結(jié)構(gòu)很巧妙，老人的幻想與夢境中一切色彩都濃艷美麗，回憶因此美好，遺憾因此得以補(bǔ)全。孩子的夢是電影，不要成規(guī)不要桎梏，全力沉浸其中足夠開心就好。對死者的懷念，對死亡的演繹——最后直視鏡頭的眼睛是一種抗拒嗎？

歐洲版夏の庭。

諏訪敦彥，亞洲作者中的變色龍。尾聲的那只獅子，是外在的，是西方式的，投身歐洲創(chuàng)作多年，仍舊沒有丟掉在“衰老和沉睡”的空間與環(huán)境中安置“殘缺成長”的東方式本領(lǐng)，但亦逐漸“降低”眼界擁抱西方表述方式并運(yùn)用的爐火純青，這樣的作者，模糊了自己的國界和身份，可謂是世界電影叢林中的“新鮮動物”，亦描繪出了未來藝術(shù)影像融合翻新的可能軌跡。

誰能想到導(dǎo)演是一日本孩子呢??

各種互文性的對照，形式感很強(qiáng)，尤其題材的表現(xiàn)形式非常喜歡。但感覺怕得還是過于實了，設(shè)計感很重，沒有想象中那么輕盈。這部也和諏訪敦彥的其他幾部片子不同，無論是色調(diào)，空間，題材還是劇情性。

如此浪漫、自我的法國新浪潮風(fēng)格的電影，竟然是位日本導(dǎo)演之創(chuàng)作。人心相通，藝術(shù)無界，《四百下》的小演員讓已經(jīng)是72歲高齡了（但比我還小四歲！），曾在銀幕上引領(lǐng)著人們體驗人生之起步，今天卻在探求如何與死亡相遇！老人與孩子，現(xiàn)實及夢境，隨意又精巧，散落在銀幕各處。獅子睡了？獅子死了？還是獅子又醒了？永遠(yuǎn)無解...小眾的文藝電影，向為自己啟蒙的藝術(shù)浪潮致敬之作。

非常喜歡，暫時只能用美來形容這部電影，也是比較接近自己心中電影的那個方向。

D＋ / 時時想到《風(fēng)的另一邊》。比較喜歡結(jié)尾。不過對這種互文還是有點倦了……

不是利奧德演的爛 是導(dǎo)演拍的爛 本或許可以是個把影迷看哭的故事