#Cannes No.2 & München Filmfest 7.8 運鏡和場景切換比較喜歡，除此之外沒什么很創(chuàng)新的，最后幾分鐘突然的現(xiàn)代舞能理解是什么想法，但還是太突兀了 不過映后離導(dǎo)演本人只有不到一米，也算是值了

不以事件為導(dǎo)向的復(fù)雜調(diào)度，只留下了時代形跡，卻至始至終錯失了主角的內(nèi)在世界。

一場虛無的夢，如何跌到深淵。 偶有華彩段落，但抵不過斷裂與無趣。 失控與凌亂。 三星

女主角好美 可是導(dǎo)演為什麼變成了乖寶寶？？最後一場跳舞才有點癮頭

一種閨怨詩的形式載體，導(dǎo)演借著安東尼娜的身份命運控訴著自己所處政治局勢的遭遇，因此這種對女性的處理不會是女性主義式的，只能是政治式的。安東尼娜被刻畫為欲望不被滿足的瘋女人，“我愿意保護你...我真的不能沒有你...讓我問你吧...”這樣的直白恰似之于無能的國家的告白。

瘋狂女粉愛上同性戀偶像成為同妻的悲慘的一生……偏執(zhí)到可怕，這是愛嗎？還是迷戀“柴可夫斯基的妻子”這個身份？那個時代的女性真慘啊，只是丈夫護照上的一個名字?！澳慵藿o了太陽，卻驚訝于被燒傷，這難道不奇怪嗎？” 世人對天才總是更加寬容。

當(dāng)八卦逸事來看就好。

是一個不甚新鮮的故事模板，但調(diào)度和視聽風(fēng)格的純熟統(tǒng)一創(chuàng)造了極強的觀賞性和情緒力量。在表現(xiàn)欲上已經(jīng)相當(dāng)克制，每一處大的長鏡頭調(diào)度都精準(zhǔn)地被放在最合適的情節(jié)點上，飽含一種內(nèi)斂的爆發(fā)力。如果說《彼得羅夫》拍出的是醉醺醺和重感冒下的空間體驗感，那么這部就是“鬼氣”，女人的幽靈穿梭在生前時空。

是我期待的方向不對，以為會是和流感或盛夏那種解構(gòu)歷史的嗨片。

優(yōu)於《盛夏》，差過《彼得羅夫的流感》。全程棚拍明顯的質(zhì)感，搭上剪得有些支離破碎的鏡頭，魄力和尺度都沒有傳聞的那麼厲害，只有安東尼娜的演員用眼神迸發(fā)出一種力量，撐起了整個故事。而故事又有一種夾雜過多直白的政治隱喻的感覺，將好不容易建立起來的人物弧光破壞得差不多（簡單來說就是男性導(dǎo)演拍女性視角的固有問題？）。但總之還是喜歡的，只是還是更喜歡《流感》。3.5歸4。

基本上沒有喜歡的段落，純苦勞。

感覺導(dǎo)演和戲中人一起陷入了無止盡的偏執(zhí)里，看久了真的煩。（應(yīng)該叫安東尼娜，柴可夫斯基也沒多少戲份。

同妻勸退片

一開始以為是十九世紀(jì)初的女性覺醒，結(jié)果這個女人慢慢地變成了偏執(zhí)狂，這個角色可憐又可恨。在一個老狐貍般的同性戀面前，這個有著宗教信仰的單純女孩，她除了偏執(zhí)到死，沒有半點還手的能力。導(dǎo)演的視聽語言依舊賞心悅目，不管他拍了什么，看他如何處理他的戲這件事本身就已經(jīng)迷死我了，在這個天賦秉異的導(dǎo)演面前，我覺得自己就是這個女主，看他的技巧太享受了！

糊涂的愛，痛苦一生。