看的第一部今村昌平的片子，故事太絕太頂了，現(xiàn)代化的剪輯，跟小津很不同。

如同螻蟻般茍延殘喘的女人 無論在缺失倫理道德的鄉(xiāng)村還是標(biāo)志人類文明的城市 女人在重重壓迫之下依然活得一往無前寡廉鮮恥無所反思 只是自覺不自覺地重復(fù)向下一代施加著曾經(jīng)壓在自身上的重擔(dān) 將代際間經(jīng)歷展現(xiàn)出的重復(fù)性解釋為一種宿命輪回也算是柔軟的解讀了//定格的畫面依然充滿了視覺表現(xiàn)力 如同文章段落中的句讀與換行//今村對女性力量的呈現(xiàn)表現(xiàn)出某種原生狀態(tài)下的盲目掙扎而幾級臺階上下成瀨在幾乎同一時代表現(xiàn)的確實女性生命中的優(yōu)雅 但不能說今村厭惡女性 他不過是厭惡全人類罷了//和1的遠距離觀影

“”你把一切都坦白出來，心情就會好，因為生活太艱難了?！?/div>

卑微如螻蟻，頑強如草芥。

日本農(nóng)村父女之間這么隨便嗎，兩次吃奶驚到了。喜歡上樓梯的女人的調(diào)調(diào)，不喜歡這部，骯臟粗勵原始

老嫗哼唱歌謠，昆蟲艱難前行，看見日本戰(zhàn)后的淪陷破敗，今村昌平把視角對準(zhǔn)底層農(nóng)村，前景女人圍坐背景男人干活，描繪松木的苦難與掙扎，書寫一部女性生活血淚史。女人總是處于身不由己的被壓迫地位，當(dāng)她孤身一人逃離農(nóng)村來到城市渴望就此改變時，命運總是捉弄苦命人，當(dāng)女傭卻意外殺死了雇主的女兒，信仰宗教的結(jié)果是無奈為錢賣身，經(jīng)營妓院迎來簡單的美好，卻還是被男人所欺騙，同媽媽桑的下場形成了對照輪回（女孩的高密和警局里的對視）。畫面定格時吟唱內(nèi)心說不出的苦，對性的描繪時而隱晦時而露骨，性即是渴望的又是迫不得已的，屋內(nèi)的淫亂被屋外的天真（孩童）共畫，父親死前的遺愿是女兒的奶，人血混貓血偽裝的處女紅，鏡頭拂過裸露的軀體后對準(zhǔn)男人的得意和女人的憋屈。過著螻蟻一般的生活，只要活著就無法停止奔波，哪怕最后還是回到原點…

重看。今村昌平的片，感覺每一部，都是每一段拎出來調(diào)度都挺不錯，整個劇本籠統(tǒng)著看，也很有特色，但合起來就是，缺那么一口氣?？偢杏X他那種形式主義化的段落排列真的不爽。本片的視覺元素，后半段要比前半段好，劇本里面融入的日本近代史也很有看點。和蠕蟲一樣，茍活著的小民??！ 再重看。評價不變，片名名不虛傳，確實是昆蟲爬行一樣的生命史，整部電影沒有一處不讓人覺得惡心。

一個字：慘；兩個字：悲哀；三個字：好厲害！同為女性，阿留的遭遇看得我心驚膽顫。幸好時代在變，女性的意識也在逐漸覺醒，有時候真正惡臭的可能不是“男性”，而是如老男人那雙粗糙的手一般強加在整個社會群體中的觀念枷鎖。只有勇敢自立，才能真正沖破束縛，獲得屬於女性自己的幸福。

病態(tài)的戀父心理，母女生存軌跡的一致是男權(quán)社會下女性角色物化的佝僂無力的社會形象表現(xiàn)，結(jié)尾女兒相對母親的差異是時代女性進步的微弱之光/82

想起家里面那段寫仿佛看到一條女人的河流，無數(shù)的尸體躺在上面又有新的女人這樣躺上去，無法改變的命運輪回｜想吐，看不了這樣的故事了，無論多貼切或者精準(zhǔn)，不再想看描寫分析剝削的故事了，這是男性拍的，女性導(dǎo)演應(yīng)多拍冒犯男性的作品，就像他們冒犯我們那樣fight back｜定格照片畫面+人物對話 敘事完全避免了多人調(diào)度戲感覺很偷懶 可學(xué)

這是對導(dǎo)演今村昌平非常重要的一部女性電影。把女人比作昆蟲，一個女人扭曲的一生同時也映射了二戰(zhàn)后日本的復(fù)雜社會。黑白的情欲畫面，階級的重蹈覆轍。今村昌平不論是對劇作的掌控還是人物的刻畫都顯露大氣，轉(zhuǎn)場的定格留白宛如標(biāo)點符號一樣，讓節(jié)奏生猛有力。