我覺(jué)得，小說(shuō)是可以寫(xiě)成詩(shī)那樣的，這不是我的首創(chuàng)，中國(guó)的阿城，日本的芥川龍之介，都說(shuō)過(guò)然而，我又覺(jué)得，唯有短篇小說(shuō)可以，這一點(diǎn)他倆似乎都沒(méi)有說(shuō)短篇的弱點(diǎn)是篇幅短小，不足以構(gòu)建豐滿的人物形象，吸引人的情節(jié)內(nèi)容，但它的強(qiáng)項(xiàng)也是篇幅短小，易于制造意象，設(shè)置想象的空隙，是枝裕和的短片《后日》正是如此

這部短片一共五十多分鐘，以《后日》為詩(shī)題，分六日敘述，每日長(zhǎng)短不一，鏡頭精美，就像六句詩(shī)一般。

片末的幕后花絮很長(zhǎng)，有二十幾分鐘，與其說(shuō)這是為了增加影片的趣味性，不如說(shuō)像詩(shī)的注解那樣，使觀者對(duì)影片加深理解不過(guò)不要誤會(huì)，哪怕它是像詩(shī)一般的電影，也是有劇情，也是一個(gè)完整的故事小孩豹一歲多時(shí)因傷寒去世，卻以十歲左右的樣貌回來(lái)，并在每個(gè)深夜歸去，最后在第五日歸去后便不再前來(lái)，而加瀨亮夫婦也在第六日釋?xiě)?，不再期待小孩的前?lái)，認(rèn)為他沒(méi)有離開(kāi)過(guò)，一直都在他們身邊，且決定搬到別的地方去住這種情節(jié)不像小說(shuō)，盡管是枝裕和是從日本的詩(shī)人及小說(shuō)家室生犀星的私小說(shuō)《幼年時(shí)代》改編過(guò)來(lái)的，但它更像芥川龍之介的物語(yǔ)小說(shuō)，阿城的《遍地風(fēng)流》或者中國(guó)古代的傳奇，亦幻亦真是枝裕和在這部影片中所制造的意象也很明顯，即靜美也，可從其鏡頭的一二看出來(lái)：

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