看得出想要用隱喻表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)之下的人性。但BUG太多了，每個(gè)人每個(gè)環(huán)節(jié)都透著一股子不機(jī)靈，用蠢來推動(dòng)主線的故事是最惡心的，這些年這種類型的片子層出不窮，有很多故事完整，立意明確的好片子，一對(duì)比高下立見。平心而論，這部的色彩和音樂還是不錯(cuò)的，但也就是這樣了。

吉爾莫·德爾·托羅拍小孩子還是很厲害，《魔鬼銀爪》《鬼童院》《潘神的迷宮》算是成長(zhǎng)三部曲，溫情脈脈的恐怖片，畫風(fēng)色彩很棒，《環(huán)太平洋》也有孩子，不知《猩紅山峰》有沒有，可惜像多數(shù)導(dǎo)演一樣，一去好萊塢基本上就沒個(gè)性了，就像進(jìn)了劣質(zhì)商業(yè)片大染缸。

潘神迷宮的大哥哥。鏡頭的處理撲捉到了人物之間的糾葛，色彩不錯(cuò)，是一部充分反映導(dǎo)演功力的敘事型電影。

在“想看”的第12年，在大光明陳舊的霉味和劇院特有的回聲結(jié)構(gòu)中見證很多孩子的死亡和童年的終結(jié)。陀螺細(xì)致入微地展現(xiàn)一個(gè)兒童所能經(jīng)歷的身體和心靈的恐懼并為之控訴。一個(gè)沒有“王國的王子”失去王國的原因表面上是戰(zhàn)亂、饑餓和鬼故事，實(shí)則是成人世界的荒謬、墮落和癲狂。片中的三位成年人表面上是權(quán)威、理性和力量的代表，卻各有各的不堪入目。陀螺想在舞臺(tái)一般的布光中所聚焦和放大的恐怖是原本天真無邪的靈魂并不能因?yàn)樽兂纱笕硕踩⒏鼜?qiáng)壯，反倒如同卡洛斯在父母的拋棄和師長(zhǎng)的引誘下成為十惡不赦的兇手，最終墮入琥珀色的池中亦如被視為惡魔的嬰兒標(biāo)本。童年如同經(jīng)歷一場(chǎng)暴雨或戰(zhàn)亂，危機(jī)似一顆啞彈，唯有純真和勇氣以及不需要金子的孩童持長(zhǎng)矛才不會(huì)墮入琥珀色的池中。好的恐怖片總是心痛大過害怕。

吉爾莫·德爾·托羅自編自導(dǎo)的早期作品，編劇才能并不突出，但是導(dǎo)演風(fēng)格已經(jīng)格外明顯，低照度的畫面，意圖直戳心窩的驚悚和驚險(xiǎn)設(shè)計(jì)，在駭人外形下探討人類，這些都是他的標(biāo)志性動(dòng)作。他的大腦中始終有一個(gè)人魔交織的世界，有時(shí)候甚至很難分清楚孰真孰假，這是德爾·托羅的最大特點(diǎn)。

故弄玄虛，麻煩電影不要分類在恐怖，驚悚里，沉悶的想睡覺

關(guān)于西班牙內(nèi)戰(zhàn)的寓言，少見的憂傷而溫暖的鬼片，生命像灼熱的火焰，不因死亡停止，所以有鬼。Santi額邊漂浮的血就像火焰，被殺害的同時(shí)天降炸彈，引信拆了，滴答聲還在。最后的復(fù)仇Santi竟然緊緊抱住了Jacinto，墜入琥珀池中的都是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)和貧困長(zhǎng)出了“惡魔脊椎”的孩童。 教授的協(xié)助也讓孩子們都沾上了血，制服了惡魔的同時(shí)也走向了惡魔。 孩子們扛耶穌像：“見鬼，一個(gè)死人這么重？”

看之前喊了一聲“西班牙恐怖片，老子來了哈哈哈” 看了之后覺得剛才自己是個(gè)笑話。。?？植榔瑹o論你想表達(dá)什么 都應(yīng)該站在恐怖的基！礎(chǔ)！上！

故事松散，表演不夠。導(dǎo)演想講一個(gè)關(guān)于內(nèi)戰(zhàn)的故事，但是發(fā)現(xiàn)跟一個(gè)遠(yuǎn)離人煙的孤兒院實(shí)在扯不上，只好臺(tái)詞里講一講這個(gè)黨那個(gè)黨，再十分無謂地放一個(gè)啞炮。展現(xiàn)人性的惡，真的不需要分時(shí)代。至于鬼，果然輕飄飄，導(dǎo)演到最后想起來這是一部恐怖片，就讓它出來復(fù)個(gè)仇。

陀螺這是為日后的潘神打基礎(chǔ)嗎？電影在營造氛圍上做得很出色，其實(shí)恐怖也并不是重點(diǎn)，戰(zhàn)爭(zhēng)和人性才是。