“幸福的家庭總是相似，不幸的家庭有自己的麻煩”托爾斯泰（Tolstoy）在他的木偶開頭的著名諺語回應(yīng)了特雷·薩金什（Trey Sakinsh）的同伴電影在薩金斯（Sagins）的表現(xiàn)之后，在與vest（2003）完成國(guó)際電影業(yè)后，剛剛拍攝了五位部長(zhǎng)除首次亮相外，威尼斯金獅獎(jiǎng)獲得了冠軍，其他四項(xiàng)調(diào)查被送往戛納電影節(jié)該部獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)薩金索夫沒有談?wù)摷彝サ男腋?，因?yàn)樗麄兒芟嗨扑麄兂撩杂诩彝サ牟恍遥从吵稣麄€(gè)俄羅斯社會(huì)的現(xiàn)狀Sakinsus：來自《無愛可訴》不幸的是，對(duì)于唯一的家庭而言，在薩肯夏（Sakinshav）的電影中，削減一般社會(huì)異常的四肢并不總是如此處女是在時(shí)間和社會(huì)背景的背景下清潔的，是關(guān)于父親與兒子之間的關(guān)系，這是一個(gè)純粹的寓言：他的父親在缺席多年后突然返回，然后用死亡代替了兒子的成長(zhǎng)但是他們不斷地逃離政治背景，隱喻越強(qiáng)家庭不幸在世界各地展示了這一點(diǎn)，薩吉尼亞出生于2011年這部電影的重點(diǎn)是富人與窮人之間差距的當(dāng)前狀況，直接指向了普通百姓的生動(dòng)生命政治和宗教逐漸建立了強(qiáng)大的自我風(fēng)格技術(shù)：空白鏡頭，簡(jiǎn)約的電影音樂和連續(xù)豐富的文字趨勢(shì)如果薩根諾夫的前兩部作品繼續(xù)帶有塔博夫斯基的陰影，基于圖片的精美雕刻：電影《電影人》中的視聽風(fēng)格（攝影和音頻效果）陷入了迷人的照片它是由前者建造的；看來中心中心的慢鏡頭來自塔基夫斯基電影

SEVF自己的風(fēng)格和主題變得越來越明顯：要在攝影中留下豐富的油畫風(fēng)格，改變自然主義者線條，疏遠(yuǎn)的空鏡頭，簡(jiǎn)約的聲音和越來越豐富的文本處理，個(gè)人會(huì)經(jīng)歷強(qiáng)大的逃生線。

這成為社交事件（拆除房屋和訴訟，尋求孩子的失蹤并尋求志愿者團(tuán)體）從這個(gè)角度來看，被認(rèn)為是以前作品的綜合：個(gè)人形象風(fēng)格的再現(xiàn)，自然光和陰影中的空鏡頭位于開頭簡(jiǎn)單而悲傷的聲音，聽起來不斷，并將文本放在圖片中同時(shí)，這個(gè)話題也是該家庭的不幸家庭死亡的死亡在日常生活的光滑表面分開真正的變化必須轉(zhuǎn)彎：這是兩個(gè)孩子在的真正成長(zhǎng)，這是愛與愛之間的愛的真正終結(jié)男孩必須死：作為廢除婚姻的受害者他的中子作為鮑里亞（Boria）和Zhenya的婚姻，消失或死亡在板球比賽中，母親和胎兒一起在手術(shù)桌上一起死亡，死亡做出了最終的判斷她的丈夫艾爾克斯（Airex）知道妻子在維拉（Vera）的肚子里的胎兒不是她自己的盡管以前宣布了婚姻，但這是在手術(shù)桌上的戀愛死亡的真正死亡雜中的情況變得越來越復(fù)雜，這遠(yuǎn)非比較我們可以說，當(dāng)然，愛情停止并僅在家庭內(nèi)部發(fā)生，但在中間可能會(huì)丟失這遠(yuǎn)非男人和女人之間的自然愛，它成為對(duì)社會(huì)的愛，這受到習(xí)慣的限制即使兩個(gè)人彼此沒有愛，他們?nèi)匀粺o法完全分開除了有兒子之外，社會(huì)還繼續(xù)介紹他們

