優(yōu)雅、輕柔、神秘、復(fù)雜、虛無，拒絕歸類。沖好咖啡，逃離太平洋

看此片有閱讀普魯斯特的感覺，你可以從任何一個地方開始，似乎不需要前情提要，豐富而又看似隨意的內(nèi)容，讓意義可以只存在于此時此刻，而且可以無休止地繼續(xù)下去，普魯斯特《追尋逝去的時光》七大卷，對閱讀者來說簡直沒有盡頭；這么說來，本片像是一種視覺意識流，類似普魯斯特文字意識流（想到什么就寫下了什么）

我在盧米埃爾大廳里忍著痛苦看完，就是為了能理直氣壯地打出一個兩星?？吹皆陔娔X上看screener的人的各種花式吹捧，一氣之下就剩一星了?！?????♂?】

橫向比比還算可以 縱向比遠不如Zama

看不懂 但想再看一遍 / 北影節(jié)給了我再看一遍的機會 大銀幕第一排看沖浪還是很舒服的

春節(jié)假期最后一晚留給這部電影，果然是拍得不錯，但很難看。友鄰誠不欺我。

A / 影片里的諸多光線像是某種致幻的誘捕器。自然光源似乎是柔光濾鏡人造的，而人造光源則仿佛自從海洋誕生就在那里發(fā)散著。但這種幻覺又并非某種夢境，而是為了構(gòu)造出某種近乎冷漠的自然節(jié)律。人的目光慢慢轉(zhuǎn)換為動物的窺伺，人在光與陰影之間穿梭就像動物一般爬行，人披覆著燈光就像水母在吸食著它，而那些閃爍的帽子、衣服條紋就像剝?nèi)チ俗詈笠稽c詩意或美感的螢火。于是光成為了最原始也最現(xiàn)代的階序構(gòu)造，它既喚起一個并未被湮沒的動物世界又揭露出隱約的當代政治譜系——而那深淵中的核爆，又何嘗不是一種無限遠又無限迫近的統(tǒng)治性的潛在光波呢？

確實很煎熬，盡力了，但跟塞拉也沒什么緣分。以及，友鄰的短評比片子本身還要難懂呢。 #硬盤清理計劃#

漫長的夢魘。并終于在最后漫天的紅光中窒息。 如果政治是一場最拙劣的斗雞表演，那政客們就是觀眾席上高談闊論的眼睛，我們則是被丟進賽場里互相啄食的雞。 如果政治是一家夜總會，他們就喝下所有的酒，享受所有的燈光音樂和狂歡，我們則沉淪在永不結(jié)束的宿醉中。 最喜歡的其實是它終于給了“商女不知亡國恨”一個合理的解釋。她們可能只是真的不知道，國要亡了。 又是一部因為看的時候手邊沒有酒喝要后悔很久的片子。

有一種安靜叫做莊嚴，有一種色彩叫做抹煞，2022年最后的十分鐘里，看著奔涌的海浪煎熬內(nèi)心的孤島

#12thBJIFF A- 最后簡直是非人類拍出來的。 “政治是一個夜總會”，幽藍的夜總會，鮮紅色的海面。他們看似掌握一切，實際上什么也掌握不了。真正的末日電影，沒有任何災(zāi)難發(fā)生，而人類的價值已經(jīng)不再。正如男主所說的：他們已經(jīng)沒有了“姿態(tài)”，只不過是空洞的幽靈在海水一般的藍光里漂浮

感覺人生浪費了兩個半小時。塞拉本質(zhì)上是個窺視者，他為了滿足窺視而調(diào)整自己的位置（鏡頭調(diào)度），并害怕被發(fā)現(xiàn)（剪接隨機發(fā)生）。當他拍攝日常影像時，鏡頭平庸得抓不住重點，毫無審美可言，轉(zhuǎn)場的發(fā)生也毫無預(yù)兆。島嶼上的故事是煎熬的，不代表技巧也需要讓觀眾煎熬，否則影像的敘事就失焦了。他適合拍一些特定題材，也只在這部電影的一些窺視鏡頭里體現(xiàn)出了能力。他讓這部電影成了雙倍的煎熬、平庸的二次方。

4.5 結(jié)構(gòu)、節(jié)奏和具象/抽象的界限都把握得很好，相比起來臺詞和導(dǎo)演沒那么出彩，有些遺憾