對(duì)性愛(ài)與宗教的大膽描述，正是此片最大的價(jià)值所在：它直接指向了我們這個(gè)時(shí)代的欲望與恐懼

主人公方蕾有錢有閑，在高檔超市購(gòu)物，堵在北京的馬路上時(shí)至少還有車內(nèi)的獨(dú)立空間。

然而無(wú)孔不入的是另一些東西：超市的電視播放著車禍小女孩因路人冷漠無(wú)人救助而悲慘死去的新聞；紅燈的間隙，老年婦女帶著來(lái)歷可疑的孩子在車流中乞討這些很容易會(huì)被直接放大的社會(huì)事件，在《春夢(mèng)》中被處理成主人公生活中一閃而過(guò)的背景——這也正是我們?nèi)粘Ｉ畹膶懻眨覀儠r(shí)刻身處其中，這些事件是新聞，是我們可以安全地路過(guò)、隨手轉(zhuǎn)帖憤怒抗議、也許并不直接面對(duì)，卻不知何時(shí)就會(huì)降臨的現(xiàn)實(shí) 不安彌漫在這個(gè)迅速膨脹的國(guó)度對(duì)于中產(chǎn)人群而言，它可能并不影響他們的物質(zhì)生活，卻實(shí)實(shí)在在地影響著他們的精神和心靈方蕾對(duì)愛(ài)欲的渴求，變成一種悖論式的迷思：她只是與幻想出來(lái)的鬼日夜交合，甚至無(wú)法像她的女友那樣身體力行在生活中找一個(gè)健身教練；而與丈夫貌合神離的生活中，她的身體甚至抵不過(guò)IPAD上切水果游戲?qū)φ煞虻奈?道士、女巫，各種符咒都驅(qū)不走的，是方蕾對(duì)溫情與安全感的渴望做家務(wù)時(shí)她會(huì)被窗外的警笛聲驚擾；她已經(jīng)在身處的大環(huán)境中感知到，女兒和丈夫建立的看似安全的堡壘，架空在現(xiàn)實(shí)不堪一擊的流沙上夢(mèng)境中的鬼或溫柔、或野蠻，不變的是對(duì)女主人公的需索和強(qiáng)有力的滿足

與其說(shuō)這是女性對(duì)欲望的渴求，莫如說(shuō)，是女主人公對(duì)日常現(xiàn)實(shí)生活的虛偽、呆板、不安的不滿在夢(mèng)境中的投射。

換而言之，女性對(duì)安定感的渴求，被直接以性的形式呈現(xiàn) 真正身體力行現(xiàn)實(shí)法則的丈夫，會(huì)在女兒落水搶救時(shí)給醫(yī)生塞上一個(gè)大紅包；而對(duì)現(xiàn)實(shí)生活過(guò)于敏感不堪忍受的妻子，則時(shí)時(shí)靈魂出竅，流連在虛幻的心理高潮之中 她的不安注定落實(shí)：因?yàn)榱魬倥c鬼情人的性愛(ài)，女兒意外落水獲救后，丈夫帶著女兒躲了起來(lái)，拋棄了她她苦苦尋找女兒，從派出所到婦聯(lián)到律師事務(wù)所，作為一名母親，作為一名女性，她得不到任何幫助 至此，一切題中之義昭然若揭：我們經(jīng)歷著一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)和精神危機(jī)，無(wú)論是在精神層面，還是在現(xiàn)實(shí)層面都找不到可以依賴之物，找不到任何一個(gè)安身之所

這是一個(gè)真正無(wú)處安身的時(shí)代。

于是，方蕾奔赴東北長(zhǎng)春大雪圍困的寺廟，企圖在那里尋找到最后的庇護(hù)