我能說這是一部1993年的我國(guó)女性主義電影嗎，細(xì)想挺難得的。我覺得它有點(diǎn)像5至7時(shí)的克萊奧，我愿稱其為“20到50的香二嫂”，因?yàn)槠灿邢愣┑摹坝X醒”。在傳統(tǒng)道德對(duì)女性的壓迫之下，香二嫂奮力逃離，她吃藥避孕避免再生畸形的孩子（瘋兒子墩子本身就是一個(gè)隱喻）、和任叔偷情以違背“傳統(tǒng)道德”——這或許是她循規(guī)蹈矩地維護(hù)家族運(yùn)行的空虛生活之下僅存的快樂，因此她非常抵觸任提出分手的嘗試。她本身是被壓迫的對(duì)象，然而為了這個(gè)壓迫她的家庭她又不得不去壓迫環(huán)環(huán)。當(dāng)她看到環(huán)環(huán)又被傳統(tǒng)道德的畸形產(chǎn)物所傷害時(shí)，她主動(dòng)給出了環(huán)環(huán)離婚的出路?？v然是一種覺醒，可它來得太晚了，因?yàn)樵谶@個(gè)社會(huì)里，離了婚的環(huán)環(huán)等于另一條絕望的路，這正是這個(gè)故事的悲劇性所在——縱然覺醒，也是一個(gè)人的覺醒。謝飛導(dǎo)演的電影真的很舒服，學(xué)院派的優(yōu)勢(shì)！

第13屆北京國(guó)際電影節(jié)第4部，4K修復(fù)首映。兩代女性的命運(yùn)悲劇，受傳統(tǒng)迫害的這代人又將迫害施加于下一代。

以現(xiàn)代眼光看，簡(jiǎn)直太執(zhí)著于“媳婦熬成婆”這個(gè)高概念了，中國(guó)觀眾都明白這個(gè)對(duì)父權(quán)制的批判，但這片對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)也就那樣吧，還是特別第四代，詩意的呈現(xiàn)苦命的中國(guó)女人，其實(shí)多少有些宣教了。 多次用夜晚女人的黯自神傷接白天的勞作鏡頭，這個(gè)想法很不錯(cuò)，但技術(shù)所限，夜戲拍得也確實(shí)不行。

“多年的媳婦熬成婆”，這就不是一句好話，當(dāng)年的受苦者轉(zhuǎn)身一變成為對(duì)他人的施害者，輪回的痛苦繼續(xù)傳給下一代人。所謂男權(quán)社會(huì)封建桎梏，但其中卻有女性依附其上合謀共惡。真正的女權(quán)解放，不應(yīng)偏執(zhí)于性別對(duì)立，而要首先學(xué)會(huì)平等地對(duì)待每個(gè)人。

不好意思，真的很討厭這種電影，更討厭背后折射的價(jià)值觀：我發(fā)現(xiàn)很多導(dǎo)演喜歡拍這種看似揭露丑惡實(shí)際上還沒有現(xiàn)世報(bào)的電影，就和之前凡一平撒謊的村莊改編的什么的秘密那部電影一樣。 是我，我絕對(duì)讓這幫人來個(gè)現(xiàn)世報(bào)。 什么童養(yǎng)媳，我呸 還有那香油大媽背后使的那些絆子，我也要讓她現(xiàn)世報(bào) 憑啥你認(rèn)為你傻兒子娶了媳婦就會(huì)好起來？ 還嫌棄別人女孩沖著你家香油鋪財(cái)產(chǎn)來沒人真心對(duì)你家傻兒子，恕我直言，你又如何會(huì)認(rèn)為你家傻兒子會(huì)有人真心喜歡？他有什么優(yōu)點(diǎn)嗎？平白無故讓別人喜歡你家傻兒子，你瘋啦？ 香油大媽也壞的很 本質(zhì)上就是對(duì)傳宗接代最根本的想法：一定要讓兒子傳宗接代！ 最看不起這種想法，背后的固定價(jià)值觀無法茍同。 故事也很老套 沒有反抗的電影 不如李安的《喜宴》

想要講什么我懂，但還是非常不喜歡這部電影。太直白，完全沒有任何回味的余地?？吹臅r(shí)候除了氣得渾身發(fā)抖之外也再?zèng)]什么感受了。很多夜戲但光線極差，收音效果更差。 總體來說從各層面都難以相信這是1993年拍的電影。不知道的話跟我說這是1963年拍的我可能也信。

香魂女，不是傳說，不是故事。她是香二嫂，是環(huán)環(huán)，也是每一個(gè)被當(dāng)時(shí)社會(huì)荼毒的可憐女子。 影片最后香二嫂終于讓環(huán)環(huán)和自己的兒子離婚了。慶幸她沒有完全變成一個(gè)冷漠和自私的人，可是環(huán)環(huán)，到底有沒有勇氣為自己而活一回呢？

中國(guó)傳統(tǒng)女性的結(jié)構(gòu)性悲劇。

繼張藝謀《紅高粱》之后又一部大陸片在1993年第43屆柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)。

在演母子之前，他們演一對(duì)情人........

太慘了，但總感覺這個(gè)故事沒寫完。斯琴高娃和陳寶國(guó)演一對(duì)情人，然后《大宅門》里又演一對(duì)母子，二十多年后楊雁雁和許家樂復(fù)制了這一神奇……