三部曲中最青澀的一部。

不知道有沒有受蔡明亮的影響，楊荔鈉導(dǎo)演真是喜歡水作為敘事元素啊。影片中女人的酮體、挺力的乳頭挑逗著觀眾欲望的同時(shí)，趙思源敬業(yè)賣力的讓人好壓抑，關(guān)于情與欲，求佛路漫漫，仍舊無解，仍舊沒有出路。這部影像風(fēng)格相比于《春潮》更多手持更多搖晃，過曝、虛焦顯得粗糙的同時(shí)別有直接電影的風(fēng)味兒。話說還有幾處穿幫哈哈哈。

欲求不得的“鬼”轉(zhuǎn)嫁給了修佛之人，這世間的春夢(mèng)都是真實(shí)的，問題只在于人是否愿意面對(duì)罷了。

華語片少見的直抒女性性慾視角的作品，「女性焦慮/困境」只能夠求助于扶乩，獻(xiàn)出一種在無神論環(huán)境下對(duì)於女性的「妖魔化」，後半段的「迷信活動(dòng)」反而近於某種反向的「獵巫」行動(dòng)。

比春潮好一點(diǎn)點(diǎn)??純粹把角色對(duì)象奇觀化了，不深入也不尊重。很多鏡頭設(shè)計(jì)是多余的。敘事節(jié)奏比春潮好一點(diǎn)，情節(jié)推動(dòng)還是很尷尬。

裝神弄鬼。

文藝片拍著拍著咋成了鬼片

前半段我覺得還可以，只不過做了個(gè)炒雞，吃完晚飯之后再看后半段怎么就變味了，不懂為啥走得那么遠(yuǎn)。相對(duì)來說，在婚姻生活中，女性需要更多的關(guān)愛和呵護(hù)，而男人只會(huì)愈發(fā)疲憊倦怠。女主閨蜜的詢問挺對(duì)的，真的不知道男人到底要什么。而女主遇到的問題也挺正常甚至完全不能怪她。我不明白為什么片子中的那個(gè)垃圾丈夫?qū)ψ约旱钠拮幽敲礇Q絕，就和個(gè)大爺似的。煎蛋吐司和牛奶都滿足不了他，清早還嚷嚷著吃餛燉。自己又為自己老婆做過什么，真正理解她的內(nèi)心所想嗎？前半段對(duì)無感情的婚姻生活的呈現(xiàn)拍的真的很寫實(shí)很透了。我以為天下沒有一片相同的葉子，但天下的葉子卻有很多都相似。

不覺得是一種割裂，女/性從傳統(tǒng)男女關(guān)系（經(jīng)典儒家觀）逃離投奔佛教（眾生平等），這樣的設(shè)置本就契合一種近代“中國(guó)式宗教改革”中女性的形象源流。

很難得的獨(dú)立女性電影

苦悶的心路歷程真實(shí)反應(yīng)了中國(guó)女性壓抑性現(xiàn)狀

觀影@MOMA：節(jié)奏感是硬傷。女性角度好，中產(chǎn)階級(jí)什么的也不錯(cuò)，細(xì)節(jié)有趣，但是也有很多地方不明所以，鏡頭就擺在那里不知道要干嘛，所以最后就木有故事了……老外們各種一頭霧水哈哈～

＃1163看過。一部極好的刻畫了「母職懲罰」的女性電影，很多人只看到了被壓抑的性，但這部的高超之處就是將「性」和「育」的對(duì)立以鬼和佛博弈的形式展現(xiàn)出來。 當(dāng)一個(gè)女人成為母親，她作為女性個(gè)體對(duì)性的渴望就會(huì)逐步被壓抑——與丈夫感情日漸平淡，激情退化到親情。當(dāng)她過分追求快感時(shí)，就是女兒出事時(shí)，當(dāng)她坦白自己的春夢(mèng)時(shí)，就是丈夫大罵“騷雞”并帶走女兒時(shí)，當(dāng)鬼轉(zhuǎn)世成嬰兒時(shí)，就是她的春夢(mèng)結(jié)束時(shí)。與鬼糾纏，為佛跪拜，閉眼起舞，睜眼失去。 人之大欲為「春」，潮之迭起為「夢(mèng)」，人欲不可滅，欲夢(mèng)不可醒。 Ps：鏡頭語言超越臺(tái)詞，上等電影才可享受。