從“亮平不是麥”到“麥不是亮平”，也許借尸還魂的那個人才是平和的真實，而始于硝煙和花火的愛情只是一場沒有安全感的長夢。朝子的全包眼線，總是斜躺著的貓咪，門框上模糊的人影，列車行進(jìn)中一幀幀的明暗，變音的main theme，讓一個普通的三角愛情故事變得令人心驚。在愛情的權(quán)力框架里，真矢帶著禮貌的關(guān)心看著亮平先生，亮平五年如一日地望著朝子，而朝子只是疏離地看向一場迷夢。但最后的最后，回歸真實也許只是心安的最優(yōu)選擇，需要用“我喜歡你”不停說服自己，在信任已經(jīng)崩塌的未來不去想那片極光。

蒼白的戀之寓言，異質(zhì)而美麗。我們永遠(yuǎn)被彼此身上的似曾相識吸引，過去的回憶帶我們向新的人，舊的碎片拼湊出新的面影。

拉黑這部劇，女主真婊，愛著一個人卻跟他的替身在一起，然后又拋棄了替身，結(jié)果最后又后悔了又拋棄了那個人去找替身.... （20210403更新:來日本后就去電影院看過兩部電影，這是其中一部，今天看見豆瓣居然在推，一想到現(xiàn)實中男女主演員的事，不好意思，能打負(fù)分嗎？）

導(dǎo)演的技巧十分厲害，讓電影的影像充滿了復(fù)雜性與曖昧性，從而讓一個狗血故事產(chǎn)生了廣闊的解讀空間。該片在氣質(zhì)上非常接近于《穆赫蘭道》，朝子自己也說感覺自己做了一個長長的白日夢。尤其是朝子與亮平確定戀愛關(guān)系前，亮平坐在劇場里遭遇地震，一段長長的黑場，之后朝子與亮平便獲得了張愛玲式的“傾城之戀”。朝子兩次在高速路上的汽車中醒來，一次是亮平，一次是麥，而朝子幾乎是問出了一模一樣的問題。包括故事里所有女性都陷入朝子相似的困境，她們最后結(jié)婚的對象都不是自己最初愛上的男人。還有亮平帶著串橋第一次來朝子家里作客，朝子全程站在一個類似電視框的畫面里，看戲般觀看串橋與閨蜜瑪雅的爭吵，最后說：我認(rèn)為扮演一個角色去感動別人，也是一種勇敢。某種意義上，可以把整部電影看作是朝子的一個夢。

兩個東出的對立統(tǒng)一差不多就是日與夜的關(guān)系，一男主的麥顯然是夜的象征，是夢，他在夜晚不告而別，又在夜晚再次出現(xiàn)，他虛假，夢幻；二男主亮平穩(wěn)定，誠實，忠實，樂于助人，是日，是真實。女主名為朝子，但是一開始卻追求著白日夢，他被一個以虛晃的男人之影所吸引，并夢已成真，而再次與亮平的相識，卻在同一場景內(nèi)，呈現(xiàn)了人物全貌的同框鏡頭，從鏡頭上直言不諱的表明二人關(guān)系性。特寫鏡頭和樓梯構(gòu)圖在電影中一次又一次被運用，在整體上展現(xiàn)日夜交替與人孰醒孰睡的狀態(tài)，開場女主上樓梯的俯視特寫到仙臺海邊登上防洪堤的平視特寫，足見人物從夢到醒的變化。畫外音提示了導(dǎo)演更高層次的展望，幾段時間，第一次是08年廣播提到秋葉原事件，第二段是11年大地震，第三段是災(zāi)區(qū)振興，結(jié)合時代背景我認(rèn)為導(dǎo)演在講述一種近幾年日本人心理變化和他對現(xiàn)在的態(tài)度

煙花時相遇，沒說出口的話在紅燈將盡時，地震后的人群，坦白的秘密在滿手都是洗潔精之時，啊怎么會有人這樣拍電影啊

和王神奇一起罵完這個電影后收獲了友誼（挺喜歡濱口但這是什么啊）

英文譯名也太厲害了！男人是兩個男人，女人也是兩個女人，此片可謂鬼影重重，最讓我記得的幾個瞬間滿滿的驚悚感，看完搞得我也很想畫完整下眼線（

【A】開場，在摔炮炸開的一瞬間，朝子和麥之間就那么憑空產(chǎn)生了靜默通靈的升格正反打，情緒凝滯，感官延伸。就是這個影史級別的鏡頭設(shè)計，使得如此狗血的故事有了那么一個合理的載體。與《迷魂記》在主題上的相通想必不用多說，更多的是概念方向的差異：前者是一個肉體所延展出的兩個靈魂，后者是兩個靈魂所重合的一個肉體。但朝子的表情是詭譎的，光與影的形成是超脫凡俗的，整體氛圍是恐怖且抽離的。這么看來，朝子才更像一個飄浮塵世的靈魂，去追逐和他一樣孤立的“同伴”，但最后仍歸順于可接觸到的肉體。就這樣，在陽光的追逐中，那條骯臟的河流突然無比清澈，“愛”終于在破裂的信任中開始存在，而濱口龍介，也在這般神跡下完美的構(gòu)建出屬于自己的影像世界。

恐怖片。2019.1.13@大光明

從開場在鞭炮中相遇，就開始喜歡上了影片的感覺。導(dǎo)演沿用前作的日常化，碎片化的形式來推動劇情，但是卻用反邏輯和刻意抓馬來闡述感情中的失衡。雖影片有兩個男主，但英文譯名也闡明本片中兩段感情是圍繞著女性視覺來展開與審視。映后，導(dǎo)演自己也說，這并非獨立電影，他將本片視為商業(yè)作品。這也體現(xiàn)了在原著自身問題情況下，導(dǎo)演出色的掌控和調(diào)度能力。((((你看這條河是不是很臟。是，但也很美。