沒字幕看不懂。。。

整個教室看的嗷嗷嗷嗷叫 香港老太太說 this is the liveliest class I ever taught 這個片真是包治百病

霍蘭拍起家庭片要比早年深沉的政治題材電影好太多，盡管落實(shí)到承載過多問題的角色身上的解決方案略顯粗暴，前兩幕的危機(jī)預(yù)設(shè)/嚴(yán)肅氛圍營造也過于沉悶，古典濾鏡能提供的輔助作用略少，僅能將出色表現(xiàn)讓位給高潮的第三幕，某些卓越的影像段落不可避免地的被工具化。分割謎題—解謎的特定空間不及不同景觀內(nèi)情感過渡那般自然，未能將不同敘事空間的探索洞察重新語境化（從先后兩部分人物 分別產(chǎn)生極端-內(nèi)省的兩類不自然偏向也可發(fā)覺銜接生硬）整體上可能更接近日常悲劇的描繪，并非是帶有鮮明懸念伏筆的類型電影，緩慢平和的轉(zhuǎn)變替代了繁多復(fù)雜的曲折。而霍蘭后來的藝術(shù)片之所以有失水準(zhǔn)，就在于她太專注于獨(dú)特美學(xué)的風(fēng)格化塑造，卻忽視了原始傳統(tǒng)陳述情節(jié)中的自然流動。簡樸典雅的現(xiàn)實(shí)主義才是更適合她的表達(dá)，而不是什么對以往類型的多余顛覆。

驚人的真相搭配一絲魔幻色彩，很好。

兇手不是人

沒字幕看不懂，看著很奇怪，感覺有點(diǎn)倫理？

法國鄉(xiāng)間，音樂稍微突兀了些

這個家庭死去了兩次

一個剝筍似的故事，最後的歐亨利自然有取巧的嫌疑，亂倫假設(shè)也流於噱頭，但是女導(dǎo)演敘事上的內(nèi)向性依舊很好的補(bǔ)救了這些不足。通過家庭成員之間因為失亡愛子之後誘發(fā)的情感危機(jī)而捕捉內(nèi)在的心裡蛻變和情緒流動，細(xì)膩的時間流延中每個人所承受的經(jīng)驗苦痛，尾處那風(fēng)雨中搖擺的鞦韆，隔窗空望的緩慢哀愁。