我可得去讀讀原文，這語言太精妙了。幾乎是完全顛倒了性別刻板印象。沒想到導(dǎo)演來了，她說采訪者回家后的感受就是我們所有人聽錄音后所體驗(yàn)的。

法文。三次看哭，太powerful，hx出來說他睡著的那一刻我真是萬念俱灰。感情的形態(tài)永遠(yuǎn)那么迷人；但是語言一晃而過啊，來不及記下。一次是揚(yáng)說杜拉斯邀請(qǐng)他/男性的暴力，即便他真的不是一個(gè)暴力的人，同時(shí)她又在這個(gè)過程里讓他不得不地愛上她，那種張力。另一次是揚(yáng)說她不斷地忘記，但是她全部地體驗(yàn)當(dāng)下；她一次次地要求繼續(xù)，繼續(xù)。還有談及誘惑，支配與接受，談及他為什么愛她；他的同性戀傾向給他們的關(guān)系增加了另一種link…我真的能感到那種完全的同頻/共情，幾次在看電影時(shí)有做夢一般的幻想以及誘惑和高潮的前兆。法語太好聽了，不論是它的嚴(yán)謹(jǐn)性對(duì)于意義的不斷接近和充分表達(dá)，還是它的音韻，包括準(zhǔn)確的表演所帶來的一切，每個(gè)落點(diǎn)都迫近一種刷新的準(zhǔn)確的也即自由的表達(dá)，學(xué)習(xí)語言確實(shí)是一條通向自由的路（即使并不是接近自由）。

#26th SIFF 揚(yáng)·安德烈亞對(duì)杜拉斯的感情是人類世界歷史上最失敗的一次祛魅。見面前他愛著投射著自己“文學(xué)性”的杜拉斯，是揚(yáng)的自戀。見面后杜拉斯“用語言統(tǒng)治著”揚(yáng)，輕易掌控權(quán)利關(guān)系，規(guī)定他用什么香水、交什么朋友，甚至否定他同性戀的性取向，否認(rèn)他的主體性。揚(yáng)享受被杜拉斯愛的暴力統(tǒng)治，他在這段關(guān)系里尋找的是自戀和自毀。對(duì)照《就這樣》（揚(yáng)整理的杜拉斯臨終語錄集），杜拉斯召喚著這個(gè)從文字中走來的情人，也策劃著搖擺的愛欲和她自己的毀滅。果然男人身上最迷人的是脆弱感了，對(duì)照Swann Arlaud演的另一部《墜落的審判》，其實(shí)親密關(guān)系里的位置和處境無關(guān)性別只關(guān)于權(quán)利。坐在房間里對(duì)談會(huì)讓人聯(lián)想到杜拉斯自己的《卡車》，文本也是很有那味的，細(xì)膩而精準(zhǔn)，最重要的是文學(xué)性和詩意。

法國人拍電影真太美了！第一個(gè)鏡頭就吸引住我了。全程「聊天式」更加吸引我：與人的想象和意識(shí)有關(guān)的詩性語言是理解自我主體性和人的存在的重要方式。男演員表演好棒！緊皺的眉宇間有種難得的鬆弛感和青澀感。

根據(jù)早期采訪錄音配畫面

對(duì)人對(duì)關(guān)系都無感但我好奇同是瑪格麗特 杜拉斯和尤瑟納爾兩人有沒有見過面 以及瑟瑟絲絲怎么度過荒山島的時(shí)間 2047年就要到了 /每到這時(shí)我都如此討厭法語/5個(gè)月了吧瑟瑟咱還能學(xué)嗎

一扇窗一抹暮色，兩把椅子一臺(tái)錄音機(jī)，坐下來慢慢talking about Duras.Duras不再是以作家或一種文化現(xiàn)象的身份出現(xiàn)，而是以一種稱之為“Duras”的形式（無論是她的寫作和私下的為人方式）浮現(xiàn)在對(duì)話中，她始終是在以女性形式回應(yīng)男性刻度//Duras對(duì)待愛和對(duì)待電影形式的態(tài)度一樣堅(jiān)決，文字即是愛，愛是Duras筆下沉睡的大海，是一種暴力和毀滅。

