看過之后收獲很多驚喜節(jié)奏上比較符合現(xiàn)代人的審美，雖然只有1個(gè)小時(shí)左右，但是麻雀雖小五臟俱全謹(jǐn)以此做一下觀后體驗(yàn)有意思的地方我覺得是用小事講大事，把這么一個(gè)男女平等，追求自由，非?？辗旱闹黝}聚焦到家庭上，很實(shí)在，增加了真實(shí)性和代入感看似講的是女權(quán)，但我更多的感受到一種家的概念和夫妻的人物關(guān)系李云珍從小致力于大家（社會），忽略了小家，但是卻沒有意識到自己的家庭才是構(gòu)成社會大家庭的基石俗話講：一屋不掃何以掃天下在這里看到了三類家庭和導(dǎo)演對于夫妻關(guān)系的闡釋第一，李云珍和林之華，看似有家，實(shí)則無家，畸形的概念性家庭第二，表姐，因?yàn)橛形幕?，夫妻間是相敬如賓，典型的賢妻良母式第三，仆人一家，因?yàn)槭青l(xiāng)下來的，沒文化，但是卻最樸實(shí)，夫妻間最真誠，一個(gè)詞叫相濡以沫通過三家對比使得影片看起來豐富，通過李云珍一家，人物關(guān)系由遠(yuǎn)到近到遠(yuǎn)再到近，我們感受到，夫妻也是一種社會間人物關(guān)系再講講李云珍這個(gè)人，典型的享樂主義，虛偽，愛出風(fēng)頭的人愛面子，頂著個(gè)追求女性平等，家庭自由的口號，滿足個(gè)人的欲望，其他毫不在乎這部影片在今天仍舊具有意義的一個(gè)重要原因，就是這種道貌岸然，動不動站在道德，文化的角度上指點(diǎn)江山的人大有人在非常具有諷刺意義很多人講說最后還是回到了賢妻良母，感到格局太小

但我恰恰認(rèn)為，如果人物不進(jìn)行這個(gè)轉(zhuǎn)變，反而令人不知所措，因?yàn)樗秀Ｓ谌藗兊膶徝榔诖?，這個(gè)實(shí)際上不僅僅處于男女關(guān)系的探討，更出于一種女性天生具有一種母愛和其他的天性。

放到今天確實(shí)思維開放，什么觀念的人都有，但是我們探討的時(shí)候也要結(jié)合語境，不能用今天的眼光去看幾十年前的事物，而且過于特立獨(dú)行，有違大眾主流確實(shí)難以令人接受，我們是要講共性里的特性，而不是單純的個(gè)例，那樣無法使人產(chǎn)生共鳴，也無法產(chǎn)生普世價(jià)值她的這個(gè)人物轉(zhuǎn)變我認(rèn)為，從整體上是合理的，在試聽效果和節(jié)奏上，使這個(gè)人物弧光更加耀眼，令人信服當(dāng)然以今天的角度來看，很多地方說教形式過于嚴(yán)重里面有場戲，表姐和之華對云珍講一大串大道理，從走位調(diào)度和語言上，就像相聲一樣表演上有些地方過于臉譜化，我覺得和表演理念有關(guān)，那個(gè)時(shí)候講求放，怕觀眾看不到，今天講求收，怕觀眾看到的太多時(shí)空上的處理：1.幾處交叉剪輯造成對比，在影片中多次出現(xiàn)比較有力度的一次是李云珍的冷淡婚姻和她表姐的幸福婚姻做對比，同樣一個(gè)場景吃飯，不同的人對話銜接搭建兩個(gè)時(shí)空，但是呈現(xiàn)出相反的效果另一次是李云珍一次長的演講和現(xiàn)實(shí)生活的反差進(jìn)行交叉，非常諷刺2.時(shí)空上的省略，在我看過的老電影中，它的這種處理還是比較現(xiàn)代化的李云珍的結(jié)婚和表姐的結(jié)婚都是一個(gè)鏡頭直接過渡，時(shí)空跨越比較大，節(jié)奏緊湊再者，表現(xiàn)表姐的幸福婚姻時(shí)，一小段多鏡頭展現(xiàn)不同的時(shí)空場景，跳躍性大，而且?guī)滋庍\(yùn)用快甩轉(zhuǎn)場，造成視覺上的連貫，相較于很多電影，在當(dāng)時(shí)還是比較大膽和流暢的

3.畫外空間的運(yùn)用。

一場戲，李云珍進(jìn)化妝間，林之華在門外和她對話，是一個(gè)獨(dú)角戲，門內(nèi)門外的運(yùn)用，通過一個(gè)長鏡頭表現(xiàn)，就像是把丈夫拒之門外的寓意也暗示了兩人之間的隔閡節(jié)奏上的處理：上面也說過很多地方省略做的非常好，避免了很多無用的信息造成的拖沓，反而給人一種信息緊湊連貫的感覺尤其在高潮戲上的處理，之前門內(nèi)門外長鏡頭奠定之后，兩人出來爭吵，但是給兩個(gè)人內(nèi)反打，不在同一畫面，而且林之華的鏡頭，有幾個(gè)只有反應(yīng)鏡頭，非?？?，提升節(jié)奏，兩人鏡頭由松到緊，最后說出離婚節(jié)奏逐漸上升之后，接疊化，是李云珍演講和新聞報(bào)紙刊登的畫面，再次造成時(shí)空上的過度她得償所愿，家中賓客散去，長鏡頭，李云珍孤身一人，獨(dú)自徘徊，音樂是一個(gè)女聲清唱，哀轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，天空中一輪皎月，李云珍坐立不安節(jié)奏舒緩，造成動靜對比，我們直接感受到她此時(shí)的心境這里厲害的是，我們之前對她的負(fù)面情緒，在這個(gè)長鏡頭中漸漸地散去，我們跟隨她此時(shí)的表演，感受到的是她內(nèi)心的凄苦，孤獨(dú)，寂靜，悲涼我們開始可憐她，這是節(jié)奏的力量，讓這里韻味無窮

也為后來的反轉(zhuǎn)做鋪墊。

最后結(jié)尾，李云珍抱著孩子追表姐的時(shí)候，不斷的喊著大表姐，故意打破了那種慢條斯理，有點(diǎn)舞臺腔的感覺，一聲接一聲非常急促，顯自然，體現(xiàn)出此時(shí)的慌張敲門聲起，一聲接一聲，人物表演也緊張急促最后聲音漸漸慢了下去，最后無聲，人物也漸漸平靜，暗含心里節(jié)奏，非常有趣最后結(jié)尾也是李云珍抱著孩子出畫，鏡頭靜止結(jié)束，干凈利索，而且我們都知道會發(fā)生什么對比： 1.結(jié)婚前后2.演講與現(xiàn)實(shí)3.三對家庭4.人物轉(zhuǎn)變5.結(jié)尾處，李云珍的反應(yīng)和林之華求婚一樣，一種暗示，諷刺