電影戲劇的功能主要是透過(guò)激發(fā)人們的知性和感性層面，來(lái)達(dá)到傳遞知識(shí)、刺激官感、和觸發(fā)情感的目的。電影戲劇的類(lèi)別隨著科技的進(jìn)步，從最初的喜劇、悲劇，逐步細(xì)化至文藝、動(dòng)作、科幻、懸疑和恐怖等形態(tài)。在這些類(lèi)別中，最有趣的當(dāng)屬恐怖片。恐怖片主要是利用人類(lèi)對(duì)痛苦、死亡和未知的恐懼，來(lái)誘發(fā)緊張害怕的情緒。在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，人們生來(lái)厭惡和抗拒害怕的感受，但卻透過(guò)恐怖電影主動(dòng)尋找這樣的刺激快感。科學(xué)家對(duì)于人們?yōu)楹螘?huì)熱衷于觀(guān)看恐怖片，至今還沒(méi)有定論。一說(shuō)是人們享受的是恐懼體驗(yàn)過(guò)后的放松感，一說(shuō)是恐怖片在誘發(fā)恐怖情緒的同時(shí)，也會(huì)連帶誘發(fā)興奮的感受，而人們享受的就是這附帶的興奮感。?就像大部分的藝術(shù)類(lèi)型一樣，恐怖片也在持續(xù)的進(jìn)化當(dāng)中，典型的恐怖片是透過(guò)虐殺、或是各種靈異現(xiàn)象，以強(qiáng)烈的血腥暴力或是極端的恐怖氛圍，來(lái)快速調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的緊張害怕情緒，并用一波接一波的強(qiáng)化手法，將觀(guān)眾高高掛在恐怖的巔峰之上。但近來(lái)的恐怖片不再滿(mǎn)足于單純的感官刺激，開(kāi)始融入其他類(lèi)型電影的元素，越來(lái)越多恐怖片是以“恐怖”作為引子和架構(gòu)，但最終的目的地卻是對(duì)人性的反思、對(duì)生命的感動(dòng)、或是對(duì)情感的傷懷，包括《沉默的羔羊》、《第六感》和《羊男的迷宮》都屬于這一類(lèi)的作品。?《魔島迷蹤》是一部2009年的西班牙作品，中文譯名也翻做《鐵》。故事講述一個(gè)單親媽媽帶著5歲的兒子到小島度假，兒子卻在前往小島的渡輪上憑空消失。母親在歷經(jīng)漫長(zhǎng)的折磨后，接到警方的通知而來(lái)到小島為兒子認(rèn)尸。母親在白被單被掀開(kāi)那瞬間，滿(mǎn)臉淚水地發(fā)現(xiàn)躺在太平間里的并不是自己的兒子。警方對(duì)母親的答復(fù)感到懷疑，因此要求進(jìn)一步進(jìn)行DNA比對(duì)。于是母親被迫在小島上多停留三天。而在這三天當(dāng)中，母親發(fā)現(xiàn)島上的居民行徑可疑，還發(fā)現(xiàn)在自己之前，還有另一個(gè)母親的年幼兒子也同樣在島上失蹤。?母親開(kāi)始獨(dú)立調(diào)查，循線(xiàn)找到了一個(gè)精神失常的德國(guó)女人，并在這個(gè)德國(guó)女人所居住的拖車(chē)中找到了自己的兒子。母親在與德國(guó)女人搏斗的過(guò)程中受了傷，但還是鼓起勇氣艱難地帶著兒子逃走。母親不信任警察，也不信任島上的任何人，因此百般隱藏兒子的身影，躲避追趕在后的警方，最終順利登上離島的渡輪。負(fù)傷且疲憊的母親與兒子一同在座位上沉沉睡去，直到記憶的片段和傷口的痛楚將母親喚醒。母親醒來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)兒子竟然不在自己身邊的座位上，她立即彈身而起，慌張地找尋。?這次母親很快就發(fā)現(xiàn)兒子，他正背對(duì)自己和渡輪服務(wù)員講話(huà)，渡輪服務(wù)員則是以怪異的眼神盯著這個(gè)母親。兒子終于轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)看著她，但兒子的容貌身形居然改變了，那不是自己的兒子，是另一個(gè)失去孩子的母親的兒子。記憶開(kāi)始往回滾動(dòng)，畫(huà)面開(kāi)始從新校正，登上渡輪時(shí)的兒子、躲在汽車(chē)后座的兒子、德國(guó)女人拖車(chē)上的兒子、暈倒前在海邊看到的兒子，每個(gè)畫(huà)面都錯(cuò)了，都不是自己的兒子。一直到回到太平間的那一瞬間，是的，白被單下那個(gè)浮腫發(fā)黑的尸體，這才是自己的兒子.....。?淚水、哭喊、自我封閉都不足以描繪出一個(gè)失去兒子的母親的痛苦，那感受已經(jīng)超越悲傷、超越心碎，那是一種直抵內(nèi)心深處的絕望恐懼。?《魔島迷蹤》是西班牙導(dǎo)演加貝-伊班內(nèi)茲的第一部長(zhǎng)篇電影。從“尋找憑空消失的孩子”來(lái)看，《魔島迷蹤》令人聯(lián)想到朱蒂-福斯特所出演的《空中危機(jī)》，但從手法和意涵來(lái)說(shuō)，《靈異孤兒院》其實(shí)更為相近?！鹅`異孤兒院》也是一部西班牙出品的恐怖片，于2007年上映，是西班牙近十年來(lái)最賣(mài)座的電影，得獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。《靈異孤兒院》的制作團(tuán)隊(duì)強(qiáng)大，制作人是《羊男的迷宮》的導(dǎo)演吉爾莫-德?tīng)?托羅，制作班底相似?！鹅`異孤兒院》講述一個(gè)成長(zhǎng)于孤兒院的母親，重返兒時(shí)的生長(zhǎng)地點(diǎn)、計(jì)劃重建該孤兒院時(shí)，競(jìng)意外地失去了兒子的蹤影。兒時(shí)那些一同在孤兒院居住的小女孩們，以靈魂的模樣出現(xiàn)，并以“猜謎游戲”的方式來(lái)引導(dǎo)這個(gè)母親找尋真相。母親最終發(fā)現(xiàn)了孤兒院那些小女孩死亡的真相，同時(shí)也找到自己兒子失蹤的真相，但這個(gè)真相卻悲傷得讓人無(wú)法承受。而結(jié)局也一如《羊男的迷宮》，一個(gè)心碎不已、如夢(mèng)似幻的幸福，是《賣(mài)火柴的小女孩》以來(lái)，最不堪的快樂(lè)。?《靈異孤兒院》堪稱(chēng)史上最好的恐怖片之一，與之相比，《魔島迷蹤》的故事情節(jié)就顯得單薄，八十多分鐘的片長(zhǎng)，將影片的敘事節(jié)奏壓縮得很厲害，女主角的演技盡管讓人眼睛為之一亮，但影片氛圍的醞釀不足以襯托出演員的演技，也沒(méi)能充分凸顯出真相的前后反差。除了故事意旨有模仿《靈異孤兒院》之嫌，在敘事手法上也可以見(jiàn)到《第六感》的影子?！赌u迷蹤》作為導(dǎo)演加貝-伊班內(nèi)茲的處女作來(lái)說(shuō)，品質(zhì)不算差，但在與《靈異孤兒院》和《第六感》相比之下，就顯得黯然失色許多了。