對(duì)七十年代蘇俄政治高壓的社會(huì)景觀呈現(xiàn)十分迷人：白芒、肅靜、工業(yè)建筑。淺焦鏡頭讓人物站在莫名空曠的畫框之中。浮光掠影地記錄文人插科打諢的日常瑣碎，自以為英雄氣的個(gè)體反抗多是徒勞。不過(guò)問(wèn)題就是太過(guò)瑣碎，缺乏某種凝聚的軸心，耗盡了觀眾的震撼感。

歷史。當(dāng)下。

?Я подумал, что наши книги не издают, а живописи запрещают только потому, что того о чем мы говорим, не существует. То есть в жизни оно имеется, но власти притворяются, что этой жизни нет.?

在那種歷史背景就能造就謝爾蓋這樣的人才真是很難得的。雖然背井離鄉(xiāng)在他國(guó)，還是堅(jiān)持用本民族語(yǔ)言寫作，那也是對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)吧。如果人的生命是有限和可以終結(jié)的，那他留下的文字卻是雋永的。

夢(mèng)見(jiàn)被斯大林捕。哈爾姆斯的死亡愚拙得可怕。兒童文學(xué)需求不斷。有些書離校后讀更好。沒(méi)讀過(guò)也不喜歡勃洛克。寫篇宣言吧。但宣言不是藝術(shù)。移民害怕一切。您的作品里沒(méi)有英雄。面對(duì)滿地廢紙紀(jì)念作者。這詞聽(tīng)上去很小市民。文學(xué)沒(méi)有積極消極之分。偷進(jìn)博物館游蕩一夜。如果我的使命并非斗爭(zhēng)。地獄是我們自己。布羅茨基一直說(shuō)不想走。在涉及命運(yùn)的事件中，大娃娃是重要的目的。憤怒平息后，他困倦地靠在墻上。

#Berlin2018# 比同類題材去年上影節(jié)倆獎(jiǎng)的[哈爾姆斯]還要好一點(diǎn)，也比小格耳曼前作好（雖說(shuō)長(zhǎng)鏡頭拖沓的毛病依舊），多甫拉托夫在1971年的郁悶一周，列寧格勒文藝圈的趴體用長(zhǎng)鏡頭真是調(diào)度精湛，攝影依然很棒。男主選得有點(diǎn)太喜感，出戲。今天的中國(guó)文藝圈看到這個(gè)片子大概會(huì)分分鐘覺(jué)得膝蓋中箭吧。

霧鎖真實(shí)，不辨方向，一片容不下自我的土地。

對(duì)“文豪的一周”無(wú)甚興趣，欣賞的是小阿列克謝在本片里終于實(shí)現(xiàn)了“隱”，看似傳記題材主導(dǎo)，實(shí)際上仍是在搭建那些如霧般朦朧的巨大圖騰符號(hào)，只是這次他做到了在人物身上找到精確的姿態(tài)來(lái)烘托強(qiáng)大的儀式感景致，不再像過(guò)去那樣錯(cuò)把角色也當(dāng)作了氛圍。

3.5 喜歡這種流逝終歸恬然的調(diào)調(diào) 加繆說(shuō) 我們反抗 所以我們存在 作為反抗者的旁觀者 依然有效

也許是他最難的時(shí)候吧，與妻子離婚，作品沒(méi)人欣賞，也沒(méi)人愿意出版，整天被迫接一些記者的活，寫一些自己不愿意寫的文章，貧困潦倒，為了給女兒買洋娃娃而去做走私生意賺錢。雖然經(jīng)常出入文藝圈的聚會(huì)，可是相互欣賞能聊得來(lái)的人極少，處于人群中卻十分孤獨(dú)，看見(jiàn)不得志的作家自殺，經(jīng)常做一些奇怪的夢(mèng)。感覺(jué)人生沒(méi)有出路，甚至考慮放棄寫作。后來(lái)他移民美國(guó)，作品得到非常多的人的認(rèn)可和喜歡，可惜他才48歲就去世了，直到死前他都不知道自己的作品有人喜歡。也就是說(shuō)在他看來(lái)，自己的一生只不過(guò)是個(gè)可憐的潦倒作家而已。

符合心目中文學(xué)群像錄的方方面面。如何娓娓道來(lái)，如何哀而不傷，悲憤處理得好，時(shí)代就這么緩緩流過(guò)，才子也好，天才也罷，不同的是有人成名有人被沒(méi)，同樣的是難逃慢慢鈍化變老互相推薦治病的藥。柏林觀影目前最佳，幾場(chǎng)聚會(huì)調(diào)度絕了。