3.4 輕且細(xì)，承襲了一些特呂弗。溫溫的地展現(xiàn)少女世界慢條斯理地內(nèi)向塌陷而後走向尚且稚嫩的未知。片中對(duì)父母關(guān)係的處理像一首背景音樂

除了父母爭(zhēng)吵的程式化以及某些離開索朗日的視點(diǎn)片段，整體觀感不錯(cuò)，女孩的表演很自然

「相信我，我愁深似?！埂钢绬?，十三歲的少女是不能像那樣痛哭的，這是被明令禁止的」哀而不傷，太好了。

喝到底的咖啡杯和攪動(dòng)的勺子

少女成人禮。鏡頭語言純熟，視聽簡(jiǎn)單卻能捕捉到背后人物的心境，家庭關(guān)系的較勁生動(dòng)，自然，老派又輕盈的小佳片。

少女的面孔就是情緒

很細(xì)膩的少女內(nèi)心故事，前面都蠻好，結(jié)尾的對(duì)白有點(diǎn)乏味。想想當(dāng)下的法國(guó)孩子還會(huì)那么在意父母離婚嗎？法國(guó)人的衣服還是蠻漂亮的，學(xué)校課程倒蠻不錯(cuò)，文學(xué)課很棒。

#百老匯法影展 3.5。簡(jiǎn)單緊致的情節(jié)劇，但過于密集的爭(zhēng)吵及負(fù)面情緒讓情感還未凝煉就已經(jīng)消失殆盡，本應(yīng)有更多松弛的空間讓情緒流通，撞見父親偷情的戲處理得也比較死板。同樣不喜歡人物大部分時(shí)候處于低沉克制的情緒狀態(tài)，背景音樂卻處理得如此外露。有一些輕盈自然的時(shí)刻，如開頭結(jié)尾的家庭聚會(huì)，以及關(guān)鍵的人物特寫和推鏡定格，但顯然還不夠，其余時(shí)間還是太緊繃了。

創(chuàng)造小孩，丟棄小孩，是大人們最會(huì)做的事了，破鏡是藝術(shù)品，不堪的都是在玻璃渣中被迫成長(zhǎng)的小孩。

借《格林童話》的故事，小女孩變回了自己，生活是獨(dú)一無二的私密體驗(yàn)。長(zhǎng)大了為什么連哭都要被限制。種草了布萊希特的戲劇。生命是一顆櫻桃/死亡是櫻桃籽。

71/100 剛看《洋子的困惑》就看這部，雖不能放在一起對(duì)比但有很多互通的地方。單說這部，喜歡它的態(tài)度——既然錯(cuò)誤都是大人給的，又何必在他們身上流連？于是攝影機(jī)間或在情節(jié)劇與外部塑造之間流動(dòng)，直至最后的“宣言”。影像的“位置”先于風(fēng)格，是最好的地方，而音樂就有點(diǎn)過載。飾演索朗日的演員雖然很棒，但總讓我感覺年齡太大，不符合12歲的設(shè)定。

【2023法國(guó)電影展映·昆明站】 膠片質(zhì)感帶來一種復(fù)古的味道，整個(gè)故事娓娓道來，不疾不徐。從少女索朗日的眼睛里，我們看到了她從神采奕奕到黯淡失色的目光，也看到了她從面對(duì)父母離異的悲傷晃神到堅(jiān)定脫離家庭的成長(zhǎng)。 可成長(zhǎng)正如這部電影的基調(diào)一樣，安靜緘默。成長(zhǎng)啊，沒有歇斯底里，沒有大喊大叫，沒有驚天動(dòng)地，正如緩慢的河流無聲地帶走索朗日的藍(lán)圍巾，少女囤積太多悲傷后，終于懂得了“原來生活是很艱難的，過去從來沒有人和我說過，現(xiàn)在我想試著去生活。”

+ 懂得如何用空間塑造人物，但那些日常下叢生的玄機(jī)多數(shù)時(shí)候由帶有強(qiáng)目的性的特寫和盤托出，可以說那些在晃動(dòng)運(yùn)鏡中行走等待的鏡頭是干凈的，但同時(shí)少女焦躁似乎也在被同義反復(fù)地抒寫（發(fā)現(xiàn)我看不太懂一些新法國(guó)電影

離家是每一幕行動(dòng)的起點(diǎn)，沿著不同的方向演進(jìn)——回家、等候、出走、告別。反對(duì)語言，用對(duì)物的注視展現(xiàn)人物心情，幾度心口不一，直到推鏡定格后無法避視的眼神，終于柳暗花明。喜歡雨夜中游蕩于城市的那場(chǎng)戲，配樂與環(huán)境音同時(shí)響起，那一刻女孩應(yīng)該明白了：失去家，才是出走的意義。