小說。@181101·Beijing

如此日本的一個(gè)故事搬到中國來就顯得好尷尬。如同秦昊的發(fā)型，發(fā)型本身沒問題，但和這張臉就是不搭。大連取景的電影貌似都有這種氣質(zhì)大過內(nèi)在的問題。算起來巖井俊二已經(jīng)好久沒有認(rèn)真拍電影了。

其實(shí)是一部動畫片，只有提詞的臉，沒有感知厚度。眾演員像被臨時(shí)拉來“過家家”，其間感覺不到任何親情、愛情和友情的存在。