這部影片曾在我國公映過作為進(jìn)一步的讀解讀物，我們把該片的主創(chuàng)人員：攝影師及美工師自己的創(chuàng)作闡述翻譯過來，從而使讀者更清楚，創(chuàng)作者的意圖是怎樣逐步實現(xiàn)的能夠同時找到有關(guān)一部影片的攝影師和美工師的分析文章這是很難得的如果讀者進(jìn)一步了解了除了編劇和導(dǎo)演以外的其他主創(chuàng)人員的構(gòu)思和創(chuàng)作，那就更有助于深入理解一部影片的各個方面在國外的影片制作中，尤其是商業(yè)發(fā)行網(wǎng)的故事片，不僅攝影重要，而且美工以及美工師與其它專業(yè)的合作也是非常重要的記得我對北京電影學(xué)院78班的同學(xué)介紹國外的美工師的作用時，使美術(shù)系的同學(xué)又感到興奮，又感到泄氣

因為在中國的故事片制作中，美工師在極不愛重視的。

如果沒有重視美工的傳統(tǒng)，那么如何在一夜之間，說要拍高成本的影片，就能做到了呢？缺錢？給了錢也不會花啊因為導(dǎo)演不會發(fā)揮美工的作用，而美工師也不會花那筆撥給他的錢大家不妨看一下電視劇《大空戰(zhàn)》，導(dǎo)演是北京電影學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)的，可是看看那部影片里的美工，那不是有沒有錢的問題，而是懂不懂美工的問題為什么評論也沒有指出這個問題來呢？評論更是一向不重視了我們經(jīng)常說，在電視劇里看不見美工

希望讀者借此機會研究一下攝影與美工在一部故事片的作用。

我們在這一影片分析的最后，附上了主創(chuàng)人員的介紹及創(chuàng)作年表這是很有用的一種研究方法

通過了解創(chuàng)作者的一系列作品，我們可以看到他的風(fēng)格，通過了解他們經(jīng)常合作的搭檔，無論是導(dǎo)演還是攝影師或美工師，我們可以更容易找到那部作品的風(fēng)格。

比如，我們從導(dǎo)演的年表上看到，他原來是一名剪輯師，因此可以預(yù)料，剪輯很可能是他的強項而攝影師科瓦奇的作品大多屬紐約學(xué)派的，這樣我們就知道，他比較有藝術(shù)上的追求，因為這正是紐約學(xué)派的特點如《出租汽車司機》就屬紐約學(xué)派的作品而紐約學(xué)派之所以得不到長足的發(fā)展，是因為沒有能力建立自己的發(fā)行機構(gòu)，以及喜歡或欣賞的觀眾不多至于美工師西爾伯特，他是當(dāng)今好萊塢的主要總設(shè)計師之一