這兩個(gè)戀人從家庭內(nèi)的室內(nèi)空間開放了外界，進(jìn)入了偉大的社會(huì)習(xí)俗。

愛的終結(jié)不再是自給自足的，而是接受社會(huì)認(rèn)可這是一個(gè)更復(fù)雜的情況愛被流放為“否”，不要成為“流放”或“抱怨”，第一個(gè)需要愛，愛情已經(jīng)改變了一些因此，為了打破社會(huì)愛的力量，必須犧牲他的兒子只有隨著吻和肉的死亡，我們才能真正撕裂社會(huì)上堅(jiān)硬的表皮中的逃生裂縫我們可以說，起初他的兒子不存在，他的目的是讓這對(duì)夫婦真正結(jié)束戀愛關(guān)系父母不在乎它，所以沒人愿意照顧它

他們關(guān)心的是他們?cè)谏鐣?huì)，工作和情人中的方式。

整部電影講述的不是夫妻因?yàn)閮鹤邮й櫤笙萑敫星槲C(jī)這種老套的故事，感情自一開始便已然消逝；電影講述的只不過兩個(gè)人怎樣徹底結(jié)束感情的過程，從自然之愛的消逝到，從自然之愛的消逝到從自然之愛的消逝到實(shí)際消除社會(huì)關(guān)系需要他的兒子的幫助：作為受害者，他必須死亡才能終止婚姻相機(jī)的視圖：無聲概述因此，在電影的開頭，電影的空錄制不是前所未有的，或者當(dāng)某些人看到他們只提供了冬季悲傷的氛圍或故意使用下鏡子來展示力量他凝結(jié)的表情是模擬兒子Alyosa在電影的開頭，圖片中不存在這種虛擬的眼睛模擬了您在非植入世界中看到的世界也就是說，盡管Alyosha已經(jīng)存在于電影的開頭，但它僅作為一種潛在方法而存在，沒有真實(shí)的身體他只看一看，他的身體是一個(gè)真實(shí)的身體后來，相機(jī)專注于學(xué)校門，看著孩子放學(xué)后出來艾莉亞（Alya）似乎是聽眾它立即完成，并以其相關(guān)的思維和社會(huì)關(guān)系創(chuàng)建他的出生是死了，立即看到他是如何被犧牲為受害者的從這個(gè)角度來看，電影開頭制作的空鏡頭不是可選的這是增加整部電影的精神眼睛一開始，他為兒子模擬了這種目光，在他在廢棄的建筑物中消失后，這是他去世后的另一個(gè)看來兩只眼睛不同完整電影的任何地方都通過這兩只眼睛連接人類活動(dòng)在這種眼中，接受無聲的意見 （請(qǐng)參閱相機(jī)模擬的笨拙工作：幽靈圖像：Kawase Naomi和Apengchabang）這可以被認(rèn)為是基督的誕生嗎？耶穌基督“道教”出現(xiàn)在世界上，只是為了死亡，世界接受上帝的旨意 Alyosa也是一種外觀，必須作為父母的受害者而死，并瓦解了社會(huì)關(guān)系因此，他消失了，留下了無法解釋的奧秘他所解決的不是父母愛的盡頭兩個(gè)人之間的愛消失了，但是根據(jù)對(duì)社會(huì)關(guān)系的限制，取消了未知的婚姻這種社會(huì)約束是多么弱和不必要這顯然是該活動(dòng)探索的深刻教學(xué)撒上閑置筆：文本中的創(chuàng)新對(duì)于文本形式，薩根夫（Saginsov）也對(duì)木偶進(jìn)行了一些創(chuàng)新除了變得更加復(fù)雜和豐富之外，這更重要在情節(jié)的主線上例如，當(dāng)丈夫在公司餐廳與他的同事交談時(shí)，他談?wù)摿肆硪粋€(gè)同事，因?yàn)樗ε吕习宓摹昂殹?，不敢離婚他們不同意離婚以保持工作這樣做的目的是幫助觀眾理解情節(jié)，因此似乎被稱為閑置筆；但是這部電影仍然充滿了閑置的筆，這對(duì)理解情節(jié)毫無用處，這對(duì)于理解丈夫和妻子之間的關(guān)系并不有用，但可以理解夫妻之間的關(guān)系解釋故事背后的某種社會(huì)狀況例如，他的妻子Zhenya在美容院與美容師或美發(fā)師和美發(fā)師之間的對(duì)話，讓我們知道他們的家庭美容師和美發(fā)師的不幸情況在這里，不是；或者在他和情人有一個(gè)情人之前，相機(jī)鏡頭占據(jù)了一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)男人要求另一個(gè)女人打電話給另一個(gè)女人，然后才進(jìn)入餐廳，然后將相機(jī)拉到生日聚會(huì)旁邊的自拍照?qǐng)鼍斑@兩個(gè)對(duì)于理解電影角色的心理沒有用，可以被認(rèn)為是真正的閑置或者她的丈夫鮑里亞（Boria）在汽車上聽了她的情人，母親和姨媽的關(guān)系也是一個(gè)從主線延伸的小分支這些閑置的羽毛是在Nobokov的書（）中發(fā)現(xiàn)的：吉格利喜歡在隱喻的隱喻中扮演一些獨(dú)立的角色據(jù)Nobokov稱，Guohiro的世界由“次要角色的次要世界”組成當(dāng)然，我們不會(huì)說Saginphlete也是如此，而只是指出Saginsus使用的擴(kuò)展文本密度方法是可取的這使電影可以擺脫家庭內(nèi)部的封閉關(guān)系，并成為整個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的水平部分這項(xiàng)技術(shù)是通過允許Boria和Zhenya擁有自己的愛人，每個(gè)情人都有自己的家庭環(huán)境這不再是中間唯一的家庭的“志愿者”，也不再是“無助”中間的唯一家庭中的“慣性”，而是發(fā)展成為一個(gè)維持同樣的家庭社區(qū)共振的頻率沒有愛的世界：一個(gè)女人的悲劇有很多家庭家家《無愛可訴》《無愛可訴》《無愛可訴》《無愛可訴》《無愛可訴》！但是現(xiàn)在，家庭失蹤了母女無法再談?wù)摻z毫的愛當(dāng)她的女兒去母親的家找到兒子時(shí)，母親展示了獨(dú)裁統(tǒng)治丈夫和妻子之間的愛，父母拒絕照顧自己的身體，他們認(rèn)為男孩很年輕，寵愛的后果也是婚姻失敗的直接證據(jù)，必須清理；他們都涉及愛的胳膊尋求安慰如果您認(rèn)為對(duì)愛情世界的愛取代了夫妻之間的關(guān)系，那是非常愛，那是錯(cuò)誤的這無非是避免婚姻束縛的安慰在電影的結(jié)尾，鮑里亞（Boria）和Zhenya（Zhenya）確實(shí)切斷了這種關(guān)系鮑里亞（Boria）很難將她的新生兒子放在搖籃中，Zhenya也在室外跑步機(jī)上進(jìn)行了機(jī)械運(yùn)動(dòng)在這里，關(guān)系重復(fù)了，在雙方真正在一起之后，情人之間的假愛再次消失

