一襲白裙、清純可人的乖乖女艾麗莎，受夠了變態(tài)父親為她精心打造的單親愛巢，毅然決然跳入海中，游向廣袤的陸地

岸邊的三個流浪漢誤把艾麗莎當作傳說中的美人魚，如餓狼般吸吮著她甜美的愛液。

不料，一位驅車路過的衣冠禽獸擄走了艾麗莎，并和一位熟女共同勸導她加入SM俱樂部。

艾麗莎欣然答應，手握電鋸的她頓時癲狂，嚇跑了政界的客人，順便卷走了一整包鈔票和藏在包底的錄影帶

衣冠禽獸和熟女拼命追趕著艾麗莎。

幸運的是，后者被熟女的兒媳晴美搭救，共同奔上逃亡之路在一座鬼宅里，艾麗莎和晴美暗生情愫、欲火中燒這時，第一梯隊的衣冠禽獸和熟女趕來迎戰(zhàn)，卻被晴美重創(chuàng)；第二梯隊艾麗莎的父親趕來搶回女兒，卻被她贈了一個響亮的耳光，父親只好承認現在的艾麗莎變了太多而黯然離去

次日，艾麗莎和晴美驅車尋找一種叫“Rafureshia”的奇花，并接上岸邊的流浪漢，開始了新的旅程。

而衣冠禽獸和熟女則精神錯亂地在天臺撕扯著錄影帶亂舞，艾麗莎的父親將熟女那患有失憶癥和異裝癖的兒子視作他心目中的“艾麗莎”，二人泛舟海上相親相愛。

全片結束1995年1月，日本粉紅片怪雞導演佐藤壽保推出了這部神奇的電影《噬女 すけべ妻　夫の留守に》在短短64分鐘里，充滿著匪夷所思的犯罪、亂倫、QS、蕾絲邊、SM、異裝癖等元素，不同人物的經歷彼此巧妙地串聯相接，讓第一次觀看本片的絕大多數粉紅片影迷們拍案叫絕，其幽默對白和荒誕情節(jié)的余韻在腦中縈繞三個月之久仍不斷絕更為不可思議的是，該片獲得了當年度日本粉紅電影大獎的第九名，其中艾麗莎的主演貴柰子獲得了最佳新演員獎變態(tài)家庭父親將艾麗莎視作妻子的替代品來倍加關愛，以致于將其束縛成了“籠中鳥”來珍藏養(yǎng)育，那句“你是我的掌上明珠、我的希望、我的女神！”便是他在失妻后為了治療心理創(chuàng)傷而將女兒作為解藥的印證缺失母愛的艾麗莎迎來了她長大的那一天，獨自勇敢地踏上了尋找“新大陸”的旅程，或許這也是一場艱辛的尋母之旅

直到遇見“同是天涯淪落人”的人妻晴美，艾麗莎才重新找回這久違的感情。

晴美結婚多年，沒能給家里誕下孩子，這讓婆婆頗為惱火

片中著重給出了下面這場全家人的吃飯戲，從人物的座次關系和后續(xù)從母親嘴里噴吐出的淫蕩話語可以看出，母親和兒子的關系非同一般，在這場家庭大戰(zhàn)中處于同一陣營，而與之遙遙相望的是孤零零的兒媳晴美，一個人默默忍受著婆婆的冷嘲熱諷和丈夫冷淡的xing生活。

一天夜里，晴美拋下裝睡的丈夫，開始了一個已婚女人的夜生活。

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搭車啪啪將掙來的錢燒掉，意外救助艾麗莎，兩個女人的命運線開始交匯可前方騎著摩托奔馳而來的丈夫在路邊殘暴地QJ了妻子晴美，幸好艾麗莎敲暈了晴美的丈夫，兩位離家出走的女人開始惺惺相惜起來后來，鬼屋里晴美與婆婆意外碰面，前者是短刀高手，后者是劍道中人，這場戲的拍法仿佛是將劍戟片里的決斗場面進行了最大限度地刪減，反倒是變得妙趣橫生兒子在家中對母親揉搓自己下體作出冷漠的反應，在臥室對晴美的主動KJ心生倦意，反倒是鐘情于街頭蒙面QJ所帶來的刺激感，這種反常情感出現的原因或許正如他母親所言：“兒子是我唯一的孩子，童年十分孤獨”，與之對應的史實是在控制人口政策的影響下，1970年后日本人口出生率急劇下降被艾麗莎的鐵棒重創(chuàng)后，晴美的丈夫患上了失憶癥，這才使得來尋女兒后大失所望的艾麗莎的父親，將這位“乖巧”的異裝癖青年認作是自己心目中的完美形象“艾麗莎”新舊“艾麗莎”父親心目中的“艾麗莎”已不再是一個簡簡單單的女性名字，她已然成為理想女性的代名詞他希望女兒永遠不要接觸外面的花花世界，并在她想要逃家時勸誡說：“海的另一邊什么也沒有，那里只有一群無用的人在做著無用的事

”這種受控于虛無的無政府主義的思想，切斷了父親與外界的精神聯系。

不過后來，艾麗莎上岸后被流浪漢輪奸，謊稱照看嬰兒的母親每晚出入SM政客俱樂部并與皮條客通奸、為了取回錄影帶不惜與兒媳兵戎相見，兒媳夜中寂寞學小浪貓外出野游以及性格怪異的兒子，這些無不印證了父親的觀點。

