看完北川悅吏子的月亮三部曲，第一個浮現在腦中的感想就是“上手いよ”離北川的全盛時代已經過去太遠，以至于都忘了她當年是何等風光近年的作品，也就是電影和SP而已，尤其是2013年開始，幾乎只有一年一部的月亮三部曲《向月亮祈禱的小丑》、《向月行舟》和《三個月亮》雖然是三部小品，但我卻覺得這是北川的集大成之作，水準遠超前幾年的連續(xù)劇，大概是《美麗人生》之后，寫得最好的作品，可以看到北川巔峰時期的水準我曾經很驚訝于北川是摩羯座，但是現在看來這種執(zhí)著于寫純愛劇的風格，還是很有摩羯特色的，在《向月亮祈禱的小丑》的發(fā)布會上，北川說：“我想我一生都會寫純愛吧即使結婚，生了孩子，骨子里流淌的純愛血液也不會改變就像金太郎糖一樣，怎么切開都是一樣的”月亮三部曲里，你就看得到這種純愛的血液在流淌作為30代的女人，某些瞬間會因為這種純愛而怦然心動就像20代的時候，看到“長假”那樣，有一種淡淡的甜蜜的感覺北川劇中的愛情，不管情節(jié)怎樣，都是有點略帶壓抑、暗流涌動的愛，仿佛無數細流，逐漸匯聚成河，力量由弱漸強，不管結局是否幸福，已然成為一生的烙印

我記得曾經在哪里看過北川本人好像身體不好（沒有去仔細找出處，只是憑印象），所以她特別喜歡寫身體有殘疾的角色，而她又寫得特別好。

這個好在于北川是少有的可以調動觀眾所有感覺寫作的編劇，所以這三篇中我首推《向月行舟》，里面盡顯無遺和久井映見飾演的理生是盲人，和涼太在一日之間的短暫相處中萌生好感，其中聽覺是最主要的，三部曲的固定男演員谷原章介的聲音非常有磁性，我想這是北川喜歡用他的原因之一；視覺也很重要，這一點主要是涼太這邊的感受；觸覺，這是理生看世界的方式；味覺，雙方相識于餐廳；最后也是最重要的——嗅覺，點題的“向月行舟”，讓我覺得很意外的香水的味道所有感官感受結合在一起，又和兩人之間若隱若現的情愫纏繞在一起，撩動觀眾內心最細膩的感情，對白卻非常樸素，不得不說只是這樣的寫法就已經是大師筆觸了《三個月亮》里也是，小螢和倉太在學校里動情的那場戲非常精彩花火夜，一般的寫法定是焰火如何美麗，北川卻偏偏設計兩人看不到而只能聽到，意境一下就不同了；兩人吉他合唱，便是雙方感受情意的一種絕妙的方式，默契只在歌聲中；進而空氣投籃，相互傳球是告白的前奏；最后的擁抱、接吻便是自然而然發(fā)生的了還有最后一場戲，小螢踩到丈夫硬硬的指甲，一下子被拉回到現實中的觸感，也是一個設計精巧的細節(jié)月亮三部曲其實像是命題作文，限定了地域，這是北川為家鄉(xiāng)岐阜所做，所以所有的故事背景都是岐阜，每一篇都點到了岐阜的美麗，以及小鎮(zhèn)的局限每一篇都有一個平凡的女主人公，她們有美麗的外表，卻有不如意的人生每一篇都有一個讓人憧憬的男主人公，與女主偶然邂逅，開始一段若有若無、點到為止的愛情

每一篇都要寫到月亮。

說起月亮，北川早年的筆名是“月島水樹”，可見她有多喜歡月三篇的女主都是90年代偶像劇的絕對女主角，常盤貴子、和久井映見和原田知世演技最好的是常盤，我又去看了一下《向月亮祈禱的小丑》的結尾，女主和男主終于在車站相見的一幕，常盤臉上的表情變化非常細膩，你可以瞬間感受到女主從自卑到欣慰的情感變化過程和久井映見是那種小巧中總覺得蘊含能量的演員，她氣質中帶著點傲嬌，也很適合《向月行舟》的角色原田知世是永遠的玉女，本來她并不適合演普通的鄉(xiāng)下黃臉婆，但是音大設定的氣質女性就適合她了，尤其獻唱的一段，可以看到昔日的歌手風采

谷原章介大概是北川這些年最中意的男星吧。

她的劇里，大概只有水象男人能演出那種情感，細致到極處，以前就是木村那種有點羞澀又有點霸氣的感覺，現在就是谷原這種優(yōu)雅溫柔的氣質平凡的中年女人，誰不幻想和這樣的男人相遇，又惺惺相惜，這樣的男人就是天上的月亮，明知是幻影，還要說一句“月色很美”，給自己的生活帶來些漣漪，卻也不能真的如何，月亮就是自己給自己打造的一個夢境畫面和音樂都是日系的唯美，這樣的純愛劇越來越成為日劇的非主流了時代在演進，我曾經批評過北川的不進取，但現在我卻慶幸她的不進取，一個人精于一樣趣味始終是好的，日益精進，再次看到時那種熟悉的感覺好像新鮮事物一樣，甚至覺得每一幕都驚喜而值得細細琢磨