這片可能更對(duì)黑澤清粉絲的胃口，單從技術(shù)層面來(lái)看，從中能看到其過(guò)往作品的手法和影子黑澤清利用拿手的視聽(tīng)語(yǔ)言表現(xiàn)“裝神弄鬼”，可謂是信手捏來(lái)短短四十多分鐘里，利用光影、音效和空間的有效結(jié)合，表現(xiàn)身處其中人物的心理及情緒上的變化，看得人瘆得慌《鐘聲》，很難不讓人想到：“別人的不幸就是你的不幸

所以不要問(wèn)喪鐘為誰(shuí)而鳴，它是為你而鳴。

”“喧賓奪主”的音效，黑澤清刻意放大了很多環(huán)境音，風(fēng)聲、腳步聲、軌道聲、做飯聲、易拉罐碰撞的聲音，甚至角色行動(dòng)時(shí)衣褲布料間相互摩擦的聲音也被放大，在一個(gè)相對(duì)于有點(diǎn)“故弄玄虛”的故事框架中填充了很多細(xì)節(jié)，值得玩味頻頻閃現(xiàn)的光影，詭異神秘的配樂(lè)，規(guī)整對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖（縱深感潛藏的驚懼），就像在一個(gè)典型的現(xiàn)代化空間里做的影像實(shí)驗(yàn)，項(xiàng)目名稱(chēng)就叫《非正常人類(lèi)研究中心》陰郁灰色調(diào)的攝影風(fēng)格中，神經(jīng)兮兮的少男少女，以及逐漸疑神疑鬼的老師和體面下表現(xiàn)奇異的家屬，就像安插在黑澤清恐怖樂(lè)園里表面形象內(nèi)里腐爛的傀儡，他們的表情就像一個(gè)個(gè)詭異突變的符號(hào)在信息化過(guò)盛的時(shí)代下，周遭充滿(mǎn)了各種擾亂注意力和影響心情的噪音占據(jù)主導(dǎo)的碎片化信息就像片中那些各式各樣無(wú)處不在的聲音，充斥在生活的每個(gè)角落

過(guò)度沖動(dòng)、隱忍、糾結(jié)、緊張、焦慮，成為了這個(gè)時(shí)代最普遍的病癥，“受控”也就成了一件特別輕而易舉的事。

人手一臺(tái)手機(jī)，加上后疫情時(shí)代下的生存困境，人與人之間的關(guān)系變得異常的疏離和冷漠，缺乏有效的溝通，越來(lái)越自我，思想觀念逐步變得狹隘和偏激，說(shuō)白了就像作繭自縛，最終只能通過(guò)殘忍極端的方式尋求解脫和還擊看完，覺(jué)得活在當(dāng)下還能擁有半邊正常的腦子已實(shí)屬不易在當(dāng)下年過(guò)三十即可入土為安的生存環(huán)境里，別說(shuō)進(jìn)階了，失業(yè)早已成了常態(tài)， 機(jī)會(huì)也越來(lái)越少，期望和現(xiàn)實(shí)間有著巨大的落差，從片中老師的身上就能找到些許共鳴在看似井然有序的生活模式的脆弱掩飾下，當(dāng)努力維持的那份平和被打破，緊繃的心弦被拉斷，一片狼藉的真相被揭露，也就是悲劇的開(kāi)始

最后幾個(gè)看似簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)場(chǎng)和空鏡很妙，響起的門(mén)鈴，模糊的畫(huà)面，空蕩的街道，更加刺耳的音效，積聚的詭異和邪門(mén)的氣息撲面而來(lái)。

“當(dāng)你在凝視深淵的時(shí)候，深淵也正在凝視著你”曾拒恐怖片千里之外的我想看黑澤清更多的作品話(huà)說(shuō)片長(zhǎng)還是短了，還可以玩得更嗨，這片更像是道開(kāi)胃前菜，期待后續(xù)的《蛇之道》和《云》