可在獸欲面前，父親卻毫不顧忌心中“艾麗莎”的純潔形象，該拔槍時照拔不誤，在女兒離家后親吻著那雙潔白的小布鞋戀戀不舍，無不體現出日本男性強烈的收藏欲和控制欲。

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相比和父親啪啪時的痛苦，艾麗莎和流浪漢的輪舞卻是歡樂無比的，這或許可以看作是女孩轉變?yōu)榕说囊馔馐录敁碛辛藢ing行為的自由，女人在生理上才算是真正自由的，因為自由的xing往往能讓當事人更容易投入其中盡情享受與晴美的多次共患難，又讓艾麗莎對父親說過的話產生了懷疑，其實在海的另一邊還是有很多東西的，并不是所有人都在做著無意義的墮落的事，人和人之間的真情還是存在的此時的艾麗莎開始脫胎換骨，變得讓父親都不再認識她了艾麗莎由舊到新的轉變，本質上是人回歸社會屬性的過程結尾當艾麗莎與晴美共同踏上尋找奇花之旅時，這又變成了二人追尋其社會屬性中精神部分的求索之旅影片風格與拍攝手法本片的基調是歡快戲謔的，不同于佐藤壽保大多數壓抑絕望的影片，該片也被西方影迷奉為“在原創(chuàng)性和趣味性上皆屬高水準的非常規(guī)粉紅片”同時，該片諷刺了日式變態(tài)家庭和墮落的社會風氣

從以上兩點來看，本片和QS大導神代辰巳的《快樂學園》（1980）頗為相像，全程的高能夸張xing愛，涉及校園或家庭兩大社會單元，批判女性被男性奴役的現實。

如果把這兩部電影按時間順序連接，《快樂學園》是神代辰巳讓女性在銀幕前激情受虐后自發(fā)覺醒，那么本片《噬女》則是佐藤壽保讓女性在攝影機前以實際行動去獲得身心解放其實，佐藤壽保在拍攝《噬女》的九年前（1986年），曾執(zhí)導過一部變態(tài)家族題材的影片《エキサイティング?エロ 熱い肌》：虛偽的父母只顧自己享受生活，對雙胞胎兄妹關心甚少

妹妹夜里竊聽父母啪啪，被寂寞的生物女老師羞辱后掐死了她，回家后被哥哥QJ；哥哥患有神經疾病且有自殘、暴虐傾向，被自己打死。

父親不顧母親的反對毅然gang交，街頭猥褻男仔被車撞飛；母親在家健身自摸后被兒子QJ致死；最后，妹妹看到一家人全部死光光，伴著激越的搖滾樂吊死于交通路口或許這樁帶有社會縮影性質的家庭悲劇，可以用八十年代日本經濟飛速發(fā)展社會家庭問題開始顯露、片中穿插不多的核爆鏡頭和其英文片名《gimme shelter》（滾石樂隊1969年專輯《Let it Bleed》里的一首歌）的歌詞來解釋：戰(zhàn)爭，兒童，稍縱即逝……洗劫，殺戮！指日可待另外，若從家庭角色的情感變化來看，或許和帕索里尼《定理》（1968）和《家族游戲》（1983）中看似祥和的家庭從平靜走向癲狂的情節(jié)有相似之處，也有部分西方影迷認為本片影響了三池崇史《拜訪者Q》（2001）（家庭從癲狂走向平靜）的誕生開場從海島望向海邊陸地使用了紅藍色濾鏡，魔化了陸地和海島之間的對峙，也強調了時間的變化人妻晴美聽到電視機里播出的科技新聞，“光速在本地區(qū)不停地減慢，這勢必會導致愛因斯坦質能方程等式的不成立”暫且不和腳本家渡剛敏爭論這種科學問題，這里以九十年代權威的“光速不變”科學理論的動搖引申出了后面一系列匪夷所思的社會怪象，不失為一處有著暗示作用的精彩細節(jié)，意即連嚴謹的科學理論都會失靈，更何況現實中混亂的人類社會呢？母親在臥室看劍一場戲中，锃亮的劍面映出她變形后的面部，也暗示了其內心的異化大衛(wèi)·林奇在《我心狂野》里尼古拉斯·凱奇在準備搶銀行之前，在酒館盯著頭頂臺面映出自己扭曲的臉，也傳達出他內心的焦慮與不安兒子、母親和晴美的吃飯戲里，佐藤壽保用了兩個女人嘴部的超大特寫，完成了這場能夠氣死伯格曼的淫蕩對話戲佐藤壽保在晴美脫衣并給丈夫KJ的場面中別出心裁地使用了快放效果，不由想及庫布里克《發(fā)條橙》里馬爾科姆·麥克道爾和兩個碟片店小妹妹ML的場景英文片名Rafureshia在影片中被晴美介紹為“世界上最大的花，只長在叢林深處，每兩年才開一次花，并能用作致幻劑”在動畫片《寵物小精靈》（又名《神奇寶貝》《口袋妖怪》）中，它被稱作霸王花，靠花瓣來吸引獵物，能夠散射出有毒孢子并釋放毒氣生物學上的霸王花卻是每二十天左右開一次花，而媒體報道中的“霸王花”則多指英姿颯爽、“不愛紅裝愛武裝”的女性，從這點來看，正好和片中的晴美相符，所以“尋找Rafureshia”在她心中的含義便是女性對獨立自由生活的追求結語在佐藤壽保的鏡頭前，任何社會和家庭怪象都可以被當作家常便飯去反復上演

他拒絕以往粉紅電影里常規(guī)的QS套路，經常會加入他私人的隱秘情感。

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從敘事、鏡頭和現實意義來看，《噬女》無疑是他電影生涯里的杰作之一生命本就孤獨，電影陪伴終生！作者：小魔鬼微信公眾號：二十世紀電影院

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