天哪賈平凹看得我嚴(yán)重不適，我需要一個余華純享版。全片最喜歡的鏡頭就是片尾余華在海邊一邊說話一邊走，他的眼睛亮亮的。

首映到晚了，結(jié)果坐導(dǎo)演旁邊看的：）

鬧鬼一樣的肖斯塔科維奇，精神病一樣的章節(jié)分割，僵尸一樣的推軌鏡頭，根本不存在的敘述核心。不過余華一出來，整個電影院都不玩手機了。

結(jié)構(gòu)有點勉強，感覺好像本來想拍賈家村文學(xué)的，結(jié)果因為種種原因或者是那個呂梁文學(xué)季沒拍到太多東西，于是素材不夠，就又去了東拼西湊補了一些……要不是看介紹我也沒感覺到采訪人物是按年代順序排列的……最喜歡的大概是片名，片名是余華說的，余華好有趣，還不如只拍他一個人的紀(jì)錄片可能還更精彩些。如果是我，大概會取名叫《回老家》哈哈哈。梁鴻和科長前幾天的訪問對談比片子精彩。

母雞太陽見光死

當(dāng)文學(xué)不只是指尖的體裁，其在文化范疇的傳播力，流動在生活的每一方面。而當(dāng)創(chuàng)造這些文字的人促膝而談時，你更加能體悟到文學(xué)與情感的密不可分。賈樟柯紀(jì)錄了噙在他眼眶中，生活的十八段律動。

可能城里長大的小孩的確和我們看到的世界不一樣，鄉(xiāng)下長大的我很容易看出來這部片要干嘛，而且自始至終很清晰的線。210919，太原華邦影城。

5 想說真的太糟糕了。沒主線，東拼西湊的素材，還有莫名其妙的人出來讀詩。不如好好拍一個人，要是沒有余華，基本沒有看的價值。 最后的梁鴻部分簡直如坐針氈，然后就是影院的空調(diào)太冷了……后悔花這個錢，就算見到了賈樟柯也不值。

每一個女性，都絕不能為了做好一個妻子，一個母親，一個女兒，而耽誤了寫詩。

喜歡 余華想一直游到海水變藍(lán)，有個少年第一次去海邊很想嘗一下海水是什么味道，我是在想，為什么一顆顆細(xì)沙那么硬，但是躺下來偏偏是那么柔軟。

余華講到他當(dāng)時難得的“富有”時我莫名地動容！

我喜歡那些尷尬的詩朗誦，因為這正是文學(xué)落入現(xiàn)實的真實反應(yīng)，矯情，做作，還有些生硬，但是卻帶給普通人美好的幻想。海水不會變藍(lán)，就像生活永遠(yuǎn)不是詩，可文學(xué)卻永遠(yuǎn)存在。

可不可以單獨給余華拍個紀(jì)錄片 ??

2.5；遠(yuǎn)低于預(yù)期，余華不僅貢獻(xiàn)高光片名，更是全片最佳段子（不去脫口秀實乃憾事，看得出的確很會講故事了）——是的，也僅是段子而已；四代作家在時間線上的鋪展呈現(xiàn)出明顯結(jié)構(gòu)化傾向（最討厭賈平凹及其女兒一段），以代際的差異與共通達(dá)成70余年的民生眾相，流連在一張張臉上的特寫如同詩朗誦一般做作，如同精致的攝影一般刻意。 不太理解分成18個章節(jié)的用意，于整體結(jié)構(gòu)并未助力，反而顯得凌亂；四位作家絮叨自己所受苦難和成名之路，是要表現(xiàn)時間長河里個體的生存痕跡嗎？然而除了不明所以的尷尬，很難叫人想起「鄉(xiāng)愁」——于是后面也索性放棄圓回主題了，最后一段的濃墨重彩進(jìn)一步失衡結(jié)構(gòu)、跑偏主題；映后科長發(fā)言比影片本身更好看。

#Berlinale20-01 兩星半。賈樟柯的用意作為觀眾我完全看得見：村莊/土地與文學(xué)的關(guān)系，歷史與當(dāng)下的映襯，以平視的姿態(tài)描摹平民百姓的個體肖像等等。然而似乎只有開頭40分鐘是科長自己想講的事情，后面以呂梁文學(xué)季衍生出的作家訪談散發(fā)著地方宣傳的味道。余華的講述是真正讓人提起興趣的部分。18個小節(jié)之間的排布聯(lián)系沒太體現(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作者的精密構(gòu)思。時不時插入的配樂文學(xué)朗誦，形式感有了，總歸沒有瓦爾達(dá)奶奶那樣運用得流暢自然。