#13thBJIFF 中影國際影城（黨史館影院）。9/10 北影節(jié)最佳影片，也是本次影節(jié)的閉幕影片。電影聚焦特定空間特殊境遇下人物的情緒感受和心理變化，以一鏡到底的電影語言營造出了高度沉浸的觀影氛圍，使得影像中的時間流速與現(xiàn)實世界完全同步，進一步縮短了角色和觀者的距離，對電影創(chuàng)作者們來說也是一次巨大考驗。 而長鏡頭的原生屬性賦予影像的純粹真實讓電影極具現(xiàn)實意義，鏡頭焦點的轉(zhuǎn)換推移聚焦人物的行為動線，引導觀者被動跟隨人物視角，增進對角色的理解和共情，在此過程中逐步走進人物內(nèi)心，經(jīng)歷困境、掙扎、壓抑和絕望，發(fā)出對“女性與母親”身份的物化規(guī)訓及不公遭遇的控訴、質(zhì)問和討伐，以及對父權(quán)制下“男性”愚昧暴戾的憤怒憎惡，和同為男性的羞赧抱歉，太難過了...

什么？這是天壇獎評出來的片子？頭一次覺得北影節(jié)口味這么好。

這部電影可以用偉大來形容

流暢的一鏡到底，劇作短小精悍，層次豐富。

2022塔林影后+2023北影節(jié)最佳影片/并列影后。相當不錯，一鏡到底完成度還可以，其實更有意思的是數(shù)字高清不僅使得影片得以在近黃昏的森林中拍攝，而且極好地捕捉到了演員面部的各種真實生理反應(yīng)（如哭泣或憤怒帶來的鼻翼與眼周的變化），實話說這種片子才應(yīng)該上高幀率！劇作也算不錯，懸念與反轉(zhuǎn)埋得扎實，也因此能把家庭劇上升到社會劇的層級，并且以金句“我早就不是你的妻子了，我只是你孩子的母親”深入討論了母職懲罰問題，很容易引發(fā)社會共鳴。當然這類片子難免有湊時長的尷尬過場戲，本片做的算是相當好了。結(jié)尾太弱了……

一鏡到底算是唯一特點

當孩子消失之后，一個家庭的矛盾漸漸浮出水面。從二人親密關(guān)系到三人親密關(guān)系的過程，也是從母愛到母恨的過程。雖然是男導演，但切入點很新穎獨特。

我笑臉迎接我的懲罰歸來，在你說出“不”的瞬間。情緒的慢慢迸發(fā)沒有配樂響起，是刺在心頭的一把利刃，而偶爾傳來的蟬鳴聲，樹枝碰撞的吱呀聲，變成了扼住心室舒張的索命曲。一鏡到底也帶來了不一樣的呈現(xiàn)效果。從“玩火”開始，內(nèi)容向森林深處走去，勾出家庭問題的地獄模樣，卻又被社會問題的枷鎖一把按捺住，發(fā)出的聲聲吶喊也被打回了原形。安娜的“好臉”真的看的窒息又痛苦，而伴侶此刻自己利益場的“好言”安撫更像是最后的致命毒藥。