6-9-2008 2:30pm hkfa

一部機(jī)械學(xué)電影，《巨人與玩具》更像是卓別林的有聲版本，增村保造總是在影片中使用這樣的蒙太奇：拍攝人物不斷觸動打火機(jī)開關(guān)的特寫的同時，通過疊化的方式產(chǎn)生更多的影像畫面，這是一種卓別林從來沒有拍攝過的卓別林式畫面，擁有著和《摩登時代》同等的機(jī)械學(xué)。除此之外，在《巨人》之中，增村發(fā)掘了正在走向晚期的資本主義，即隨著電視等家庭媒介的興起，資本正在逐漸離心“生產(chǎn)”本身，走向以宣發(fā)作為核心的符號經(jīng)濟(jì)學(xué)，作為一種意識形態(tài)以及認(rèn)知作戰(zhàn)，會社的巨大標(biāo)志和宣傳戰(zhàn)爭召喚回了戰(zhàn)時的景觀。但在《巨人與玩具》之中，工廠的場景仍然未在影片之中缺席，只要仍然是以資本=機(jī)器的方式思考，那么這個世界——相較于如今的虛擬運(yùn)行的后福特資本——仍然未有離開馬克思的設(shè)想多遠(yuǎn)。

6/10。糖果公司之間不斷升級、變得歇斯底里的商戰(zhàn)，是一種增村保造式的瘋狂，他表示形成戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的基礎(chǔ)是伴隨資本主義和軍國主義而犧牲的個人意愿，公司職員在嚴(yán)格的制度文化中奔波犧牲，被迫成為資本和政治的武器，這個系統(tǒng)里人人都相互背叛、做公司間諜來保全自己。名為巨人、赫拉克勒斯、阿波羅的食品企業(yè)，影射了戰(zhàn)后牢牢掌控著日本社會的壟斷資本，像神明一般，將人們塑造成受資本巨人支配的微弱個體，其代表人物就是個性主張強(qiáng)烈、卻被廣告業(yè)玩弄于鼓掌之間的京子，以及失敗的主人公合田。當(dāng)巨人們?yōu)榱藸帄Z競爭對手騰出的市場份額，掀起新一輪廣告大戰(zhàn)時，銷售人員絞盡腦汁地制造出新的消費(fèi)欲望和幻象，女員工被迫加班加點(diǎn)、因過度疲勞而暈倒，最終為挽回銷售頹勢，無奈的合田親自穿上了宣傳用的宇航服、戴著太空帽，情感麻木地在行人中穿行。

“身處一種名為繁榮的不景氣”，就像那打不著火的精美打火機(jī)。簡直就是先知對日本社會的警告，甚至此時此刻的我們也正所處同樣的環(huán)境中。 “人真多，像河流一樣，在泛濫。到處都是人的東亞，什么都要競爭。你死我活，騙人或被騙?！?其實(shí)也沒什么可怕的，笑起來燦爛一點(diǎn)就好。

2024SIFF，好像太多話通過臺詞說了出來，但是作為這么多年前的電影，預(yù)見性真的相當(dāng)可怕，而且在一個半小時內(nèi)把故事講得這么好真的很不容易

