平易近人，不玩花活，注重傳統(tǒng)敘事、劇本、人物塑造，屬于近年少見(jiàn)的既有公共價(jià)值，又有娛樂(lè)價(jià)值的大眾小成本電影影片前三分之二極扎實(shí)，用樸素、幽默、生動(dòng)的語(yǔ)言勾勒出社區(qū)內(nèi)的矛盾沖突，把父權(quán)制的壓迫從家庭(女主線(xiàn))、工作(女警線(xiàn))、再到社會(huì)層面(女二線(xiàn))由點(diǎn)及面地揭露出來(lái)，并通過(guò)女主對(duì)父親的咒罵、女警立功重獲認(rèn)可、女二沉冤昭雪實(shí)現(xiàn)反抗父權(quán)的大團(tuán)圓結(jié)局然而可惜的是，影片極有潛力的另一條線(xiàn)索，即重建社區(qū)團(tuán)結(jié)和調(diào)和文化戰(zhàn)爭(zhēng)的可能性，在影片后三分之一越發(fā)黑白分明、善惡對(duì)立的情節(jié)中走向消弭，保守派被完全塑造成了攪黃敘事的、蠻橫的、或道貌岸然的負(fù)面形象

影片以某一方的大獲全勝及女主用惡語(yǔ)直抒胸臆后的仰天長(zhǎng)笑收尾，無(wú)疑是大快人心的爽文敘事，在我看來(lái)卻近似《三塊廣告牌》和《小丑》里熊熊烈火和《綁架》中將教皇的棺材推入臺(tái)伯河的狂歡，滲人、令人不安。

這一走向可歸咎于后程中的一些可商榷的設(shè)定/情節(jié)設(shè)計(jì)首先，騷擾信皆出自女主之手，這其實(shí)將怨恨發(fā)泄者的帽子完全扣到了保守派的頭上，如果女主僅僅是一氣之下寫(xiě)了意外害死母親的那一封，而大部分信件其實(shí)都由不同人書(shū)寫(xiě)，影片的批判和復(fù)雜性就可能提升到完全不同的水準(zhǔn)第二，警官在試圖揭露真兇的過(guò)程中，向女主的朋友(牌友)尋求并獲得幫助本身是不太現(xiàn)實(shí)的，此處必要的或許是展現(xiàn)女主在與她人互動(dòng)時(shí)表露出的一些缺點(diǎn)或女二待人接物時(shí)的優(yōu)點(diǎn)第三，兒童視角被完全浪費(fèi)，考慮到女主與女二之間本身存在的友誼，以及保守派比較淳樸好客的特點(diǎn)，在女二入獄期間，女主可以代為撫養(yǎng)女孩，以啟發(fā)跨文化背景的互相理解第四，女主遭受父權(quán)壓迫的困境和女二隱瞞過(guò)去歷史的謊言對(duì)于彼此處境的互相理解并無(wú)推動(dòng)作用，反而成為彼此間接互相傷害的軟肋，人物關(guān)系的發(fā)展由此完全被意識(shí)形態(tài)和利益驅(qū)動(dòng)，而非成為彼此互相理解的溫暖基石我就不由得想起《三塊廣告牌》里警長(zhǎng)寄出的三封信，廣告商小哥遞上的那杯橙汁，和麥克多蒙德看到警長(zhǎng)吐血時(shí)脫口而出的“babe”寫(xiě)到這里，突然想到一種更不順拐也更有挑戰(zhàn)性的寫(xiě)法：當(dāng)一個(gè)保守派如果搬入一個(gè)以自由派為主流的社區(qū)會(huì)發(fā)生怎樣的故事/沖突或許是創(chuàng)作者的自由派立場(chǎng)限制了其跳出框架思考關(guān)系發(fā)展的其他可能性的想象力影片中所有的問(wèn)題追根溯源，都是保守派的問(wèn)題作者對(duì)互聯(lián)網(wǎng)/日常生活中非理性的言論和情感發(fā)泄沒(méi)有明顯的反思意識(shí)，甚至有以此為樂(lè)之嫌這是本片與《老橡樹(shù)》、《三塊廣告牌》及《綁架》的差距邪惡信件之邪惡無(wú)疑包括父權(quán)制、傳統(tǒng)秩序催生出的怨恨和惡意，但身為自由派的我們難道也要寄出“邪惡信件”以示反抗嗎，這是最好的解決方案嗎？或者說(shuō)，目前互聯(lián)網(wǎng)中的“邪惡信件”及其象征的戾氣，是保守派的專(zhuān)利嗎？在極化愈演愈烈的當(dāng)下，比起仰天長(zhǎng)笑的大快人心，更珍貴的或許是肯洛奇的呼聲：“eat together”

很感謝影片中的小女孩拿起的不是信件，而是吉他。

真誠(chéng)地希望，自由派和保守派能一同走進(jìn)影院，坐在彼此的旁邊，在影片中重拾彼此理解、共同行動(dòng)的希望和信心而這一切的前提或許正是：放下成見(jiàn)，面對(duì)面地好好說(shuō)話(huà)

。