邁克爾哈內(nèi)克的電影常常寫群體生活，以一個(gè)角落的人群的生存狀態(tài)來暗示當(dāng)代西方社會(huì)的普遍生存狀態(tài)。

所謂，一滴水見出整個(gè)大海他的電影有這樣幾個(gè)標(biāo)簽：陰暗變態(tài)的社會(huì)畫面、扭曲異化的人性、冷漠?dāng)骋暤娜穗H關(guān)系、詩意工整的畫面、簡潔而富有哲理的臺(tái)詞、干練緊湊的剪接看過他2009年的《白絲帶》，再來看這部拍攝于2002年的《狼族》，可見出它們的意旨是一脈相承的一個(gè)普通的中產(chǎn)階級(jí)家庭的四口人——父親、母親、弟弟、姐姐，從城里來到鄉(xiāng)下度假電影的第一個(gè)鏡頭開始于寧靜安詳?shù)目甄R頭，那是美麗寧靜的鄉(xiāng)間當(dāng)他們打開鄉(xiāng)下小屋的門時(shí)，一把槍正對(duì)著他們原來，他們在鄉(xiāng)下的房子被一戶流民霸占了

父親想要和他們理論，結(jié)果毫無征兆的被突然開槍打死。

這一槍不僅震驚了片中的母親，也震驚了我們霸占別人的房子，還開槍殺死主人，這是一個(gè)什么樣的世界？這里還是那個(gè)自由富裕詩意的法蘭西嗎？母親和孩子們只拿了一點(diǎn)生活用品和一輛自行車，匆匆的逃了出來他們必須回城去，否則活不下去可是他們身上沒有錢，旅店不收留他們，附近的村民也不理他們這兩筆，哈內(nèi)克已經(jīng)為我們寫盡了西方社會(huì)的人情冷漠就這樣，他們開始了徒步的回城之旅，電影也由此而轉(zhuǎn)入另一種類型程式——公路片隨著他們的漫漫歸程，電影為我們展現(xiàn)了一幅當(dāng)代法國鄉(xiāng)間流民的生活畫面這里有：被扔的滿地都是的剝了皮的動(dòng)物尸體、廢棄殘破的小車站、基本生活毫無保障的流民們、被孤離的少年、偷竊強(qiáng)占自殺、饑餓饑渴疾病、病中的小孩、絕望的母親假如，導(dǎo)演只是寫流民的社會(huì)問題，那么其實(shí)，這部電影便膚淺了通過流民這個(gè)群體的小社會(huì)來觀照西方社會(huì)才是導(dǎo)演的真實(shí)意圖也就是說，流民們是當(dāng)代西方社會(huì)的一個(gè)縮影流民們的心理狀態(tài)、人際關(guān)系也便是整個(gè)西方社會(huì)的心理狀態(tài)、人際關(guān)系

那么流民們的心理狀態(tài)、人際關(guān)系是什么樣的呢？是冷漠和敵視。

當(dāng)母親和孩子們想要向當(dāng)?shù)氐拇迕窠杷薇痪軙r(shí)，影片便已經(jīng)初步將這個(gè)主題開了一個(gè)頭在和流民們相處的過程中，影片更是濃墨重彩的寫出了西方社會(huì)的病癥——人與人之間的冷漠在這里，人們休息的地盤是靠武力爭奪的當(dāng)一個(gè)病中的孩子奄奄一息，母親聲淚俱下的請求一個(gè)商販給點(diǎn)水時(shí)，卻被冷漠的拒絕，孩子終于死去一個(gè)花樣的少女終于無法忍受這樣的情境而自殺那個(gè)弟弟似乎也準(zhǔn)備自殺了，他將衣服都扔進(jìn)火里去姐姐的痛苦無處訴說，只有將心事寫在信上，而收信人是死去的爸爸這樣的典型細(xì)節(jié)已經(jīng)足夠說明問題了當(dāng)然，一部影片是不能全部都是黑暗和陰影的本片也寫了幾個(gè)溫暖的畫面那是：姐姐和流浪少年之間朦朧的愛情；弟弟準(zhǔn)備自殺時(shí)，被附近的一個(gè)中年男人救起，男人不住的安慰傷心絕望的男孩，“你有什么不開心和我說嗎？不管什么，相信我，上帝不需要你做這種事，大家都了解你真的，我保證，別做傻事你很勇敢告訴我，你的父母呢？他們在哪里？為什么他們留下你一個(gè)人在這里？他們不該那么做的相信我，別做傻事你很勇敢，我們能度過的我們能度過的也許從明天開始，會(huì)有大客車過來，大家都能進(jìn)去我們不關(guān)門，一直看外面的風(fēng)景把門開著看外面的風(fēng)景，會(huì)很美的，真的”鏡頭漸漸后移拉出，離開了這個(gè)陰郁黑色的故事，切換為一組從火車窗口往外拍的空鏡頭————隨著火車的前進(jìn)，窗外的美景（藍(lán)天、小河、灌木叢）如流水般劃過這是主人公們在火車上看到的風(fēng)景嗎？我們不得而知