3.5 以節(jié)奏輕快的輕喜劇方式預(yù)言且批判消費(fèi)、資本主義，現(xiàn)在看來顯然是老套了些。川口夫婦主演的電影都好可愛。

箭影于2021年發(fā)行的高清藍(lán)光（碟商LJ），8.1 殘忍武士道中“仁”的一面在消費(fèi)主義唯上的年代反而被丟棄的一干二凈，致對手于死地的商業(yè)競爭，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是殺敵一千自損八百，而且是敵人未亡之前，自己早已精神死亡?？杀氖?，在這個社會（不至于日本），打工人的宿命在于一生都無法停止奔波和為上司為生命的終點(diǎn)干到死，所謂萬般皆是命，半點(diǎn)不由人 典型的日本式諷刺劇與激光槍式的對話，旋轉(zhuǎn)鏡頭非常有意思，片頭京子的照片由一變多有點(diǎn)安迪沃霍爾的意思，也暗示著物欲橫流下人性迷失的隨波逐流，西洋介在上班人群中的淹沒正是從美國傳到日本的生產(chǎn)線螺絲機(jī)器人的隱喻 話說日本導(dǎo)演很喜歡在片頭用奇特日式的音樂，川島雄三的安詳之獸又是一例 野添瞳在大半部分特意扮丑倒是突破了她表演的限制。造星運(yùn)動下前浪的尸體于今依然有借鑒意義

社畜、工作狂、過勞死……另一邊是洗腦式營銷。 想想現(xiàn)在充斥的短視頻（理由也恰恰是工作太累只有碎片時間“解壓”），這相差幾十年的異曲同工也是蠻恐怖的…… Siff2024

廣告人看著太樂子了 尤其男主角還跟我們老板同姓（

3.5 社會對理想和純真的湮滅，資本對健康和人性的雙重剝削，娛樂至死的媒體讓人停止思考，包裝出來的無腦偶像一個接著一個。這并非什么預(yù)言故事，不過是所有的經(jīng)濟(jì)騰飛期都伴隨著這樣一場消費(fèi)主義的狂歡。川口浩太適合演這種用美男計(jì)騙取商業(yè)機(jī)密卻反被騙的笨蛋帥哥了。#SIFF2024#第23場

#SIFF2024 增村回顧最好的兩部之一，而其都仰仗于清晰的社會背景和出色的主視覺元素。以打不出火的打火機(jī)喻日本社會“虛假的繁榮”的多處疊化貫穿全片，與此同時，通過“太妃糖商戰(zhàn)”完成“日本社會究竟需要什么？”的表達(dá)。在保持增村一貫的快節(jié)奏強(qiáng)沖突的情節(jié)設(shè)計(jì)的同時能看到如此豐富的社會問題思考，相當(dāng)驚喜。

#SIFF 3.5 嘲諷性十足

一部很喜歡的五十年代日本新浪潮電影，前瞻性的描繪了人在社會飛速發(fā)展期消費(fèi)主義下的異化，喜劇元素恰如其分，前半段的大段對白把社會氛圍帶了出來，同時又讓觀眾對后半段人物被資本的碾壓有了充足的喘息與反思，我非常喜歡電影里三段打火機(jī)點(diǎn)火與各種加速發(fā)展鏡頭重曝的鏡頭，還有結(jié)尾普通上班族男主穿著滑稽太空服被人恥笑的段落，既風(fēng)格化又辛辣。

#siff26# + 并不很喜歡這種逼近極點(diǎn)的批判，好像一吐為快才能創(chuàng)擊對象，我不喜歡。野添瞳作為玩具作為明星作為一個女人，與環(huán)球的聯(lián)系是如此若有若無，環(huán)球最后的失控，不僅暗示了野添瞳游離某種秩序邊緣的力量，而且暴露了自身的定位，當(dāng)然這種聯(lián)系肯定不是單向的壓制性的，野添瞳不自覺地被新自由主義吸納，這一面向呈現(xiàn)出了個體–集體秩序，女性–男權(quán)之間的張力。川口浩一直都那么浪漫單純有理想，幻視三島呀...尤其是和長得像薩金特的橫山對峙的時，回憶過往。日本現(xiàn)代企業(yè)有著新的運(yùn)行法則，逐漸偏離了傳統(tǒng)的方向，義理觀念也發(fā)生改變，課長出于對權(quán)力的渴望而僭越，資本對性別觀念的吸納（女但宇航員)、傳統(tǒng)家庭的入侵簡直得心應(yīng)手，很可惜的是，日本實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)現(xiàn)代化卻沒有完成人的現(xiàn)代化。