中的每個(gè)人都在談?wù)搻矍?，但是愛情抱怨必須首先愛它，但是電影中沒有愛。

這是非?？杀秃ε碌膬蓚€(gè)女人要求她的愛人“愛我？”在性事務(wù)結(jié)束并說他做出了“生存而不是愛”的陳述之后，薩金索夫電影中的女性是女性的真正悲劇他們所做的觀點(diǎn)只不過是艱苦的工作，愛根本不存在他們認(rèn)為只是陰影，必須通過性增強(qiáng)幾次陰影如果薩根諾夫（Saginsov）的前兩部電影（在《回歸》中缺乏女性）從《伊蓮娜》開始就表現(xiàn)出越來越強(qiáng)烈的女權(quán)主義觀點(diǎn)他墜入妻子逃脫了咬合城市，擴(kuò)大了誘惑，對(duì)律師的承諾（逃脫籌碼），逃離逃生，然后借給孩子向孩子道歉（沒有愛），最后是他悲慘的兒子這是隱藏在拆除后面的一系列潛在文本原始的俄羅斯名字是英語翻譯不喜歡的，即“缺乏愛，不喜歡”，因此愛情比“無法吸引愛”更準(zhǔn)確這是愛的世界或不多的愛世界，而不是一個(gè)無法談?wù)摰氖澜绶g可以是“流放”的“不愛”

兩部電影都談?wù)摿藧矍楹图彝ゲ恍摇?/p>這樣做的原因是外部事件（妻子的妻子的孩子不是丈夫）違反了原始同性戀家族的愛愛最初是擁有的，但是由于事故的突破，愛被“流放”本缺乏愛，只能在辯論過程中建立愛可以抱怨，但現(xiàn)在沒有愛