是枝裕和公式標(biāo)準(zhǔn)化流程作業(yè)。主旨仍著力于骨肉血親的社會(huì)議題，欠缺以往作品刺骨的批判，注入更多直白的情天淚海。確實(shí)是天主教人道精神瞄得上的溫情系。 表演上IU一角的心理轉(zhuǎn)變拉動(dòng)了情節(jié)蔓延；宋康昊的影帝表彰的主要是他對韓國影壇的貢獻(xiàn)，而不僅基于本片。

我真的是是枝裕和的死忠粉…

劇本稀爛 配樂嘔吐 又臭又長 關(guān)于異性戀/家庭/生育的一切讓人生理不適 沒有一個(gè)角色讓人共情或覺得可愛

停留在車窗上的花兒 小心翼翼能捏住 甩甩手也能把它攆走 但孩子卻是一輩子的牽掛。素英在【生下來送出去】還是【存在就毀掉】哪個(gè)罪惡感更重的倫理線徘徊 得不出答案 東洙被問到【更遠(yuǎn)是哪里】也同樣答不上來 也許一起洗車時(shí)開個(gè)窗大家都濕透了是快樂 窩在小鏡頭前合照一張留念是快樂 也許游樂場狂歡一下小游戲是快樂——也許只是大家湊在一起說說話一起笑笑就是快樂 本就這么簡單不是嗎？所以呀 摩天輪上用手擋在你面前 不是想給你打馬賽克 因?yàn)槟憬o了我太多可以原諒媽媽的理由 我只是簡單的不想看到你哭 只愿 全天下的人 都能因?yàn)槌錾玫礁兄x。（PS裴斗娜的側(cè)臉好好看。IU也意外演得不錯(cuò)?。?/div>

稍稍有點(diǎn)失望，可能之前是枝裕和小偷家族給我留下的印象太深了，細(xì)膩溫情殘忍冷酷無奈體現(xiàn)的淋漓盡致，這部相比手法過于相近，主題不錯(cuò)，結(jié)局過于烏托邦了。

三星半。是枝裕和五成功力，仍然是他熟悉的“如鯁在喉”般的故事，優(yōu)點(diǎn)是穩(wěn)妥工整，缺點(diǎn)也是，不完全是水土不服的原因，像是CJ為他湊了一個(gè)頂級(jí)局，但拍出的卻是部及格片。

是枝裕和式的日式風(fēng)情放在韓國背景下，甚至不如《真相》的法國背景更融洽，他一貫的細(xì)膩失了尺寸，反而讓人產(chǎn)生了對角色的疏離感，我喜歡是枝裕和，是洗車被水淋時(shí)全員笑顏的溫情，而不是“謝謝你出生”的矯情。

是枝裕和還是那個(gè)是枝裕和，就是韓味沖天，我接受無能

是枝裕和過于天真和溫柔，試圖延續(xù)《小偷家族》的童話：在不完美的背德者之中尋找人性的真善美，用沒有血緣關(guān)系邊緣人相互取暖的余燼溫暖觀眾。這一次，掮客、妓女、殺人犯和孤兒組成的小家庭，美則美矣，但著實(shí)無法洗刷浪漫化苦難的嫌疑，特別是結(jié)尾，每個(gè)角色都做出完美正義地抉擇，圓滿卻難以服眾?！爸x謝你降生于這個(gè)世界”的宣言，不是寬慰，更是讓作者留下了他對性別政治和墮胎議題微妙的態(tài)度。IU很美，摩天輪戲份可能是年度最浪漫場景之一。 “姓名”無法界定身份和歸屬——是枝裕和用這樣的暗喻試圖合理化他走向國際的創(chuàng)作路徑，但他無法淡化強(qiáng)烈的作者印記。這個(gè)“韓國”故事看起來不夠韓國，之所以成立，依然要感謝人類社會(huì)共同相信的某種普世價(jià)值體系。

是枝裕和犧牲自己的名譽(yù)，幫人販子和遺棄者完成了救贖。

一種最殘酷的掮客背后的溫度，一個(gè)臨時(shí)組合起來的家庭內(nèi)部親情的濃度。眾生皆苦，都是被降生，從這個(gè)意義上說，所有人都是無從選擇的囚徒。嬰兒被抱到這里和那里，無辜地位移，命運(yùn)在他身上流轉(zhuǎn)，像一面鏡子，攝出所有人隱藏的魂魄。那句“謝謝你出生”是溫柔還是殘忍??？韓國的社會(huì)議題，日本的拍攝手法，遠(yuǎn)山淡影，闊大山海之下輪廓般小小的人，我們都是世界的偶然?！缎⊥导易濉犯⑽幕淖凅w。

影評都太有趣了，指摘一個(gè)事先昭示的“童話故事”太理想化哈哈哈哈哈。是枝裕和就是在講一種“明知故問”，讓所有人物以“完全不像人的善”做世俗認(rèn)定反人類的行為，整個(gè)敘事的高效和綿里藏針的力量就顯現(xiàn)出來了。嬰兒轉(zhuǎn)運(yùn)是所有人從現(xiàn)實(shí)生活中逃離的一刻——我們必須真的相信自己所做一切是為善，才有可能繼續(xù)活下去?！拔覀兌枷霂湍恪薄澳銈儊G過孩子嗎？殺過人嗎？”所有人都在質(zhì)問，假裝自己真的有質(zhì)問他人的資格，這大概就是是枝裕和想說的吧。這個(gè)世界只有孩子能質(zhì)問自己的父母“我為什么被生下來”，可當(dāng)他能問出這句話時(shí)，就失去了問的時(shí)機(jī)。三個(gè)不同年紀(jì)的男性和拋棄孩子的母親，這個(gè)敘事太東亞了，女人終身都無法拒絕做母親，媽的。