典型的法國片。這情調(diào)這小心思，法國法國。走的那種路線有點過于老套了。走心？可能反應(yīng)法國當下問題更多，不太走心我覺得。

因為老人患病而重逢的家庭片 我和樂老師至少睡了20分鐘！因為難民小孩結(jié)尾升華了下

難民主題來得好硬，就只是平淡的講三個子女的事未嘗不是個好想法。

啥樣的觀點都上桌了，你的經(jīng)歷就決定你的政治觀點，就像導演說的“沒什么新意”，但他們回到故鄉(xiāng)生命的原點又交互在一起，難民和兄妹在這里有一種純潔性，非常感動

與自己和解。

還想著怎么和《塵世之光》是相似的感觸，原來從導演到演員都是同樣的人。這樣的電影，是生活的細流啊。最后的對照鏡頭讓電影飛了起來。

前半部分昏睡過去了好幾次又掙扎著醒了過來…直到難民小孩的出現(xiàn)才徹底清醒。不知道講了什么，但是羨慕在這里早起跑步，海里捕魚，橋下回聲，看云卷云舒日出日落。單單看一看，就覺得很美好了。也想起奶奶家的小山村，當年輕人都去了城市，小山村的老人越來越少，以后還會有人愿意住下來么…

上午打魚，下午放牧，晚飯后從事批判，但并不因此就使人成為漁夫、牧民和哲學家——馬克思語境里的這種共產(chǎn)主義生活方式距離資本主義社會中的現(xiàn)代人仿佛越來越遠，而基于這種理想生活方式建立起來的社會形態(tài)也越來越像一個白日夢。作者認為每個人都被《海灣別墅》限制住了行動和自由，知識分子與第三世界不僅缺少語言上的交流而且沒有情感上的互動。整個難民群體既像一個不會求救的孩子又像一個不能自理的老人，真正遞出橄欖枝的樂觀之人非但得不到愛的回復，反而被其羞辱。而以《愛》之名的《快樂結(jié)局》則是悲觀之人的無奈之舉——只能用遠方的聲音永遠聽不清來解釋。影片最終將求救的信號和批評的聲音一起傳遞到了《悲慘世界》的內(nèi)部：這份平等的愛就連在你們之間都不被允許和接受，神又如何指望你們能將這一信仰分享與傳播給那些無家可歸的幸存者呢？

回聲

#74th Venezia Competition# 8/10 精準的切面式呈現(xiàn)，閃回片段質(zhì)感太對，很愛。

距馬賽港區(qū)40分鐘車程的Méjean Calanque小村，寧靜而隱秘，崖邊的房子被擠到精致的一角，以便所有窗子都能無死角的欣賞壯闊海灣景致，崖壁上方有著一座鐵路高架橋，火車隆隆駛過時，就像孩子上了發(fā)條的玩具。在導演羅貝爾·蓋迪吉昂的記憶里，這個村莊就是一座理想的戲劇舞臺... ?

當睇清世間所有定理，又何用再怕。

馬賽，阿拉伯非法入境難民。 沒有暴亂的馬賽還是挺寧靜的，不像巴黎，熱鬧的跟戰(zhàn)區(qū)一樣。 CANAL+／France3聯(lián)合制作。 劇情，106分鐘版本，80分中等偏上水平作品，12歲以下兒童禁止觀看，滿12歲、15歲以下青少年兒童須在成年家長陪同下觀看（分級警告）！

#74th Venice#主競賽

210317 【B】曲調(diào)舒緩又如此的凝練。彌留之際的老者身邊重新圍繞著他的子女，落地窗外孩童的腳踏車和中年女人對老者投以的冷漠一瞥，關(guān)于過往的記憶重新浮現(xiàn)于陌生的當下，父輩的往事在茶前飯后被提及，卻無法抵擋現(xiàn)狀的沒落然后被發(fā)動機轟鳴的尾音拉入遠方，與掛在墻壁上的黑白相片相同的，遲緩的身體正在衰退，墻面與街道被涂上全新的色彩猶如覆蓋于時間之上的妝容，老者的居所海邊別墅卻將其永遠的銘記，觀景臺上恒久的風景思緒跟隨著回到數(shù)段色調(diào)飽滿的往事。值得他們緩慢攀談的往事與現(xiàn)實總是層出不窮，而平穩(wěn)且勻稱的情緒狀態(tài)穩(wěn)定其吐訴之際的流暢和傾聽他人的溫柔，也容許了適當?shù)倪t疑的時間，他們散漫的拾起令其留戀的過去，而后著手準備將過去重新安置于此地挪步向未來走去。老者面向余暉又扭頭聆聽著孩童的回音，未曾被時光遺忘。