著昆蟲(chóng)般生活的人，特寫(xiě)隱喻，第一個(gè)鏡頭就是困中努力的鏡頭，對(duì)婦女一生的隱喻-----畫(huà)面的突然定格，是瞬時(shí)的靜止對(duì)生命力的延展，電影對(duì)女性悲劇的描寫(xiě)僅限于第一幕，而剩余的則是“賴活”，雖然不乏驚人的沖突點(diǎn)，但終究濃縮為一場(chǎng)冷靜而充滿批判力的觀察，年份的轉(zhuǎn)換，如高達(dá)的十二個(gè)章節(jié)一樣，總而言之，所謂娼妓并不是一項(xiàng)職業(yè)，而是一種生存狀態(tài)悲劇的熒幕再現(xiàn)悲劇的故事對(duì)生活本身就具有一定的再現(xiàn)力生命現(xiàn)實(shí)的書(shū)寫(xiě)意大利新現(xiàn)實(shí)主義的東方回響，意大利新現(xiàn)實(shí)主義不僅僅是對(duì)于中國(guó)的影響和法國(guó)的影響，同時(shí)也有日本的影響，一方面反叛上一輩導(dǎo)演的倫理敘事以及經(jīng)典電影的敘事，另一方面形成了這個(gè)動(dòng)蕩年代本身就具有的悲劇特征底層人民是整個(gè)社會(huì)的側(cè)面，導(dǎo)演今村昌平和大島渚的《日本昆蟲(chóng)記》《感官王國(guó)》，通過(guò)邊緣人物的書(shū)寫(xiě)，女人的一生交織著悲劇的內(nèi)核，女人的命運(yùn)就和具體的日本社會(huì)一樣，是挫敗的，娼婦不僅僅是邊緣的工作，而是一種生活狀態(tài)，也許娼婦在日本并不邊緣，但是性場(chǎng)面搬上銀幕的活動(dòng)本身就具有一定的反叛性革新性革新的視聽(tīng)語(yǔ)言革新的視聽(tīng)語(yǔ)言，定格的時(shí)候，字幕出來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，在一定的意義上，是對(duì)于上一輩的導(dǎo)演們對(duì)日本電影民族化的一種反叛，也是西方現(xiàn)代主義，以及法國(guó)新浪潮對(duì)日本影響的回聲定格模仿了新浪潮的戈達(dá)爾和特呂弗在《精疲力盡》《四百下》最后的定格鏡頭，打破觀眾和電影的關(guān)系

輕松的格調(diào)，12個(gè)篇章，女主角旁白的轉(zhuǎn)場(chǎng)，就像是一個(gè)人的內(nèi)心組成的電影，實(shí)際上這個(gè)是關(guān)于一個(gè)女人一生的傳記片。

定格的時(shí)候有著輕松的音效輔佐，有效的吸引了觀眾的注意力，增大了電影的表現(xiàn)力。

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