蛤？以后我看到Adam Driver就繞道走

多人物多對白多音軌疊加，信息密度大到爆炸，眼睛耳朵大腦沒一個夠用，第一幕看完本I人差點(diǎn)沒送醫(yī)。第二幕開始喜歡得不行，聯(lián)系上了觀眾我4-5歲同樣因?yàn)槟场岸練庑孤笔录煌夤馄艓еB夜出逃的童年記憶（故事另話）。黑云作為災(zāi)難，被怪獸化亦被浪漫化：加油站給司機(jī)撐傘擋雨時遮蔽霓虹燈的鏡頭焦外，以及從平原遠(yuǎn)方逼近逃亡車流的全景都很美。唐德里羅的原著未讀，金句大師名不虛傳“家庭是制造錯誤信息的搖籃”“想象自己的死亡是最讓人滿足的童年自憐行為之一”這個片中司機(jī)的NT值也很足，災(zāi)難實(shí)感近在眼前也要固執(zhí)地用自身的邏輯思維去否定，冥頑不化的樣子似乎預(yù)兆著未來的我。毒素伴隨著我們直到死亡，但特氟龍等工業(yè)化學(xué)質(zhì)早已存在，也并未引起恐慌，或許低知人比如我活得更愚蠢而清澈？教堂醫(yī)院是個假歸宿，超市才是現(xiàn)代人的精神圣殿

3.5。毫無疑問是鮑姆巴赫利用自己所擅長的中產(chǎn)家庭題材對于后疫情社會的一種回應(yīng)。盡管用了很多導(dǎo)演舒適區(qū)外的手法包括類型元素來增強(qiáng)電影感，但感覺原文本可能更適合舞臺劇改編

1.諾亞·鮑姆巴赫的新作與他此前擅長拍攝的都市愛情小品、青春喜劇或家庭婚姻故事有相當(dāng)大的反差，唐·德里羅的小說本身要想令人滿意地電影化也難度不小，這本改編也只能說中規(guī)中矩：盡管還原了很多原著對白，但也遺漏了不少金句（而且已動用羅伯特·奧特曼開創(chuàng)的多人多臺詞音軌疊加的手法）；整體節(jié)奏不佳甚至有些失衡，第一部分被壓縮舍棄過多，導(dǎo)致家庭人物未充分塑造起來。2.以對死亡的恐懼貫穿始終，還有對后工業(yè)時代中的科學(xué)技術(shù)及消費(fèi)主義的諷刺呈現(xiàn)（結(jié)尾的超市大群舞很有想法），后現(xiàn)代社會里主體的虛偽、脆弱、敏感、多疑（包括過度依賴藥物）也顯得無奈又滑稽。3.片頭的撞車混剪片中片令人想及今年的[造夢之家]，而毒霧事件段落中的夜間巨型毒云又頗似[不]。4.攝影與剪輯（旋轉(zhuǎn)鏡頭、霓虹光色、高速剪輯、平行蒙太奇）還可以。（7.5/10）

確實(shí)是噪音。

名著改得像故事會，語言做作化，不懂取舍，把怪誕和幽默感混淆，只能說保姆拔河tried

6.4 another 80s porn，表象是挺好看的吧，就是看不懂想拍些什么，全片大大小小對于生死的討論都比不上《魷魚與鯨》里站在鯨魚骨架前杰西艾森波哥。

“我們在這世上的任務(wù)，就是相信別人不相信的東西?！?/div>

啊啊又在提醒我快點(diǎn)學(xué)德語吧（｀へ′） Jack和Babette真的好愚蠢，尤其是Babette，看得我冒火。 豆瓣簡介遠(yuǎn)比電影本身看起來有趣得多。 更想看沿著毒氣的線來講會是怎樣的發(fā)展。 故事適合當(dāng)下，但后半段太愚蠢了。

觀感不好的原因，是這部電影或者原著，是非常不合時宜的，或者是忠于80年代限定的超前感。如今生命或健康所面對的最大威脅，不是科技失控的恐怖陰霾，而恰恰是自然演化的影響，譬如病毒對人類的過濾與篩選，使得我們反而重新皈依科學(xué)，亟需祂的拯救。而商品的極大豐盛所帶來的精神空虛，中產(chǎn)家庭內(nèi)部的精神渙散與崩裂以男性“嫉妒之火”的刺殺未遂以獲得一些愛啊理解啊坦誠啊之類合家歡的結(jié)尾，并重回資本主義無限大生產(chǎn)的懷抱，這點(diǎn)倒是諷刺性地貼合現(xiàn)實(shí)。以及，殺戮可以增加一些生命值，值得玩味。丨突然兌現(xiàn)。科技依舊失控了。

都在對話 遇到毒氣一家人出逃還以為能看一部公路電影了 結(jié)果 呵呵呵呵

“家庭是世上錯誤信息的集合”。中產(chǎn)階級，消費(fèi)主義，學(xué)術(shù)工業(yè)，陰謀邪教。沉迷暴力的學(xué)生，崇拜恐懼的教授，不斷被打臉的父親，記不住孩子名字的母親，聒噪叛逆的兒女……比《人生切割術(shù)》更極端的標(biāo)簽化信息轟炸被死亡的危機(jī)收束為喜劇驚悚懸疑愛情等有的沒的類型元素。說德語的仁波切拯救超市里的蕓蕓眾生，可以看作是后JFK時代的心靈馬殺雞，也可以看作是后疫情時代政治性抑郁的捏腳大保健。為什么鮑姆巴赫會拍這么怪誕離譜不知所云的片子啊，明明他也沒拍好，但是片子好怪我好愛