他可太迷人了！

真實(shí)與虛構(gòu)，愛與權(quán)力，自戀與自毀，一切都在對(duì)話中。男主有一種恰到好處的脆弱感，如此強(qiáng)烈的情感在他的語氣里是那么輕描淡寫又無可奈何。在揚(yáng)與杜拉斯見面前，杜麗斯作為一個(gè)虛構(gòu)的想象被揚(yáng)掌控。他自戀地愛著投射出的杜拉斯。而在現(xiàn)實(shí)中見面后，杜拉斯作為“真實(shí)”，暴力地打破了揚(yáng)的虛構(gòu)?！八谜Z言統(tǒng)治著我”，杜拉斯否認(rèn)揚(yáng)的性向，否認(rèn)他的自我。而揚(yáng)享受著被摧毀與死亡。當(dāng)揚(yáng)提及男人是他的鏡像時(shí)，同性戀傾向被作為“自戀”的象征使用。而在異性浪漫傾向中，杜拉斯與揚(yáng)互為阿尼瑪與阿尼姆斯。揚(yáng)借由杜拉斯的通道來完成自殺欲望，在愛的暴力下被完全統(tǒng)治、完全擁有、完全淪為客體。當(dāng)然在電影層面還有更多的權(quán)力反轉(zhuǎn)，比如揚(yáng)作為敘述主體，掌控了一個(gè)虛構(gòu)的“杜拉斯”。而記者（以及觀眾）作為他者，掌控著虛構(gòu)的“揚(yáng)與杜拉斯”。

#SSIFF69

在第一次對(duì)談結(jié)束后，隨著女記者的想象或者夢，在第二次對(duì)談二者的主客體發(fā)生了一個(gè)變化，也由Yann的講述變成了女記者去判斷的一個(gè)過程，這兒語言的真實(shí)性被置于懷疑中，杜拉斯也開始如她電影中的那些女主角一樣成為了幽靈。

解鎖的第一部杜拉斯相關(guān)作品——非常有趣，是復(fù)刻還原了一場口述史采訪，并插入了真實(shí)的紀(jì)錄片影像資料和插畫。非常喜歡關(guān)于性和暴力那幾處配的鋼筆水彩畫，女記者床上思考的環(huán)境，簡直是特別靈的一場“春夢”?！秹嬄涞膶徟小肪完P(guān)注到這位男演員，好適合這種細(xì)膩溫柔敏感纖細(xì)的角色。在這場敘述中呈現(xiàn)出來的權(quán)力關(guān)系、性別視角也非常值得細(xì)品。（影院環(huán)境還是非常不一樣啊！以及羨慕寬敞的居住、工作環(huán)境嚶嚶嚶）

3.5 漫長的對(duì)話，文本式電影。 原型故事已奇情之至，按常規(guī)路數(shù)拍必吸睛無數(shù)，但影片棄大道擇曲徑通幽，以事后煙的平實(shí)敘事，引入間離與他者（記者）—— ①主體變成敘述者Yann （客體恢復(fù)成主體）聊的雖然是杜拉斯，但敘述的是“我”，主題是關(guān)系。杜拉斯的引力過大，必須間離++方能有“我”的一方空間 ②Yann本是男同性戀者，在這段激情關(guān)系中處于權(quán)力下位，成為了真正的客體——話語權(quán)剝奪，被審視、被塑造，被支配，在女性處境（“女性是處境，而非性別”） ③得以游刃有余地探討幽微話題：激情性愛中的男女，戀愛權(quán)力關(guān)系中的男女（反轉(zhuǎn)），異性戀與自戀，同性戀與自戀，扮演…話語與權(quán)力，愛與死… PS：Swann的演員功力窺斑見豹，細(xì)膩的語言及肢體節(jié)奏穩(wěn)妥地駕馭住了大段臺(tái)詞（內(nèi)在易碎氣質(zhì)亦加分）。

對(duì)杜拉斯不太了解，對(duì)話太多有點(diǎn)難消化，怪我

因?yàn)槠渎畹恼Z言和浪漫的表達(dá)而沉醉于這部電影，就像主角因?yàn)橐粋€(gè)人的文字而迷戀上一個(gè)人。