相當相當不喜歡蜥蜴~~

偷渡有風險，辦證需謹慎。易換新工作，難防眼前人。

好的演員就是即使他（她）再出名，放在電影里你也不會輕易認出來。中國的打工人民相比起來好些。但也好不到哪去。憂郁的熱帶！想起在上海那老頭給我講影響人窮富差距的主要原因是氣候，在南北緯30左右的幾乎都很富。的確有道理。

瓦城是緬甸舊都皇城，在外地的緬甸工人，回家鄉(xiāng)時都會經(jīng)過瓦城，除了地理上它是必經(jīng)之地外，經(jīng)過瓦城也可買些鄉(xiāng)下沒有的禮品送給家鄉(xiāng)親友，于是，瓦城成了衣錦還鄉(xiāng)的工人們必經(jīng)之路。但其實，沒有人能真正回到故鄉(xiāng)，當離開的那一刻起，他們就成了永遠的異鄉(xiāng)人。

A-，#Cannes72補課#，最后鮮血濺射在佛像上形成7，是指佛家七苦？生、老、病、死、怨憎會、愛別離、求不得。人有三六九等，最末流的怎么活，能斷舍離否？

電影節(jié)流水線作品，缺乏真正的內(nèi)省力與現(xiàn)實性，柯表演出戲還是女主表現(xiàn)好

上進的女孩，最后被殉情，這樣的劇情就很契合最近一段時間以來的時代悲慘女性的話題，不要說東亞三國手牽手，真是放到東南亞仍然成立。作為異鄉(xiāng)異客，趙德胤調(diào)教演員的能力感覺很厲害啊，但在另一個平行宇宙，如果沒來臺灣的話，會不會有個“緬甸著名導演”的稱號呢，那樣的環(huán)境，那樣的世界，可真的很難說……陳思誠打的泰國擦邊球就像是科幻片，這個就讓人感覺特別實寫，雖然看著就只是“打工人”題材，但放到那樣特別的且充滿細節(jié)的情境里，立刻就顯得陌生化起來。當然，作為跨文化電影人的作品，我覺得在文本意義上可能會更大。

出身緬甸的臺灣新住民身份，令趙德胤具備拓寬臺灣乃至華語電影範疇的條件和可能性，但就本片而言，其講述的都市夢故事顯然過於普泛和老套，且過度聚焦於“辦證”一事而不斷申說，也令影片的敘事缺乏必要的縱深感。以巨蜥纏身代表女主角售出初夜等小譬喻初看精妙，但由於缺乏前後統(tǒng)一的隱喻系統(tǒng)作為支撐，更近乎於靈光一現(xiàn)的小聰明，較之其導師侯孝賢和摹擬對象之一楊德昌尚顯功力缺欠。在金馬獎獲“年度臺灣電影工作者”致辭時，已經(jīng)入籍的趙德胤聲稱臺灣是唯一能讓他這樣的緬甸華人窮小孩的夢想變?yōu)楝F(xiàn)實的地方，他似乎有意忽略了其祖父輩作為“國軍”的“孤軍”，被棄置在緬甸的歷史過程及個中創(chuàng)傷。2022年8月26日夜於“禮崗影院”。